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1、外国电影史重点第一章 电影的诞生u 1895年12月28日，电影在法国里昂卢米埃尔兄弟手里诞生了。u 路易卢米埃尔所拍摄的作品中，就题材和内容大致可以区分为1。劳动和工作的生活场景工厂大门（世界电影史上第一部影片）2。家庭生活情趣的记录儿童吵架3。政治、文化、新闻实录耶路撒冷教堂4.自然风光和街头实景的拍摄出港的船、火车进站u 乔治梅里爱的影片可大致分为:1。魔术片贵妇人的失踪2。排演的新闻片哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸3.神话故事片灰姑娘4.科幻探险片月球旅行记卢米埃尔兄弟乔治梅里爱对电影的看法电影是“科学珍品”，电影的作用在于“再现生活”电能能够创造艺术，“银幕即舞台”可以改变生活电影风格写实
2、的，记录的幻想的，浪漫主义倾向倾向自然，模拟现实，再现主义倾向技术,改变现实，表现主义评价电影纪录片的先驱电影故事片的先驱后续影响英国的布莱顿学派(乔治阿尔培特斯密士、詹姆士威廉逊、埃斯美柯林斯、希赛尔海普华斯）法国的艺术电影运动(1908吉斯公爵的被刺改变了以往“电影剧本由默默无闻的文人、失业的新闻记者、落后的演员，或者不出名的政治家编写的”局面)第二章 电影叙事形式的发展u 埃德温鲍特一个美国消防队员的生活、火车大劫案交叉剪辑、创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性、发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法u 大卫格里菲斯一个国家的诞生（技术的革命性和内容的反动性）、党同伐异（历史的事实、生动的
3、形象、宏大的场面,其象征意义明确无误地适用于整个人类）大卫格里菲斯的观念体系:1.电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，直接把戏剧性空间解构,然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与2.电影的叙事时间：超越实际叙事时间，扩大影片叙事的心理时间3。电影的叙事空间：加强视觉画面的空间对比，冲破叙事空间的束缚和冲破画框的束缚4.电影的叙事语言：对特写镜头和远景镜头的运用，确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。注重电影叙事节奏的表现，强调演员的作用，总是情感的表现,物体的象征u 美国默片“喜剧片”叙事（麦克塞纳特、巴斯特基顿、哈罗德劳埃德、
4、查理斯卓别林）u 卓别林的电影戏剧观念和特色：1.人物形象的塑造：夏尔洛，失业流浪汉，饱含辛酸，处境艰难，但机智幽默、乐观倔强,以弱小的身躯与强大的恶势力之间进行的斗争,使观众获得喜悦的时候获得一种正义的快感2.影片的结构观念:卓别林强调画面内部的表现、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉结构的统一3.影片的空间观念：善于用全景。形成了喜剧叙事空间的一个重要特征,即人物、环境和动作所造成的喜剧冲突往往在一个镜头画面中来完成4。电影的时间观念：特定的喜剧形式迅速而又短促的噱头时间决定了卓别林更注重叙事时间的瞬间效果u 注意大卫格里菲斯和卓别林电影特色的对比第三章 欧洲先锋派电影运
5、动u 欧洲先锋派电影运动（19171928）：对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实现和探索。产生原因：电影作为大众传媒媒介的艺术形式成为了不可忽视的文化现象，为反抗好莱坞垄断振兴国家民族电影艺术；第一次世界大战带来的西方社会传统观念和精神文明的危机，加速了上世纪末现代主义文艺思潮的发展)u 卡努杜（意）：第七艺术宣言 电影因总括了时间艺术和空间艺术而成为一种“动态的造型艺术”u 法国印象主义学派,受到印象主义绘画的影响：开掘题材拓宽电影心理叙事的表现,即是人物内心活动作为影片主要的叙事核心；追求自然景物与人物心理和精神的对应；确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现,集
