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1、电影和戏剧复习电影和戏剧复习.txt爱一个人很难，恨一个人更难，又爱又恨的人最难。爱情永远不可能是天平，想在爱情里幸福就要舍得伤心！有些烦恼是我们凭空虚构的，而我们却把它当成真实去承受。今年我考研没戏了，由于半路出家，专业课复习没跟上，估计要栽这上面了，拿出来给大家分享，为诸位加油助威！我是论坛新人，他们不让我发附件，我只好复制粘贴了，诸位见谅。（由于不是专业电影学出身，整理的不好希望大家见谅）首先是电影和戏剧复习的提纲：世界电影史知识点指南一、18951918年：世界电影的草创时期 1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895年12月28日，标志着世界电影的诞生。 路米埃尔兄弟写实主义传统建
2、立者，梅里爱形式主义传统建立者2、美国：爱迪生、鲍特、格里菲斯、好莱坞 鲍特,代表作：一个美国消防队员的生活真正标志了现代意义的剪辑的诞生，将卢米埃尔式的富有生机的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内场景结合起来。火车大劫案，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础 二、191930年：世界电影的第一次创新浪潮 1、苏联“蒙太奇学派”的创立爱森斯坦理论体系发展的四个时期 ：杂耍蒙太奇，爱森斯坦于20年代初在戏剧和电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。2、 “意识银幕化”的初步实现3、 “纪录片”
3、的创立与发展4、 “纯电影”的艺术成就小结：对“世界电影第一次创新浪潮”的总体评价三、19301940年代的世界电影 1、“好莱坞”的发展与壮大(此处必背)2、“法国诗意现实主义”电影流派3、英、德两国的纪录片成就4、意大利“新现实主义”电影流派(此处必背)四、195070年代：世界电影“第二次创新浪潮” (必背)1、法国2、瑞典 3、意大利4、美国“新好莱坞电影”的特点、代表作5、德国“新德国电影”五、1980年代以来：数码艺术对世界电影的深远影响中国电影导演述评知识点指南一、第一代导演：活跃于19101930年代。二、第二代导演：活跃于19301940年代的导演。第二代导演的卓越成就三、第
4、三代导演：活跃于“17年电影”时期的导演(19491966)。其中杰出的导演第三代导演的历史成就四、第四代导演：活跃于1980年代前后。他们的代表作第四代导演的历史贡献五、第五代导演：最具影响力的人物及其作品第五代导演对中国电影的重大贡献六、第六代导演：代表人物和作品七、新生代导演：八、其他导演： 戏剧是特殊艺术类型，时空综合性艺术，表情造型相结合的综合性艺术（表情音乐，造型绘画、舞蹈），也是一门古老的艺术，人类产生文明就有了古老的戏剧。戏曲：中国传统戏剧的统称。戏剧：狭义上就是话剧，西方戏剧，1907年戏剧传人中国（春柳社按西方样式编演新戏剧）。新剧旧剧的对应即话剧与戏曲的对应贯穿整个20世
5、纪：新剧-文明戏（1927年田汉洪森命名为话剧）；旧剧：昆曲皮黄戏京剧等。世界范围内得以保存下来的三大戏剧文化体系：古希腊罗马的古典戏剧（悲喜剧），古印度的梵剧和中国的戏曲。前三种戏剧和日本的能剧并为四大样式。西方文化为主导文化，古希腊为源头，西方文化强势，而东方文化系统和印度梵剧已消亡，日本的能剧和歌舞仍存在。有法国的学者发现东方戏剧的魅力在于是残酷戏剧，中国戏曲的特点是角色行当化，表演的歌舞化和舞台构造虚拟化写意化。戏剧是与人类文明，人类本性，人类之根相结合，戏剧属于物质文化更属于精神文化。三大文化：物质，制度，精神。戏剧起源：关系到人的模仿的本能，表现的本能，观看的本能，社会化。戏剧是群
6、体艺术，与人的社会性相关，与社会化本能相结合。戏剧本质特征与要素-构成要素有不同说法，戏剧构成基本要素有四个1）演员和表演艺术（核心要素）傩戏是中国戏曲的活化石（2）观众的因素，观演关系-戏剧的基本关系和基本矛盾（3）剧本因素（意味着表演一个故事）戏剧的特定情境，剧本对戏剧的规定性，情节和戏剧冲突不可缺少。表演最早产生，戏剧稍晚，剧本的产生标志戏剧的成熟。意大利文艺复兴的即兴戏剧：演员即兴表演，案头剧仅供阅读，非完整意义上的戏剧。中国慕表剧：只有剧本大纲，无具体剧本，早期戏曲形态，流于荒唐不严肃，文明戏的堕落与此有关。剧本不是唯一的决定性要素。样板戏强调剧本。（4）剧场与导演艺术：艺术空间，自
7、觉的艺术，剧场的出现与导演分不开，19世纪七八十年代德国旅行剧团梅宁根公爵成为世界上第一个导演。导演由自觉走向成熟，使剧场作为整体出现。情景喜剧：现场有观众，制造现场感，罐头的笑声。影视剧和广播剧是其变异。西方戏剧发展历史阶段：（1）古希腊罗马（2）中世纪（3）中世纪后期14-16世纪文艺复兴时期（4）17世纪古典主义戏剧（5）（1600-1730音乐巴洛克时期）18世纪启蒙运动到浪漫主义时期（6）19世纪浪漫主义，现实主义兴起（7）19世纪后期现代主义的戏剧。地域范围逐渐扩大：地中海（东部）-古罗马帝国-犹太民族（基督教文明）-意大利和西班牙重要演变：源头：古希腊罗马没有形成完整的戏剧概念，
