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1、伊叔的日常小技巧分享又来了，删主要意义是在开天窗的时候凑更新！/删为什么我总在写这种东西！原因很简单！这些小技巧都是从我和作者日常聊修改的聊天记录里整理出来的，贴出来以后我再和作者谈改稿就可以直接扔给他们一个论坛地址了！方便省事！耶！下面进入正题。1避免让抒情（谈人生）段落显得冗长的最佳方式，是在揭露新的真 相时顺便抒情。以美剧危机边缘（Fringe）举例。（以下剧透很多）男主沃尔特是个六十多的科学家，儿子是从平行世界的自己手里拐来的。最终季结尾他对儿子说，我和你相处的一切时间都是偷来的，所以我非常珍惜，非常幸福。而因为我非常爱你，为了你们这个世界的安宁幸福BALABALA，我必须把自己从你们
2、这个时间线上抹去然后他就要去穿越时空了。剧中那段父子对白的重点实际上是抒发父子情，但同时揭露了一个新的真 相，并直接指向故事结局主角党拯救了世界，但儿子忘记了沃尔特。这个真 相其实也可以在最终季前期，他们开始架设穿越机器的时候就说，但编剧一直把它拖到靠近结局部分男主对儿子抒情的时候才揭露（前期儿子一直以为是别人要穿越，最后才揭露是老科学家沃尔特）。目的就是以新的情节爆点刺激观众，给观众带来更丰富的感受，同时避免使抒情段落显得拖沓冗长。当然：具体案例具体分析，不一定所有的真 相都得放到最后才揭露，比如最常见的“两个人一起执行任务，其中一个是卧底”的梗，开头就揭露真 相可以让读者担心整个任务流程，
3、结尾才揭露真 相能营造恍然大悟的感觉，至于到底如何安排，看故事整体的布局需要，正式动笔之前就要想好。说回正题，从原理上来说，“抒情时揭露新真 相”其实跟“快死的时候才告白”是一样的。“死前才告白”的情节爆点是“死”和“A喜欢B”，告白本身是抒情。而如果全世界都知道A喜欢B，死前告白本身就不算爆点了（只能算泪点），作者不如考虑一下如何花式告白比如给个遗产什么的，又比如一边炸鬼子一边送个红宝石的黑森林蛋糕2对于重要剧情，要尽量进行直接展示。举三个例子。正面例子：美剧疑犯追踪第一季第一集的导演评论音轨中提到了一件事：第一集的主线剧情是主角党要暗中解救一个人，这个人被一个检查官陷害。导演评论音轨中提到
4、，原定结局是做一个电视新闻（间接展示），告诉观众，检察官被逮捕了。但最后导演接受电视台的建议，把这个剧情改成了直接展示：检察官正在法庭上，打开录音机放证据，结果放出来的是她自己敲诈勒索的录音。END。“对于重要剧情要尽量进行直接展示”的原因可以分两点来谈，在结局部分，这么做的意义就是突出重点。比如疑犯追踪这样一个讲纽约黑暗骑士助人为乐主持正义的故事，直接展示“犯人被揭发”的场面，有喜闻乐见大快人心的效果。绝大部分情况下，直接展示的力度都比间接展示大，能给读者（观众）留下深刻的印象。（一般来说，结局【必须】使用间接展示的情况，仅限于口味太重的。）而在故事进展（非结局部分）的重点剧情中要求进行直接
5、展示的原因更简单你不这么做读者（观众）一扫眼看过去了根本记不住啊亲！于是接下来举个“故事进展中没有直接交代重点剧情”的反面例子：“这是个事故吧”“事故？就因为你想报复一下王青战，那个手术台上的患者因为你抛的硬币而死啊！”“我”“哥，我判断不了。”辛飞指了指硬币：“让它来判断。”“好吧。”辛罗拿起平面：“【我做的事情，是对的】。”硬币被抛出，在茶几上旋转良久，黑白两色的华尔兹，在两人心中卷起层流万尺。最后，层流消失了，浪卷平息了，却是诡异地平息了。因为，不是黑与白。混沌平面，立在了玻璃茶几上。（中间其他角色的剧情略过）“嗯”辛罗摆弄着门上的装置：一个硬纸片，用绳连在门的最上端。“这样的话就应该行
