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1、 摘 要动画艺术是一种世界性的文化。从动画诞生以来。中国动画作为世界动画的一分子也闪耀着它夺目的光辉。中国的艺术形式，它的文化内涵和艺术形态，代表着民族文化群体的美学观和民族精神，反映了中国本原文化的艺术体系，造型体系和色彩体系。在部分优秀的动画片中都有着集中的体现。而进入90年代以后，中国的动画产业开始倒退。如何才能振兴我国的动画产业？虽然这是一个很广的问题，但是通过这次我们组的毕业设计，希望可以找到一部分答案。而我将通过我所负责的人物造型和场景搭建来探讨如何将CG技术与中国传统民族文化相结合。关键词：中国民族动画 三维技术 cgAbstractThis article is talking
2、 about the design in program making up. It has completed the general design in program making up and argumentation. It has used 3DMAX、Photoshop、After Effects、Premiere, etc software to implement the design of graduating making, and it has analyzed the composition of picture in whole design project of
3、 macrocosm. Keywords ：composition of picture，program making up，menu，beauty of style，movement目 录前言 （1）一、中国民族动画产业的发展和成就（3）（一）关于构图的理论（3）（二）构图的目的（3）（三）构图的一般规律（3）二、CG与民族动画的结合（11）（一）栏目包装构图的诸元素及其处理（11）（二）栏目包装画面构图的基本要求（13）三、栏目包装构图的特点（15）（一）动态性（15）（二）时限性（15）（三）多视点（15）（四）画幅的固定性和构图处理的现场一次性（15）（五）构图结构的整体性（16）四、
4、栏目包装中的声画结合（17）（一）影视传播以语言为基础（17）（二）影视主要通过声音叙述表现、画面描写再现（17）（三）栏目包装中影视声画一体，交相扶持（18）结论（19）致谢（20）参考文献（21） 前 言动画是一门世界性的艺术语言，而我国的动画片曾经取得了辉煌的成绩，但是进入90年代，我国的动画产业遭遇到很大的挫折，这里面有很多的原因，而本文的目的并不是在于分析这些原因，而是在分析目前国内动画的缺点，并通过自己的一些实践去加以说明。21世纪世界经济将更加趋向一体化，但文化恰恰需要民族化，需要个性化发展。动画是一种文化产业，具有经济和文化双重属性，将中国本土文化符号转化为现代动画原创基因，以
5、此引导市场，引导观众，就能构建传统与现代和谐的文化生态环境，开拓动画应有的市场空间。在文化生态观的定位方面，我们必须保护我们的文化生态环境，利用宝贵而丰富的本土艺术资源发展动画事业。我们将通过自己所做的动画去探讨如何在我国动画产业做民族化的动画片。怎么样在当今激烈的国际竞争中取得自己的一席之地。而我们的动画通过电脑技术的制作突破了传统二维手工动画的缺点并摸索出了电脑动画技术与民族化动画的结合之路。而我将通过自己所负责的人物形象造型和人物，场景模型来加以说明自己在这部动画中的一些心得体会，由于时间有限，我们的动画还有很多缺点，但是我相信通过我们的努力。中国的动画一定会迎来未来的辉煌。一、浅析民族
6、文化题材动画中角色造型的应用(一) 中国民族动画产业的发展和成就说起中国动画的辉煌，我们可以从尘封的竹筒中倒出一连串的金豆子：骄傲的将军、小蝌蚪找妈妈、大闹天宫、哪吒闹海、三个和尚遍数家珍，我们可以硬邦邦地捧出几十个国际艺术大奖，国际动画艺术界因此称誉我国民族动画片为“中国动画学派”。但仔细想想，这只是外国动画艺术家们对中国动画艺术家们艺术上的肯定和赞誉，这其中也包含着对中国动画艺术种类繁多的称道动画片、水墨动画片、剪纸片、拉毛动画片、贴纸动画片、木偶片、泥塑木偶片我们应有尽有。 首先我们一起来看一看曾经影响80年代之前的中国经典动画，我们曾经有如此多经典的动画片。让我们按不同的题材来感受中国
7、传统动画的博大精深。 1 传统二维手绘动画： 没头脑和不高兴 上海美术电影制片厂，上海电影专科学校1962年联合摄制 小鲤鱼跳龙门 上海美术电影制片厂1958年摄制，本片于1959年获苏联第一届莫斯科国际电影节动画片银质奖。 三毛流浪记 张乐平是位造诣很高的艺术家，一生创作了大量漫画,并获得了巨大的成功。 黑猫警长 上海美术电影制片厂1987年摄制，本片于1988年获广播电影电视部19861987年优秀影片奖，其中第一集曾于1985年获首届中国儿童少年电影童牛奖优秀影片奖、第四集获首届中国儿童少年电影油娃奖优秀影片奖。 2 水墨，国画类风格小蝌蚪找妈妈（第一部国画片）出生：年瑞士第十四届洛迦诺
