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1、2023?变形记?读后感?变形记?读后感品尝完一本名著后，你有什么领悟呢？须要写一篇读后感好好地作记录了。那么如何写读后感才能更有感染力呢？下面是办公室王秘书为大家整理的?变形记?读后感，仅供参考，欢送大家阅读。?变形记?读后感1?变形记?，一个篇幅很短但是致郁效果极强的故事。简洁写了一点读后感留念。首先，?变形记?当中的社会关系是非常脆弱且淡薄的，亲情、同事间的交情，都是如此。这些情意，根本上只能通过劳动/金钱关系维持，秘书主任来家中探访，是因为主子公无法到场工作，而主子公自以为和谐的家庭，在他不能创立财宝和价值之后，也将他视作了一个敲骨吸髓的怪物。这或许正是卡夫卡在暗讽人情冷淡利益至上的社
2、会。可以看到，当主子公失去其社会性，无法用劳动/金钱维系和他人的关系时，他就会相应地失去他的社会/家庭地位，甚至失去作为正常人生活的资格。这是我第一遍阅读后模糊地感受到的局部，在和雨晴沟通之后，又有了一些新的想法。一是卡夫卡对主子公变形后形态的选择。格里高尔在书中变成了一只臭虫，一种在人类普遍观念中被认为是害虫的生物，遭人厌恶，避之不及。但卡夫卡恰恰将他设计为这样一种形态，这无疑加快了他被社会/家庭抛弃的进程。假设，如雨晴所说，他变形成猫、狗一类能作为宠物的生物的话，家人或许还会选择饲养他。雨晴说，人类对于“外表或者说“外形还是非常看重的。我想她说得没错，但归根究竟，这或许还是“价值的问题：猫
3、狗尚且有欣赏、玩乐的价值，甚至可以看家护院，而臭虫如何能与猫狗相比呢？它只是毫无价值的害虫罢了，于是死便死了，尸体的归宿也如一般害虫无异，家人也当是去除了一般的害虫一样，从今感到天下太平。那么问题来了，假设是维持“人的外形呢？雨晴说人类看重的是“外表，那么按理来说主子公维持人形能在家中“存活的时间应当最长，但我却认为这点有待商榷。一来，这篇作品的大前提是“人情淡薄，要想维系人情唯有“创立价值，而一个病人植物人或瘫痪病人等往往并不能做到这一点，况且，照看病人的负担也要比饲养猫狗沉重得多。因此，照我看来，主子公哪怕是维持人形，假设不能做到接着工作，受到的待遇也不见得能比臭虫好到哪里去，是的，甚至不
4、如猫狗。只不过，前期家人寻医问药作出的努力应当会略微多些，因此他能比臭虫活得更许久些，下葬方式也更慎重些仅此而已罢了。只靠利益关系支撑起的社会中，人一旦失去价值，就落到和一只臭虫差不多的境地，被亲人和社会无情抛弃。在这样的环境中，如何爱、爱到多深，才能不让自己在走投无路时不至于如此卑微呢？?变形记?读后感2?变形记?是卡夫卡最具代表性的一部短篇小说。小说的主子卜公格雷高尔是一家公司的旅行推销员，常年累月到处奔波。在一个一般的早晨，他从担忧的睡眠中醒来，突然觉察自己变成了一只巨大的甲虫。更令他感到担忧的是自己没能够按时起床赶火车上班。他的父母和妹妹看到他没能按时走出自己的房间，都感到极度的惊异。
5、然而，尽管他全力以赴，也没能胜利起床。随后，公司的经理亲自登门询问他迟到的缘由，并且威逼他说，假设再不马上去上班就开除他。在家人和公司经理的催促下，他挣扎着起床去开门。可是，他的身体改变越来越大，起初还可以说话，但最终完全丧失了人的声音，整个人彻底的变成了一只巨大的甲虫。他的新形象吓跑了经理，几乎吓昏了母亲，于是被父亲粗鲁的用手杖赶回自己的房间。从今格雷高尔成为家庭中的丑闻，成为亲人们的累赘，与他最亲近的妹妹都不再理解他，并且成了对他误会最深的人。最终，家人不能够容忍他了，妹妹公然宣布人不能和动物生活在一起而他也由于长期不吃东西，最终悄然死去。有人说，格雷高尔之所以会变形，就是因为在资本主义社