6、体体现在主观摄影、移动摄影、特技摄影；强调视觉节奏的表现与节奏型剪辑的重要性。谢尔曼杜拉克（导）、路易德吕克（编、著作有：上镜头性）西班牙的节目阿倍尔冈斯车轮、拿破仑传u 超现实倾向的各种流派：受到塞尚后印象主义的影响，主张“无主题”的影评创作，迷恋于电影的技术和手段研究.（“纯电影”的美学试验(机器的舞蹈）、达达主义无理性的电影实验（雷内克莱尔幕间休息）、超现实主义电影的绝对现实，内心主义成为超现实主义“唯一关心的现实（谢尔曼杜拉克贝克与僧侣、刘易士一条安达鲁狗）)u 德国表现主义电影的精神世界（超越印象主义的传统空间法则，受到高更“野人画派”的影响、崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以
7、浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界)代表作：罗伯特维内卡里加里博士（编剧：卡尔梅育、汉斯雅诺维奇）u 室内剧、街头电影的客观精神（关注电影中蕴含的社会性和现实性）弗莱德立希茂瑙最卑贱的人（编剧:卡尔梅育）u 前苏联蒙太奇学派的理论和实践的美学探索(受到先锋主义运动中的未来主义和构成主义）u 列宁：在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。库里肖夫效应:把莫兹尤辛3个没有任何表情的特写镜头和桌上的汤、棺材里的女尸、小女孩望着玩具狗熊相互组接起来。结果在观看中却发现了莫兹尤辛的情绪变化，产生了对于莫兹尤辛的表演的评价。库里肖夫得出结论：影片结果的基础不是来自现实素材，而是来自空间结
8、构和镜头与镜头的衔接（蒙太奇）维尔托夫的“电影眼睛派：电影机应该像人的眼睛一样去客观地记录生活实景，维尔托夫崇尚技术、迷信机械运动爱森斯坦:战舰波将金号、杂耍蒙太奇（从主题效果的立场进行出发）、理性蒙太奇（视觉形象理性认识）普多夫金:母亲、强调剧本创作、专业演员、蒙太奇u 20年代纪录主义电影的发展（罗伯特弗拉哈迪北方的纳努克）u 圣女贞德的受难卡尔德莱叶第四章 美国好莱坞“黄金时代”（电影在美国发展成为一种工业化商业，一种娱乐的手段，同时也作为一种意识形态被体现出来。没有真正的美学流派）u 1927年10月6日，爵士歌手的上映标志着有声电影的诞生。u 有声电影的意义:对观众来说,视觉伴随有听
9、觉的因素，使得观众更加能够感觉身临其境,而声音的出现,也使得观众能够忍受影片的乏味和冗长，他们观赏的注意力提高了。再者，由于声音的持续性，节奏感和造型感，影响了影片的节奏和剪辑。最后，声音丰富了电影的语言和类型，产生了创造不同的叙事形式的可能性。u 位于美国西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外的好莱坞和它的电影企业：派拉蒙、米高梅、华纳兄弟公司、20世纪福斯公司、雷电华公司、环球公司、哥伦比亚公司、联艺公司u进一步完善的好莱坞生产制片体系：高度精细的组织分工、制片人制度、明星制度伦理法典(又称海斯法典）的诞生。好莱坞的类型电影观念及其模式电影工业化生产的需求、迎合观众欣赏趣味的需求，获取票房的高利润，
10、固定的受众，安全的没有损失或者损失较小的，美国文化价值观喜剧片、西部片（约翰福特关山飞渡)、强盗片(霍华德霍克斯疤脸大盗）,音乐片、u 奥逊威尔斯公民凯恩：在影片叙述结构、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别.第五章 法国诗意现实主义u 30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动（疯狂的年代,一战后生活的放纵，艺术的解放，以经济大萧条为终点，之后寻找生活中的乐趣和诗意,但也面临美国电影大公司的冲击）的创新精神和实验精神。他们接受了有声电影的挑战，在他们的影片里，往往以诗意的对话，引人入胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的结