8、国际电影节短片银帆奖 法国第四届安纳西国际动画电影节儿童片奖 法国第十七届戛纳国际电影节荣誉奖 南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖 法国巴黎蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年节二等奖 第一届中国电影“百花奖”最佳美术片奖。 鹬蚌相争 上海美术电影制片厂1983年出品，本片于1984年获第四届中国电影金鸡奖最佳美术片奖文化部1983年优秀影片奖第三十四届西柏林国际电影节短片银熊奖南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖加拿大多伦多国际动画电影节特别奖。2 剪纸，木偶，布偶类风格 半夜鸡叫 木偶片 本片于1980年获全国少年儿童文艺创作二等奖。上海美术电影制片厂1964年摄制曹冲称象 木
9、偶片 上海美术电影制片厂1982年出品。小马虎奇遇记 木偶 上海美术电影制片厂出品.1980猴子钓鱼 剪纸 上海美术电影制片厂1983年出品葫芦兄弟 剪纸片 上海美术电影制片厂19861987年出品 神笔马良 木偶片 上海电影制片厂1955年出品本片于1956年获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节八至十二岁儿童文娱片一等 奖，叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质奖，南斯拉夫第一届尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童片奖；1957年获文化部1949一1955 年优秀影片一等奖，波兰第二届华沙国际儿童电影节木偶片特别优秀奖， 加拿大第二届斯特拉特福国际电影节奖状。由于篇幅有限，很多经典的动画片不能
10、一一列举，中国动画最美好而光辉的时代，在技术条件的限制下，把中国浓郁的风情和人文风格发挥到了极至。但是当收入与支出不相平衡，动画产地缺乏竞争等因素，也为后来九十年代中国动画大幅退步埋下了隐患，然后中国动画曾经的辉煌是无与伦比的。（二）中国动画90年代以后面临的问题进入90年代以后我们的动画进入了低谷。我国的动画在市场经济的条件下失去了利益动力，产量直线下降，而外国动画片的大量引入，使外国的动画形象在中国年轻一代观众中的渗透力和影响力越来越大。众所周知，21世纪世界经济将更加趋向一体化，但文化恰恰需要民族化，需要个性化发展。动画是一种文化产业，具有经济和文化双重属性，将中国本土文化符号转化为现代
11、动画原创基因，以此引导市场，引导观众，就能构建传统与现代和谐的文化生态环境，开拓动画应有的市场空间。在文化生态观的定位方面，我们必须保护我们的文化生态环境，利用宝贵而丰富的本土艺术资源发展动画事业，外国动画形象的入侵在一定程度上可以说是一种潜移默化的文化“渗透”。在当今世界经济一体化的发展阶段，提倡和保持文化艺术的民族性显得尤为重要。而我们目前动画时常的现状是，动画市场大，国外动画占主导位置；中国丰富的传统和民间文化资源还没有被充分挖掘，真正具有中国文化特色的动画形象非常少；动画制作技术与发达国家相比，还有一定距离。(三) 民族动画风格剖析以及民族动画产业的发展和前景从以上列举的动画片中我们不
12、难发现，我们的动画风格是如此多种多样，取材也是相当广泛，仅从创作方式上就分为，二维手绘，剪纸，木偶，布偶，国画水墨，皮影等等，这么多的题材是外国很难相比的。中国动画片发展经历了70多年的时间，其间，中国动画取得了可喜的成绩，产生了一大批蜚声海内外的优秀作品。中国动画从它创始初期就与世界动画紧密相连。题材的多样化，古今中外内容的广泛选择，帮助少年儿童了解历史，扩 大视野，获取广博知识，在潜移默化中起到情感陶冶和审美功能，因而 这些作品深受国内外欢迎。动画片中的造型在整个动画片中占有极为重要的地位。一部好的动画片必定有好的造型才能充分传达出故事情节和人物性格。好的动画造型不仅具有艺术性而且具有很大
13、的商业性，如米老鼠和唐老鸭，他们已经成为商业运作的媒介和形象代言，与好莱坞的任何一位名星相比都不逊色。可见好的动画造型对一部动画片来说有多么的重要。而中国传统动画的造型特点也不拘泥与几种风格，造型的多样化，多形式化使得以前民族动画更加生动。在采用了各种技术的方式下。造型设计也秉承了各种技术风格的特点，制作出来一大批具有很民族化特征的动画，以哪吒闹海为例，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品，深受国内外好评。民族风格在它的身上的到了很好的延续。以传说故事和小说为题材，因而在人物造型方面中国传统的审美观，在历史故事题材上充分的想象以及对生活深切的体验，塑造了哪吒，龙王等形象，中国传统的红黄主色调使片子的风格更加突出。充分的发挥了二维的优势。而诸如阿凡提的故事神笔马良等木偶作品则充分的发挥了空间的作用，虽然造型不能像二维的造型那样丰富，但是特征明确，造型细腻，风格突出，这些造型也都是在人物本身性格上加以变形，因而塑造出来非常适合故事情节的人物，而不是刻意的去模仿外来文化的人物造型。而在借鉴外国造型上的同时充分考虑情节需要的没头脑和不高兴则具有很深的寓意成分。相对于二维和布偶动画的普遍性，剪纸动画和水墨动画则是充分的把中国传统的艺术以动画的形式表现出来。事实上，动画的创作，在观念上是同时汲取了纯绘画的精致艺术及通俗文化的漫画卡
