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1、 李清照一剪梅红藕香残玉簟秋鉴赏 一剪梅红藕香残玉簟秋 宋代：李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘落水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消退，才下眉头，却上心头。 译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人单独躺上眠床。仰头凝视远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自顾地飘落，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排解的是这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消逝，又隐隐缠绕上了心头。 解释 红藕：红色的荷花。玉簟
2、（din）：光滑似玉的精致竹席。 裳（chng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 兰舟：此处为船的雅称。 锦书：前秦苏惠曾织锦作璇玑图诗，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。 雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。 月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。 一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能相互倾诉，只好各在一方单独愁闷着。 才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。 鉴赏 词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象
3、”（梁绍壬两般秋雨庵随笔），或欣赏其“精秀特绝”（陈廷焯白雨斋词话）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓已凉诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周风光，而且衬托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情颜色。 上阕共六句，接下来的五句按挨次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”
4、二字示意境况，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相连接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，希望锦书到达，遂从眺望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天际、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。 这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏忆秦娥），“凭高目断，鸿雁来时，无限思考”（晏殊诉衷情），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观减字木兰花），
5、以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜相见欢），“玉楼明月长相忆”（温庭筠菩萨蛮），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳三台令），其所抒写的情景，极其相像。假如联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作写情的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从今无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对比之下，更觉特别相像。 词的过片“花自飘落水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展现的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊浣溪沙）之感，以及
6、“水流无限似侬愁”（刘禹锡竹枝词）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。 “一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书将来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的雁二首之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的青春诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜亮的四字句，就取得
7、脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，说明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消退”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已覆盖深愁，此情就固然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。 这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在花草蒙拾中指出，这三句从范仲淹御街行“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦长相思“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是擅长盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中
8、。胜利的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个胜利的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相比照，范句比拟平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句构造既非常工整，表现手法也非常奇妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。固然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成局部，并非一枝独秀。它有赖于全篇的衬托，特殊因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的草堂诗余评林称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特殊易于为它的艺术魅力所吸引，其缘由在此。
