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1、生活在此处之”少数人的上海 ” 上海老房子的前世与今生 自8 年前第一次对上海的老房子进行改造后，台湾设计师杨世杰已经改造了20 多座上海著名的老房子。其中包括永嘉路396 号方公馆、建国西路384 弄老洋房以及他自己的家威海路一幢1928 年的建筑。 多年来，杨世杰几乎走遍了世界各地。从早年留学美国加州理工大学，到第一次看到古罗马万神殿的惊讶，从美国纽约的神秘到日本京都的北宋情调。旅途中收集起来的时光，除了化作美妙的记忆和随口而来的故事，更多的已经浸淫在他的设计作品和生活里。就像他曾经设计的上海乌鲁木齐南路新都里餐厅的主题“云台飞天、琉光银影”那样，恰似中国敦煌壁画与日本茶道禅意的旅程在现代
2、气息中交融。 杨世杰家的夜晚，安静得只听到邻居家狗隐隐的叫声上海1928 年法租界的夜应该也是这样安静的。这是一幢建于那个年代的公寓楼，几年前，杨世杰找到这里，花了8 个月时间改建，打开原来的隔热天花顶，把房间的隔断打开，变出了一处挑高7 米、纽约Loft感觉的家。在这160 平方米的空间里，很顺畅地设计出玄关、开放式厨房、餐区、会客区和一间大大的书房、明亮的主浴室，卧室自然要藏在沿着楼梯上去的私密空间里。 这里的收藏摆设让人目不暇接。好在灯光是有魔力的，所有的灯都打开的时候，眼睛就不够用。关上一些，像他的旅程一样，慢慢来体会。这时候再有一些音乐，可以是Astor Piazzolla 的手风琴
3、，也可以是Keith Jarrett 三重奏，友人正好在此时光临，坐在Art Deco年代的红木西餐桌前，桌上铺着滚墨绿色边的暗紫色提花桌布，就着1950 年代的玻璃小盅喝一杯Cointeau 橙子白兰地，或是在明末天启年的青花小杯中品上一口宋种白叶凤凰单枞，1930 年代的好日子应该就这么曼妙。 出生在台湾的杨世杰在第一次到上海之前，对这里充满了想象。“我小的时候，有很多来自上海的叔叔伯伯和我的父母是很好的朋友，他们常常一起吃饭，一起打麻将。他们那么风流倜傥、衣冠楚楚，那么优雅和有教养，那时候我觉得上海是个充满机智的地方。我实在好奇，到底是个什么样的地方能够滋养出这样的一群人？” 1988
4、年，杨世杰站在黄浦江边上看着外滩，走进和平饭店，乘着老电梯上到6 楼的西餐室。“当年的Lalique水晶鸽子花朵浮雕壁灯还在。我挑了餐厅里唯一一处可以完全看到黄浦江美景的位置坐下来，桌上的银盖调料瓶底上1927的字样也还在。服务生拿来一张样子普通得已经不能再普通的酒单，上面有路易十三，论杯卖，真是太有派头了。那时光，就像阮玲玉再世。” 2001 年之后，因为新天地古巴餐厅、CJW 等项目设计，杨世杰开始每月到上海来。渐渐的，就住了下来，在这个曾经只是让他好奇的城市里有了一个家。春天来的时候，上一年的花盆中发出的紫藤新芽让他欣喜；夏天风凉的晚上，走出弄堂到转角处的24 小时蛋糕店买一杯咖啡让他惬
5、意；秋天第一片叶子飘零的瞬间，时光的流逝令他感怀；冬天里豢养的蝈蝈在温暖的房间中叫鸣，让他安宁。 和台北的家在阳明山上的疏朗通透不同，杨世杰在上海的家还原的是那种“上海”的氛围。“氛围是一种可以意会的东西。我喜欢历史，也喜欢加以考证，找到那种氛围，然后理解它。就像看到1950 年代的上海烟缸，或者1960 年代的玻璃座台灯，我就会去想象那时的生活场景是什么样；看一套Art Deco时期的麻将桌，对照张爱玲的作品，就有一种很直接的感受，好像那场景可以重新来过一样；这处80 多年历史的老房子，如果布置上最新的法国或意大利的家具，会找不到感觉，那为什么要住在这里呢？所以我想最大限度地还原属于那个年代