6、会制度下，个人受到迫害，不再可能作为真正的人而存在，因此发生了异化，变成了非人。其实，我们从细微环节上可以看出，格雷高尔的变形仅仅是外表上的，他真正的内心仍旧执著于以往的一切，没有大的变更。换言之。格雷高尔并没有发生本质上的“异化。?变形记?中反复提到的是社会主义和家人对格雷高尔的误会，他的“真实形象一只巨大的甲虫一再让人们惊恐并遭到无情的拒绝。在这些心酸的文字下面，潜藏着的是卡夫卡对于“肯定孤独的体验和对于真正意义上的理解之匮乏的苦痛描述。卡夫卡笔下的“公司和“家人都不能够简洁地从字面上去理解，他们绝不仅仅单纯指代他的单位领导或者他自己的父母和妹妹，因为卡夫卡所深切渴望的并不是宽容暖和的情感
7、。而且，事实上他的生活中视乎并不真正的缺少他们。卡夫卡是一个用文学形象来进行哲学思索的作家，他的小说自始至终都在探讨着深刻的哲学问题，从哲学的角度来看，我们或许可以把格雷高尔的变形理解为：在一个偶然的状况下，一个人真是的自我形态突然暴露出来，它不仅让这个人无比惊讶，也彻底揭示了人的孤独存在和真正理解意义上的不行能。卡夫卡的著作影响了许多人，其中包括?百年孤独?的作者马尔克斯。他在随后的创作之中奇妙地涉取了卡夫卡小说艺术，成名作?百年孤独?获得了诺贝尔文学奖，并且在世界文坛上掀起了一阵“魔幻现实主义热潮。?变形记?这本书很值得大家去阅读，请在闲暇之余间或在书的海洋中翱游吧。?变形记?读后感3“城
8、里有游乐园，我们不艳羡，田野就是我们的游乐园。城里有少年宫，我们不艳羡，水鸟、兔子就是我们最好的伙伴。可是，要是我们没有了妈妈，我们真的不知道怎么办。要问我们的妈妈哪里去了，这个问题，城里的小挚友最清晰。题记在家闲着没事，便翻开电视，顺手调到了湖南卫视，电视荧幕上的图像便吸引了我的眼球?变形计?城市孩子与山里孩子7天互换。记得在几年前这个节目播出过，只是并没有去留意。现在又起先播这个节目，便也有了些爱好。我便迫不及待地盯着荧幕，时时刻刻等着节目播出。节目播出后，节目中出现的画面还历历在目：城市公子哥易虎臣从叛逆，顽皮，喜爱恶搞甚至有点儿早熟变成了温顺、可爱，有一颗暖和的心的“男子汉了。而山里孩
9、子的代表吴宗宏那么由害羞变得大方，由内向变得开朗。通过城里学校同学与老师们的爱心捐赠，山里的学校宿舍已由只能8个小挚友挤一张床变成了有上下铺的单人床铺，学校的面貌也从破旧不堪变成了面貌一新。孩子们的心灵得到了极大的抚慰，每个人的脸上都洋溢着愉悦的、发自内心的微笑。还记得山里孩子吴宗宏说他更喜爱城里的爸爸，我的心不由得一颤：他不会忘本吧？他该不会喜新厌旧吧？原来，在这背后隐藏着他不为人知的身世隐私：他的身世很不幸，在他还在母亲肚子里的时候，他的亲生父亲便恒久离开他了。他父亲前一天去世，他在其次天就生下来了。他与父亲之间的距离是那么遥远：他总是会做一个梦，在梦里，父亲总是离他很远，向他挥手，他舍命
10、地往前跑，想追上父亲，可怎么努力也是无济于事。父亲终究离他那么遥远。通过山里孩子吴宗宏含泪讲解并描述，同学们一个个也都哭了，这些从小就在蜜罐里长大的孩子被他所感动，他的身世很快便传到了其他年级中，全校各班的其他同学也都来看他，来看看一个从小就坚毅懂事的孩子，有的还跟他定下了约定。看到这里，眼眶里的小水珠全都冒出来了，会聚成泪，一个接着一个，永不停留。一股暖流瞬间涌向心尖，双颊旁划下了一串不知名的液体。或许会很任性，把父母的爱当包袱，把挚友的爱当愚昧；或许会躲避，把学业附之脑后，对家庭束之高阁。但每个人的心灵都是不能违反的，一个人是拥有一颗暖和的心的，就像城市公子哥易虎臣一般，一个人也是会拥有爱
11、的，爱心会聚起来，才是成功。爱是可以传递的，把爱共享给他人，他们也能得到爱，好东西应当一起共享。嬉戏而须要爱，须要我们的呵护、关爱，我们应当把我们对他们的爱付诸于行动中，将爱传递下去。泪意，像幽泉，不行遏制地涌上心头。?变形记?读后感4今夜，卡夫卡的甲虫在我的思维中蛰伏着。喧器的城市与乏累的身影在我的灯光中四处摇曳，日渐消散。我试图以仰姿与这位生前穷困潦倒，死后声名大振，轰动全球，被誉为西方现代派文学的奠基人静静对话。卡夫卡的笔记片断中说：“在巴尔扎克的手杖上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是一切。一切那是什么？城堡，审判，流放地，科学院，乡村医生，噪音尖
