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1、欢迎阅读苏幕遮沪教版高二上册语文教案设计苏幕遮教案【学习目的】1、感受诗词创造的意象和丰富意境，品味诗意。2、理解作者及其作品风格，体会词中作者的情感。3、培养鉴赏诗歌的才能。【学习重难点】1、感受诗词创造的意象和丰富意境，品味诗意。2、培养鉴赏诗歌的才能。学习时数：二课时学习过程:一、.预习学案:作者简介：周邦彦是北宋后期著名的婉约派词人，字美成，号居士。钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。他少年时期个性比拟疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇汴都赋，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。妙解音律，擅长作词，作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。他的词富艳精工，自成
2、一家，有“词家之冠”、“词中老杜”之称。有居士集，后人改名为片玉集。二. 赏析学案：1、.上阕写了那些景,作者的心情有什么变化?明确：烦闷-欢快2、作者感情的变化主要是通过哪个字或哪几个字表现出来的?分析p 这几个字的妙处.明确：“呼”和“语”。A.拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。B.反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法，3、赏析一下这一首词的中的名句“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”明确：清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后荷
3、花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。一“举”字，写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃活力，动景如生，令绵绵的上片有了风骨，而又不失风韵。视点上，作者是很讲究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。4、下阕写了什么情?明确：对家乡朋友的浓烈思念。5、苏幕遮上片写景，下片抒情，体会一下这景和情联络的纽带是什么，是通过哪个意象反映出来的?“风荷”。词人由眼前的荷花联想到故土钱塘，由写景很自然地过渡到抒发思乡之情。6、诵读这首词的上阕你将用一种什么样的语气和语调诵读?“风荷举”三字
4、是轻读还是重读?下阕诵读时你将用怎样的语气和语调诵读?上阕风格活泼，诵读时有一种欢快之感。“风荷举”要重读，表达出荷花英姿飒爽的样子。下阕要抒发思乡之情，风格轻柔，语速要慢，应该充满深情。7、王国维认为这首词中“水面清园，一一风荷举”两句，“最能得荷之神理者”，你如何理解王国维的这句评价?这寥寥数语就描绘出荷花的风姿。特别是“举”字，仿佛使我们看到风荷亭亭出水的婀娜风姿。王国维称之为“最能得荷之神理者”是极其恰当的评价。三.课堂练案：(一)登柳州城楼寄漳汀封连四州1、这首诗抒发了作者怎样的思想感情?通过登楼远望，抒发了诗人离乡别友的悲苦和对挚友的深情思念，流露出对时事艰危、环境险恶的忧伤和不平
5、。2、这首诗情景交融，结合诗的第二联作详细分析p 。第二联中，芙蓉与薜荔象征着人格的美妙与芳洁;惊风、密雨映射敌对权力。暴风肆虐，抽打着水中的芙蓉;密雨施狂，侵袭着墙上的薜荔。是景语，更是情语，是诗人仕途险恶的写照，诗人对险恶处境的忧虑和愤慨溢于言表。(二)菩萨蛮1. 阅读这首词，给这首词加一个题目。梳妆或晓妆2. 有人说“弄妆梳洗迟”中“弄”字最奇，是一篇之眼目，请简析其妙处。词中女子在无人欣赏的情况下表现出一种落寞之感，而“弄”字含有一种赏玩的意思，表现女子在梳妆时的自我欣赏之意，通过这个“弄”字可以形象地表现出一个美丽而无人欣赏的女子内心的孤寂无奈。3. 有人认为词的最后两句是画蛇添足，
6、应该删去，你的观点是什么?请说明理由。不可删去。最后一句写女子梳妆之后的穿着，可以说是精致时尚。但是这样美丽的装束却无人欣赏，而且“双双金鹧鸪”有反衬的意味，反衬自己的孤独和寂寞。结尾这一句可以说是含蓄地表现出女主人公的内心情感，很有韵味，不可删去。苏幕遮词赏析苏幕遮宋范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。作者简介范仲淹(9691052)，字希文，吴县(今属江苏)人。宋真宗朝进士。庆历三年(1043)七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外任，历知
7、州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、军事家，文学成就亦卓然可观。散文岳阳楼记为千古名篇，词那么能打破唐末五代词的绮靡风气。有范文正公集，词仅存五首。注释此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名云雾敛鬓云松令。双调，六十二字，上下片各五句。黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹别赋“黯然销魂”语。追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。赏析这首词抒写思乡之情、羁旅之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，后为元代王实甫西厢记“长亭送别”一折所化用。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和
8、绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的那么是空翠而略带寒意的秋烟。在这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”一句，又将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一，比方相传为蔡邕所作的饮马长城窟行写“青青河畔草，绵绵思远道”;李煜清平乐写“离恨恰如草，更行更远还生”。抱怨“芳草”无情，正可见作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句，是说只有在美
9、妙的梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”一词，强调舍此而别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消除了。“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀;但明月皎皎，反而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒，但这一遣愁的努力也归于失败“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气，不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇。苏幕遮原文和译文原文：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。译文：白云满天，黄叶遍地。秋天的风光映进江上的碧波，水波上覆盖着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要单独依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