6、的氛围。不过现在的厨房总不能烧煤球吧？那么中西和古今并存的状态就这样生成了。” 杨世杰家里的家具出自明清和1930 年代。找寻老家具的过程，其实是生命的一种偶然巧遇。他说，“当初买这个麻将桌，我说这桌子和椅子不是一套的。卖家说是一套的，我说不是。可惜那椅子实在很好，虽然桌子不是很好，我后来还是买了。买了之后两个月，我又到另一家店，我看到桌子了，桌子跟我原先买的椅子是一套。可是那桌子已经配了另外四张椅子，卖得非常贵，是我原来买的一倍。我问可以便宜吗？他说你把旁边那套也买了，两套桌椅我可以给你便宜，只买一套不行。所以一共我买了三套，我把它们组装起来，只有这一套是原装的了。”当着我们的面，杨世杰点亮
7、了餐桌上蜡烛，笑称自己是“恋物狂”。餐桌上摆着的，是他自己手做的陶瓷餐具。杨世杰说，这套隐青色餐具是一套仿制的宋朝瓷器，如今世上已经看不到原品了。 这是杨世杰的生活经验，很自然的，也融入到他的设计理念中。在上海，经杨世杰设计改建的老洋房项目已经有十几个。“上海有很多精彩的老房子，比如邬达克的设计作品。老房子是一个城市的个性所在。现在的国际建筑师可以在全世界任何地方盖同样的房子，但老房子不一样。上海正是因为有了老房子，再加上浦东的地标式建筑，才变得个性鲜明。上海的老房子从时间段上看，也有各自的特点。太平天国运动时期，很多江浙人逃到上海，在租界里建造了石库门；1907 年后，出现了砖木结构的新式里
8、弄；1920 年开始，出现钢筋混凝土的建筑；1925 年巴黎万国博览会之后，Art Deco 开始在全世界流行；1927 年，和平饭店建造完成；1929 1932 年，上海是全世界最蓬勃的城市，那个时期的建筑非常好；可是到了1937 年后，中日战争爆发，上海沦为孤岛，建筑材料变得很紧俏，所以那个时期的房子很脆弱，甚至水泥都不合格。” 杨世杰遇见过花了近千万却买到连柱子都已经不行了的老房子的项目。“这时候设计师就要做很多加强方面的事，就像植牙一样把钢骨植进去，而外观仍然要维持原样，以重寻原本属于它的时代感。”这和设计所需要具备的要素一样。“一件作品如果能做到机能性、造型性和时代意义性兼备，那么，
9、这件作品就是完美的。” 杨世杰认为，所有美好的生活物件都来自很好的设计念头。现在留世的很多优秀的设计物件都是为人类创造的，其尺度和机能性都与人的尺度有关。以前的人矮，椅子就小；现在的人变高了，所以椅子也就大了。但是房子不一样，以前的人虽然小，房子却造得很高，现在人长高了，房子却越变越小。追根究底，设计并不是完全照自己意思就可以做到，这其中还有建筑法规的关系。“住在意大利佛罗伦萨的任何一间旅馆里你会发现，房屋的层高至少6 米，所表达的就是天、地、人的关系。空间是否充满神性，和设计的尺度直接相关。在如今的时代，掌握历史传统和新的科技趋势，已经成为设计师必须要驾驭的两驾马车。” 这种观念在杨世杰的生
10、活和事业中延展。“中西结合已经变成一种生活气息，我喜欢这么做。” 从小“见到字就想看一下”的杨世杰生长在一个很自由的家庭氛围中，台北故宫的图书馆、“中央图书馆”和大学的研究所图书馆均是熟门熟路。他和祖父共读一本厚厚的文言文的三国演义，祖父白天看，他晚上看，祖父从书页上部折角他从书页下部折角，读得津津有味。他21岁时，有一天和祖父一起参观书画展，之后他送给祖父一整套笔墨纸砚，祖父就开始抄录报章上的格言警句或好文章，这每天早晨的功课持续了十几年，直至祖父95 岁。“我请祖父写一幅赤壁赋，他很慎重，过了3 年给我的时候，同时还有一幅Douglas MacArthur 给儿子的祈祷文。” “好的设计必须将时代感表现出来”(来源:外滩画报)本文档在 Visionsoft 源天软件 文档控制范围之内,在得到许可后方可使用.http:/
