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1、播音发声学1. 播音员以有声语言为表达手段的广播电视新闻工作者，播音员的创作必须通过声音体现。2. 播音员发声要求：吐字必须清晰，音质必须优美，声音必须富于活力及感染力。正确用声是正确创作道路的一个组成部分，声音是为表达内容服务的。3. 播音员必须学会驾驭自己的声音，一要掌握正确的发声方法，二要掌握理论知识，三要有练功的毅力，坚持不懈的练习。4. 掌握语言需要两个前提条件，发达的大脑和灵活的发声器官，也就是要具有抽象的思维能力和发出复杂声音的能力。5. 声音是语言的物质形式，用声音做语言的物质形式，有很大的优越性：最简便，容量最大，效果最好。有声语言也有受局限的一面，受时间和空间的限制。为克服
2、这种局限性，人们发明了文字，使语言除了说与听之外又有了读和看的形式，人类的知识可以大量系统的流传下来。大大加速了信息量的积累。有了文字就有了书面语，书面语在口语基础上产生，是口语的加工形式。书面语和口语基本一致，又有所区别，口语说给人听，随想随说，没有太多的思索余地，用词范围较窄，句子短而简单，难免重复脱节，但也有其独特优越性，除了联词造句以表达思想感情外，还可以利用各种特殊语气，利用声音抑扬顿挫以表情达意，有身势眼神等伴随动作及辅助作用，可提高口语的表达效率，是书面语不可能具有的有利条件，书面语写给人看，写的时候可以从容推敲，仔细琢磨，书面语使用较复杂的句子结构，讲究篇章结构连贯照应等，使语
3、言精练严谨，赋予表现力，但是书面语无法达到“言有尽而意无穷”的境界，另外书面语传播明显受到人们文化水平等的制约。6、 发声特点（与口语相比）：语言活动方式不同于一般口语，二是语言负载信息量比口语大，具有书面语精练简洁的特点，广播语言又是新闻性语言，要在较短时间内传播较多的信息，这就要求播音员吐字要准要清楚。三是传播工具和传播方式的特点。广播特点决定其在传输过程中，声音会有所损失，削弱了语言的清晰度，导致畸变或失真，这就要求提高言语清晰度和穿透力。四是审美要求，人们对播音员发音吐字的基本要求是不仅“字清”，而且要“玉润珠圆”,如珠走玉盘。五是社会地位的特殊性。 字音准确、语音规范、吐字清晰、声音
4、圆润、感受力强。优美动听，就是社会对播音员发音吐字的要求。7、 新闻的力量在于真实，播音员的用声必须朴实自然，朴实才会让人产生亲切感。播音员大部分工作有稿播音，也有一部分带有即兴创作性质，广播内容的广泛，形式的多样，语言的精炼，对发声也提出较高的要求，播音员的声音必须富有活力，色彩丰富 ，变化自如。播音的大忌，是发出无意之声，无情之声，僵滞不变之声。8、 播音发声只能在自己发声的条件基础上，克服所短，扩展发声能力，找到自己最好的声音，而不要刻意模仿。播音发声的美，是有助于传情达意的美。播音员发声声音要求可归纳为准确规范，清晰流畅：圆润集中，朴实明朗：刚柔并济，虚实结合：色彩丰富，变化自如（需展
5、开论述，见第十一页）。9、 正确处理情声关系，以情带声，以声传情。一是播音的发声只是为了传情达意，二是情动于、发于外。声是为传情服务的，情动于内，声发于外、情是内在的主导方面，声被情所引导而发出，三是以情带声，以声传情。四是要暖声，不要冷声。10、 我们能够听到声音是因为声源的扰动，而形成声波的缘故。11、 语言的物理本质就是由振动与波传递的信号，人耳是声音信号的接收器。波长与频率成反比，频率越高，波长越短。声波的物理性质包括频率，强度，谐波含量与时值。分称为音高（音调），音量（响度），音色（音品和音质）和音长。12、 音高指声音的高低，主要取决于发声体的振动频率。人耳听到的声音范围是16赫兹