11、构虚构形式，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个细腻的混合体,表现出法国电影思想上的成熟.u 代表人物：先锋派电影工作者、法国诗意现实主义先驱人物之一、富有幽默戏剧精神的雷内克莱尔:幕间休息（1924），巴黎屋檐下(1930,）、百万法郎（1931）、自由属于我们(1932）法国诗意现实主义先驱人物之一、使普通人的题材复活的让维果(29岁离世）：尼斯景象（19291930）、零分操行（1932）、驳船阿塔郎特号(1934）诗意现实主义创造的高峰时期（1934-1939)，又名黑色现实主义.代表人物：雅克费戴尔、叙利恩杜维威尔，描写罪犯心理的马赛尔卡尔内，影片富有“自罪心理”雾码头、让格
12、里米庸、雅克贝盖尔法国诗意现实主义的象征、擅长贵族题材的让雷诺阿：娼妓（母狗）、托尼、大幻灭、游戏规则u 诗意现实主义的贡献及误识介乎于诗与自然之间的一种概念的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派贡献：更新“现实”观念（模仿和超越）、景深镜头的确立和使用（让雷诺阿）、发挥电影中的文学力量（电影编剧)误识:忽然电影的视听性、艺术群体对个体的冲击(作品相似性,同编剧模仿者）第六章 前苏联社会主义现实主义社会主义现实主义：社会主义现实主义,作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法,要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实.同时,艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义的精神，从思想上
13、改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性，击发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁.苏联社会主义现实主义电影创作的里程碑之作夏伯阳(瓦西里耶夫兄弟）第七章 意大利新现实主义（长达20年的法西斯统治时期的终结(歌颂法西斯宣传片，白色电话片），形成和激发了意大利电影艺术家们的创造热情.从内容到形式的彻底的美学革命,是继先锋主义运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动,它对世界电影的发展产生了极其深刻的影响。)u 意大利新现实主义最重要和最具有代表性的作者与作品：罗伯托罗西里尼罗马，不设防的城市、维斯康蒂、沉沦、大地在波动、德西卡孩子们注视着
14、我们偷自行车的人、德桑蒂斯罗马十一时u 新现实主义的美学特征：纪录性（银幕现实的表象与真实的现实合二为一）、实景拍摄、长镜头的运用、关于同等使用职业演员和非职业演员、简单而动人的结构形式（从素材本身产生结构）、地方方言的运用u 新现实主义继承人们的演变：弗莱特里科费里尼八部半（意识流风格）、米开朗琪罗安东尼奥尼红色沙漠(色彩大胆、反现实的使用）第八章 民族电影兴起中的日本电影l 日本电影受国外电影的影响,日本的传统美学对日本电影的影响（没有真正的女性,对弁士的依赖，有声电影的冲击和资本力量加强控制改变了这一局面)l 小津安二郎在日本电影史上被认为是日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家，因
15、为他拍摄的影片（主要是家庭剧）突出了日本民族特有的社会心理和审美观念（1929年，执导了剧情片我毕业了，但;1933年，编导了剧情片心血来潮;1934年,浮草物语;1936年，编导了首部有声电影独生子；1949年，拍摄了剧情片晚春；1951年，执导并参与创作了剧情片麦秋;1953年,执导了家庭伦理电影东京物语；1958年,第一次尝试采用彩色胶卷，拍摄了彼岸花;1961年,拍摄秋日和而;1962年,执导了剧情片秋刀鱼之味)）l 战后与战后日本电影的形势和主题（电影为战争宣传服务，为帝国主义服务，新闻电影和纪录电影的发展。短暂出现的日本第一次独立制片运动,为争取民主，因外部垄断和内部迷信苏联而失败。）l 50年代日本电影的黄金时期：富有实力的创作队伍的变化、题材与样式的多样化(关心现实生活中的冲突、思想观念和道德准则）、产品数量上的增强.黑泽明与罗生门及其电影观念（无愧于我们的青春）、沟口健二的长镜
