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1、资料范本本资料为word版本，可以直接编辑和打印，感谢您的下载文物鉴定资料地点：时间：说明：本资料适用于约定双方经过谈判，协商而共同承认，共同遵守的责任与 义务，仅供参考，文档可直接下载或修改，不需要的部分可直接删除，使用时 请详细阅读内容文物鉴定期末考试资料1、玉的五德：仁、智、义、勇、洁2、中国玉石时间已有：八千年3、旧的物品进行重新加工，加工后的器物叫做：改制体4、三个改制：旧器改制、旧玉新琢、后琢纹饰5、仰韶文化是黄河中游新石器时代文化，至今已有50006000年6、长江下游地区最早的制玉成果：河姆渡文化7、我国家具不断地变化和发展后来被誉为：明式家具8、明式家具的三个款式：纪年款、购
2、置款、题识款9、良渚文化玉器是新石器文化的最杰出的？10、玉圭的造型呈平首式是龙山文化的代表，龙山文化是中原文化的代 表。11、宋代高型家具品种齐备，造型挺秀简洁12、清代家具装饰：雕刻、镶嵌、描绘13、夏代礼仪玉器中间，兵器型玉器占重要地位14、龙山文化是在1928年山东省龙山镇发现而得名。15、汉代以后，玉器的系统因为社会变迁而发生变化，但玉器已逐步脱离 其神秘性，走向市民社会。16、明代家具用的材料：细木、材木17、（一段有关木头的介绍，然后回答这是什么木头）是紫檀木18、宋代的家具最根本的特点：高型家具齐备19、清乾隆以后，红木家具做得最多。20、被誉为“家具明珠”的是明朝以下论述题：
3、（理解在下面）1、谈谈传统古玉辨伪法2、谈谈明式家具的风格特点。3、谈谈对良渚文化时期的玉器的理解4、简要概述明式家具的文人气质1、古玉辨伪法一、工艺痕迹鉴定谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至 新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂 箱抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、 棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细， 两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有 细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。 战国铁器发明以后穿孔则较规
4、整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均 等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大 镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别 于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古 玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需 强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。二、氧化鉴定这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空 气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不 一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上 看玉器，它的质地致密
5、程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的 化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔 洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体， 这一点是目前任何方法都不能伪造的。再一种有氧化情况较重，通常在玉器表 面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻 的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化 较重，火烧假玉器就不这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈 大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉 其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需注意的是，
6、有个别 作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍 性。三、凝结物鉴定包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物 质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土 或腐烂杂物；三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是 靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质 在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状； 有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种 气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这 样，包浆松散，无墓
7、葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一 类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数 月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存 放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现， 并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议！四、艺术水平鉴定这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜 明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺 术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是 鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要
8、多 看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考， 列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当 时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。”在古代玉器艺术水平中，成熟的 艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起 来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作 品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量 高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大， 容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴 定起来更难。五、沁色鉴定沁色鉴定重在
9、学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间 的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁 色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄 土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触 部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透， 严重的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色 由灰白变红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗，较乱 的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部 位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也
10、有局部沁， 特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过强白灯 光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。还 有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。六、气味鉴定此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬 味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味 最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器 为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期 出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味， 相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方
11、法要求我们多实践、多对 比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出 土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。（扩展）古玉辨伪四误区很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。根据中国古玉出 土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不 完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、 新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能 作为参考而已。（一）、造型辨伪。有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的 造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。造
12、型及某些艺术风格 现在并不能作为辨别真伪的内容。但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别 难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。难仿的是艺术水平，而不是造型。（二）、玉质、玉材辨伪。其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古 代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，山海记记 载玉的产地有二百多处。只能说明的是：商周至秦汉，重要礼玉多用和田玉 材，但也不绝对，也常伴有其它不明产地的玉类出土。特别是近年，高仿古玉 基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。玉材不可用辨伪依据。（三）、纹饰辨伪。千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至 珍贵品种集中
13、出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有 一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。不要忘记，在商周秦汉数千座王侯 贵族墓葬里，我们只由政府发掘了屈指可数的几座完整墓葬。由各种原因出土 的玉器大部分还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不碎的。我们知道： 当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿 出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。所以当前以“纹 饰”不能做辨伪依据。（四）、风格辨伪。很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断 “伪品”。其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解 的，它是一种合乎自然规
14、律的东西，不值得大惊小怪，不能以先入为主的思想 去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。再重复一句：“数 千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。由政府所掌握的玉 器数量大概还不到古玉总数的千分之一。”这是不可争辨的事实。每次发掘， 我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发现新的风格玉器作品，当然每个时 代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。2、明式家具的风格特点对于明式家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必 须具备的条件。所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐 渐发展起来的，制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的 家具。
15、这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式家具”。明式家具的造型简洁、质朴，不仅富有流畅、隽永的线条美，还给人以含 蓄、高雅的意蕴美。明式家具以结构部件为装饰部件，不事雕琢、不加虚饰， 充分反映了天然材质的自然美与精练、明快的形式构造和科学合理的榫卯工 艺，又使人们产生了耐人寻味的结构美。所以，明式家具无愧为明清家具中的 精华，以至于在中国古代家具史上赢得了至高无上的地位。明式家具的风格特点，概括起来有以下四点：造型简练、以线为主严格的比例关系是明式家具造型的基础，其局部与局部的比例、装饰与整 体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其 腿子、枨子、靠背、搭脑之
16、间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到 无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感 觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺 而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。结构严谨、作工精细明式家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的 潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙 板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加 强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经 过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明式家具的卯榫结构，有很高的科 学性。装饰适度、繁简相宜明式家具的装饰手法，可以说是多