6、20000赫兹，高于此范围称为超声波，低于此成为次声波。音乐上所说的音高是绝对音高，每个音名的频率都是固定的，言语上所说的高低责多指相对音高，无固定的频率。人的一般音域范围约是一个半到两个八度音，叫自然音域。13、 音强或音量。指声音的强弱，一定频率声波的强度依赖于他的振幅，振幅越大声音越强，振幅越小，声音越弱，而振幅的大小是由发音体振动的外力大小决定的。音强与响度是两个不同的概念，音强是指声音本身客观具有的物理特点，可以用仪器测量，而响度是指声音强度这一 物理特点，在我们听觉中的主观感受，不可以用仪器测量。播音发声音量运用的要求可以概括为三点：强度不高，幅度不大，层次宜多（详见33页）。14
7、、 音色是人们在听觉上区别具有相同音高、音强的两个声音之所以不同的特性，也就是声音的独特品质、声音的个性。音色决定于声波的谐波含量，即所含的范音数目和他们的相对强度，即声谱。不同音色产生的因素有三个：发音体不同、发音方法不同，共鸣器形状不同。对于音色，既不能追求高亮的“金属声”，也不能一味的用气音。15、 音长即声音的时值，取决于发音体振动的持续时间。（详见三十五页）16、 人声的共鸣是复合共鸣效应。17、 语言过程，即信息的“编码-发送-传输-接收-解码”的过程。编码和解码在实现语言的交际功能中是两个根本环节。18、 言语发声同时存在两种反馈系统，内部系统和外部系统，外部系统必须通过内部系统
8、才能起作用。内部反馈系统中一种是物理反馈，说话人发出的声波回到自己的听觉系统去，对于发音器官进行调节、另一种反馈是通过神经系统的生理反馈, 言语发声的外部反馈系统。从语言的社会交际功能着眼，话是说给别人听的。话说出去了，是否达到预想的效果，如何达到预想的效果，要根据听者的反应这个反馈信号来调节。这种外部反馈信号也是通过两条渠道输入的，一条通过听觉接收对方的言语反应，另一条通过视觉去观察听者的表情反应，这种外部反馈系统对提高言语的效能起着相当重要的作用。19、 播音发声的心理特点：播音员的播音发声不同于一般的言语发声，在心理方面也有自己的特点。一、播音发声心理过程的特殊性，其中最主要的是理解与感
9、受这个环节。二、播音发声反馈系统的特点。三、播音发声的听辨特点。20、 发音是动力（气息）、振动（声带），共鸣的综合作用。气息与声带联合动作而发音，两者配合的状况决定喉原因的状况，经过一系列的共鸣才成为人们听到的声音，三个环节是协调动作的。（见47页）21、 对吐字环节要给以充分重视，要妥善处理发音与吐字的关系。要以字带音。（见48页）22、 发音状态与感觉，一、发声的精神状态-积极、松弛、集中。积极精神是振奋的、积极的、神经的传导作用敏锐而迅速，这时，声音就会象一股暖流从胸中流出，如果以消极被动，应付差事式的精神状态发声，神经的传导作用迟滞，声音也会是疲沓的，冷漠的。松弛从精神的全身肌肉都是
10、放松的，反应灵活，毫无紧张僵硬感。集中精神集中于发声欲达的目的。二、练习的姿势舒适，有利于发声。三、发音吐字的综合感觉声音像一条弹性带子，下端从小腹拉出，垂直向上，至口咽，沿上颚中纵线前行，受口腔的节制形成字音，字音好像被吸着而挂在硬腭前部，由上部齿处弹出，流动向前。23、 气息下沉，喉部放松；不僵不挤，声音贯通；字音轻弹，如珠如流；气随情动，声随情走。前四句讲发音，五六句讲吐字，最后讲声音弹性的取得。24、 气息的控制。播音用声的特点决定了对气息控制的要求，主要是要能较持久的进行控制，保持较为稳定的气息压力，能根据需要及时补气，能在相当幅度内做细微的调整。一、要有较持久的控制能力；二、保持较
