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1、韦应物赋得暮雨送李曹全诗鉴赏本文是关于 韦应物的文学文章 ，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点 评和分享。翻译： 长江上笼罩着霏霏细雨，建业城的暮钟声回荡天际。 船帆沾湿后沉沉的变的显重了，慢慢行走，归鸟途中缓缓低飞。天边 的海门隐没了影迹，江岸的远树湿润了芳枝。此时相送别情无限，泪 已沾襟雨又如丝。这是一首雨中送别友人远行的诗， 全诗紧扣暮雨， 描写暮雨中的 景象，手法妙绝，读后如见一幅薄暮烟雨送客图。 近处船帆沾雨沉重， 小鸟难飞。远处天色昏冥望不见海门，浦树含烟。描写景物，动静结 合，近景与远景互相映衬。 末联用一“比”字，将别泪和雨丝融成一 体，离别之情与暮雨之景相比拟，恰到好处。作者分
2、题赋诗，能够做 到不流于斧凿， 写景抒情皆是信手拈来， 佳句天成，足见其大家风范 .这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以 及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。 诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口 （在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三 国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。 首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”， 直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中 早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江
3、点“雨”，表明诗人 正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字， 既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样， 后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人 临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一 层灰暗的底色。下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门 深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙 暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看， 有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹
4、不能进， 鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有 波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看， 帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个 画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔围炉诗话）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。 在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求 与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄 寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临 江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不
5、见”，自不待言，何故以此 入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指 东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。 然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之 中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。 诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧 空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不 舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久 留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注， 也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟 的去鸟，不也是
6、远去行人的写照吗？经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人 的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人， 情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。 此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌 而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含 蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在 一起。“散丝”，即雨丝，晋张协杂诗有“密雨如散丝”句。这 一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之姜斋诗话） 既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说， 以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑 然一体。感谢阅读，希望能帮助您！