8、但主要有两种悲剧和喜剧。分别产生于古希腊酒神祭奠仪式和丰收仪式古希腊三大悲剧家（注：都要了解，这里为便于记录就省略）特点分别是悲剧之父埃斯库罗斯被束缚的普罗米修斯三部曲。，最主要的悲剧家，作品大众化悲剧的美感，恐惧，怜悯，宣泄和绵延理论，老师重点提到了卡塔西斯，净化，俄底浦斯命运的悲剧体现了欧洲文化深层心理喜剧分旧喜剧-阿里斯托芬和新喜剧-米兰德（代表作品略），喜剧的人物不是大人物王公贵族，而是一般人，有性格和行为心理缺陷的。悲剧给人心灵的震撼，既怜悯又恐惧。喜剧表现比我们更差的更坏的人，引人发笑，这是最大特征，主要分两种：幽默滑稽的和讽刺嘲讽的。罗马时代的文化缺乏原创性，是对古希腊的继承和模
9、仿。基督教文明对古希腊文明的压制和否定，中世纪宗教黑暗统治，压制科学和人文精神，政教合一。基督教的原罪观点忏悔意识，人类民间的草根文化，对欧洲戏剧的影响很大，尤其是悲剧。欧洲文明被称为两希文明即源头一是古希腊二是希伯莱文明（宗教）中国近代戏剧（话剧）（1）萌芽幼年时期（1907年文明戏-五四运动）（2）酝酿时期（20年代-30年代出现之前）话剧的命名：田汉和洪森，北方的陈大悲和南方的田汉（南国戏剧社）（3）成熟时期30年代三一律式（有古希腊，易卜生，莎士比亚，佳构剧的影子），其后的（学高尔基）（学奥尼尔）（转向契诃夫）夏衍田汉的街头剧形式新颖（三出小戏）即（4）黄金时期抗战A国统区以重庆为代表
10、，郭沫若等B上海孤岛李健吾杨绛C40年代后期解放区延安戏剧活动秧歌和话剧民族化运动：北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临（南黄北焦）1957年反右，话剧寒冷的冬天到来，只有八个样板戏。改革开放后80年代探索戏剧的出现北京人艺的高行健编剧；朱晓平编剧；然后是中国电影史知识点：一、中国电影百年六代（1905）1在中国电影的研究词汇中，六代导演的划分已成定论。2这种划分依据的是独特的行业内法则和共享的社会外因素，二者交互作用最终形成了关于导演构成非自然是集的脉络的代际发展过程。可以说，六代导演实际上是由中国特定的社会时空所构建的精神集团。3代际之间区分的基本标志和要素在于制作体制的变化，语言方式的变化
11、，表达主体的更迭。二、第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：郑正秋、张石川、黎民伟。时间：190530年代初。代表作品：孤儿救祖记、老工之爱情、庄子试妻等主要功绩：1）建立了本土电影的雏形（尤其是言情与武打片类型） 2）开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。三、第二代导演（中国中下层人民的真实生活得到体现）代表人物：蔡楚生、费穆等。时间：19341949年。代表作品：渔光曲、桃李劫、新女性、神女、马路天使、一江春水向东流、小城之春、太太万岁等。主要功绩：1）产生了真正意义上的电影，导演和明星，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。 2）开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批
12、判意识和色彩。 3）开始使电影文化深入人心。四、第三代导演（由于政治运动，中国电影在这一时期出现了一个大倒退）代表人物：谢晋、崔嵬（三江汇合，北影四大帅，南谢，北谢）时间：19491976。代表作品：红色娘子军、青春之歌、早春二月、西安事变等。主要功绩：1）完成了社会主义语境的电影表达，创作了红色经典。 2）主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统； 3）“文革电影”是红色经典的极端化，“三突出”创作原则是对电影艺术活动的彻底摧残和扼死。这个时期电影以歌颂党和社会主义，光明社会为主题，表现社会主义新人新貌。五、第四代导演（学院派，这是中国电影的一个新时期，中国电影得到全面解
13、放，苏醒国家实行重在经济发展，百废待兴的局面。）代表人物：张暧忻、谢飞、吴天明时间：19781982。代表作品：城南旧事、青春祭、人到中年、人生、老井、本命年等。主要功绩：1）倡导追求实践电影语言现代化，冲破中国电影中根深蒂固的戏曲化影响。 2）追求电影语言的诗意化，人文化，中国银幕开始出现非政治化的情感影像。 3）借鉴西方巴赞等人的纪实美学观念，以纪实性题材和手法对抗和冲破中国政治电影的虚假。六、第五代导演（影像寓言者，中国电影真正走向世界）代表人物：陈凯歌、张艺谋时间：1983至今。代表作品：一个和八个、黄土地、红高粱、霸王别姬、活着、秋菊打官司。主要功绩：1）完成电影本体的彻底自觉，使中
14、国电影走向世界。 2）精英主题的表达，用电影对中国文化进行反思。3）开始面对商品经济的挑战，尝试商业化制作。红高粱是从精英文化到大众文化的转变，对中国文化反思，也有了商业化。七、第六代导演代表人物：张元、王小帅、贾樟柯、娄烨、管虎、路学长、张扬等代表作品：阳光灿烂的日子小武苏州河17岁的单车主要功绩：1）开始了中国电影的个性化叙述，中国电影开始关注青春成长题材。 2）真实反映中国城市社会的边缘阶层和人群。 3）电影语言的纪实化。八、中国电影现状新时期电影在19781988年后新时期电影是1990中国电影进入一个新的发展阶段和状态，好电影是电影背后的头脑和思想，文化涵养。电影是新旧并存的东西。需要的是爱，关怀和头脑的思考。