11、为稳定的气息压力；三、呼气时间较长，并能根据需要及时补气；四、能在相当幅度内对气息做细微的调整并且要达到“自动化”的程度。五、要学会短时无声吸气。25、 呼吸器官主要是由肺、胸腔及膈肌（横膈膜）三部分组成，肺分左右两侧，膈在肺的下面，膈以上是胸腔，膈以下是腹腔。肺是由含有许多弹性纤维的上皮组织所组成。胸腔胸腔的外面是胸廓，下面是膈肌。膈肌(横膈膜）膈肌位于肺的下面，是一层赋富于弹性的肌肉，它的边缘和肋骨缘相连，把胸腔和腹腔隔开（位置）；膈下降一厘米，胸腔容积增大250300毫升左右，膈的高低位置最大相差可达34厘米。膈肌的运动对于呼吸量的增加是多么重要了。一般把这种呼吸称为腹式呼吸。26、 安
12、静状态下的的呼气与吸气量平均约为500毫升。一般吸气后，还可以深吸进约1500毫升气；同样，在一般呼气后，还可再深呼出约1500毫升气。27、 一般人在安静时的呼吸多为腹式呼吸。28、 播音员必须学会有控制的胸腹联合呼吸（简称胸腹联合呼吸），综上所述，胸腹联合呼吸总的感觉是：小腹微收，随着气流从口鼻被吸入肺下部，两肋向两侧扩张，腰带渐紧，小腹随之收缩。呼气时，保持腹肌的收缩感，以牵制膈与两肋，使其不能迅速回弹；随着气流的缓缓呼出，小腹逐渐放松但最后仍不失去收住的感觉，而膈与两肋在这两种控制下逐渐恢复自然状态。胸腔联合呼吸的突出特点是气下沉，两肋开，小腹收。29、 气息运用的感觉与特点。一、流动
13、感（这是气息运用最重要的感觉）。二、控制气息流动的钥匙在小腹，在发声过程中，小腹始终处于工作状态。三、补气的橡皮球感觉。四、“一气呵成”感的形成（见63）。五、气息强弱疾徐的弹性变化源于感情的运动；感情的运动是推动气息变化的内在动力。30、 喉部发音控制的意义：一、改善发音，二、丰富色彩，三、防止弊病，四、保证健康。（见69页）31、 喉部放松，是发音控制的基本感觉。原因1喉部放松，声带才能自如地振动，发出泛音丰富的悦耳的乐音。2、喉部放松，用较小的气流就可以使声带振动，发音效率高。3、控制喉部肌肉活动活动的喉上神经与喉下神经属于迷走神经的分支，刺激迷走神经控制区，会大大降低喉肌张力，对发音产
14、生消极作用，造成音量减弱和鲜明性减少。32、 喉部控制方法与感觉。控制感觉用吸气的状态发音。外在表现形式：挺软腭。（见77）33、 喉部放松发音法的实践意义，实践证明，采用放松发音法有诸多优点：1、嗓音持久，能长时间的发出圆润的声音而不感觉疲劳；2泛音丰富，音色较丰满，柔和；3、声音通畅，不会在喉部被堵塞；4、声门开闭灵活，声音虚实变化自如，富于弹性；5、较接近日常谈话的发音状态，听来自然亲切。34、 喉部控制与气息控制的配合，喉部的声带与呼出的气息相互配合而发音，如果动作不协调，就不可能发出合乎质量要求的声音。1.呼出的气息要有一定的密度才能造成适当的声门下压。2、要根据表达需要灵活控制气息的流量流速3、播音与歌唱不同，在单位时间内平均播出的字数比歌唱多；汉语是有声调语言，每一音节的高低升降都要求声带及气息压力做相应的调节。因此，汉语播音员要特别注意气息与喉部控制的协调平衡。4、发音时，气息与声带在时间上要配合好，要气到声门闭，不能此早彼晚（见78)35、 应注意避免的发音毛病，1、捏挤喉部。2、嗓子横3、嗓子过虚。4、喊。5、假声成分多，听来像戏剧道白。