12、利的浩大的机器，一卷一卷堆上去又掉下来的公文，甚至饥饿，甚至城墙，甚至飘摇的圣灯而后来者说：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的逆境就是现代人的逆境。事实上，现代人的逆境就是秩序化、数字化、信息化与现时的既成现实相背离的产物。因而生活的苦难正须要以某种方式加以救渡，在众多的障碍向卡夫卡的原点袭来的时候，这种挤压状误会的境遇不得不使人产生“变形以适应当前的生活。格里高尔萨姆沙在职业的习惯势力和生活的重担的压迫下从“人变成一只大甲虫，这位奥地利作家通过隐喻的手法，揭示了一个普遍的真理：人们所创立的物作为异己的、统治人的力气同人相对立，并时刻想操纵着人，用心致志于把人变成物的奴隶，最终对人的至尊地位加以
13、驳离，使人变成了“物或“非人。眼下的我们在“变形，也正一天一天地走向自己的反面，与自己擦肩而过，但绝不是说丧失自我，只是在超越的过程中失去了原我。失意时顾影垂泪，自轻自贱，是变形；得意时自我膨胀，忘形失态，是变形。社会角色的不断变换，比方居家要做好妻子，出外交往要做文明人，在单位要做好同事，在领导面前做好下属等等，如此种种，实属异化与变形，是压扁了的生活，它与真正“意义的生活大相径庭。这或许是一种生存的策略吧。社会现代化每向前迈进一步，对人的意识形态领域就是一次强有力的冲击和挤压，这样的结果，难免会使得当代人的生活方式和行为方式与其本性错位或发生偏离。卡夫卡的现实生活外表看来是异乎寻常的，但就
14、其生活和文学的意义来说，没有谁比他生活得更有意义、更接受真实。就其接近生活真实这一点上，现代“新写实小说或多或少从中吸取了丰厚的养分。他们的作品在展示琐碎、苦难的时候，有意回忆了自己对苦难人生的情感和价值推断。我们被他们如此大胆地苦难描写弄得目瞪口呆，回过头，却只能看到作者那令人费解的冷漠表现。或许这就是卡夫卡和他的甲虫心情的背后。?变形记?读后感5这是寓言，还是梦魇？卡夫卡的?变形记?原委是预示了一个将来，还只是偶然的一场噩梦？?变形记?是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入“表现主义文学中。格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的
15、境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而焦急，他为老板要炒他的“鱿鱼而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心专横急躁的父亲却全忘了从前的父子之情，害怕“家丑外扬，要把他赶回房间，关起来。他甚至疑心儿子会对家人实行暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想要致他于死地。慈父之爱在他身上已消逝殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情好似要深一点，她怜悯儿子遭遇的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此哀思欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如清扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了。她痛哭着向父亲恳求：“我们必需设法摆脱他，“他必需离开这儿。并狡猾地辩白说：这只大甲虫并不是格里高尔，假设是的话，他就应当“自愿跑掉。这实际是在示意格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩指父母亲的命，他在“迫害大家，“想占据整幢寓所。(读后感