6、了吧，只要一开门。”说着，打开房门，带动着绳子翻动了卡片。辛飞出去散步了，走之前说了自己不会再翻转硬币，所以辛罗想到了这招。抛完硬币放在硬纸片上，当辛飞回家开门的时候，就会在推门时翻动硬币。“嗯，这样的话我弟还是会翻动硬币的吧。”辛罗说，想到了什么：“弟弟”他恍惚间沉默了，开始质问自己为什么要这么做。“我在干什么啊”辛罗苦笑道，恨不得抽自己一耳光：“那是我弟啊。”这段剧情说的是，主角使用开挂道具【混沌平面】（即文中提到的硬币）设计对手，结果害死了无辜的人，主角的弟弟反对他这种做法，并决定不再配合主角使用混沌平面（为他翻动硬币），然后离开了家。作者直接展示了“主角问硬币自己做的事对不对，硬币没有
7、给出非黑即白的回答”，却把“主角的弟弟反对主角做的事，离家外出”这个关键剧情处理成了主角回想中的一笔带过，缺乏直接交代，读者很容易遗漏，进而对下文的发展看得不明不白。在正面例子和反面例子之外，我要再举一个很特别的例子：美剧纸牌屋第二季，女主接受媒体访谈时提到她曾被一位将军（当时是大学同学，现在是将军）强 暴，并因此引发了一名曾在部队中遭到将军强 暴的女兵站出来揭露他的罪行，使得将军被绳之以法，女兵还与女主一起站出来，促进反军队性侵法案通过。在一般的涉及“女主揭露曾强 暴她的罪犯”的故事中，一定要进行直接展示重点突出的当然就是罪犯被绳之以法的场面。但在纸牌屋中，将军的结局是只在别人的台词里被提了
8、一句“他被判了几十年监禁”，直接展示的是什么呢？另一位揭发者，那名女兵，本来精神就不太稳定，在公开露面应对媒体之后精神问题更严重了，女主去她家探望她，女兵的母亲告诉女主女兵昨晚精神失常跳湖了，女主进屋后看到面色苍白的女兵坐在窗台边吃药，一脸神经质。为什么不直接展示强奸犯的下场而是直接展示女主看望女兵？因为剧情侧重点不同。揭露强奸犯、推进反性侵法案是好事，但女主是副总统的妻子，夫妻俩都是手腕超群的政 治人物，女主做这些事当然也有政 治目的。一般故事会直接展示罪犯落网大快人心，侧重点是“正义得以伸张”，而纸牌屋的重点从来不是正义，这段直接展示剧情的侧重点是：1突出主角夫妇身边的很多人都成为了他们的
9、政 治野心的牺牲品。2有过类似经历的女主和女兵彼此反衬，展现了女主的坚强、冷酷与少许愧疚，交织显露出复杂的人性。3该客观的时候客观，该主观的时候主观，精心挑选合适的叙事视角。这其实是个老生常谈的入门级话题不过还是说一下好了。大部分小说读者比如我，第一遍看一篇小说时脑子主要是跟着剧情跑，不会特别在意手法，除非文中出现非常非常显眼的败笔。许多小说作者比如你、你、你还有我，第一遍写一个情节时都是跟随直觉行动，也不会特意去琢磨视角。所以这里最常出现的叙事视角问题就是【该客观的时候主观，该主观的时候客观】。【该客观的时候主观】这个毛病主要体现在常写同人小说的作者身上。主要症状是每每对前因后果交代不明晰，
10、或跳过了真正重要的激烈冲突、剧烈转折、大场面描写，却大力描写角色当时的心理感受，说概括点就是【知道作者在写什么的人才知道作者在写什么】，说具体点就比如你写钢炼里的“爱德为了复活母亲失去了弟弟，非常痛苦”这段剧情，不使用直接展示的手法（嘿嘿，又回到上一个话题了对不对？），而是来个五千字的“爱德如何痛苦”的心理描写，“复活母亲”“失去弟弟”的过程都只在意识流闪回中出现，这就是同人常见写法。同人能这么写是因为“默认读者已经知道发生过某件事”，而如果原创这么写，少数情况是作者故意采取特殊手法，多数情况是写惯同人改不过来，给读者的阅读体验就是云里雾里，大大扣分。【该主观的时候客观】这个毛病我也常犯，具体
11、症状是比如说写到主角遇到一些路人小反派叫嚣挑衅之类的情节时，老觉得这些路人角色又讨厌又单薄，台词老套但也没法改得新颖，很没劲不想写，却又还得写，怎么办？不如改成写主角主观视角对这些路人反派的感受，会容易下笔得多。至于这个毛病的病因，其实就是前面一路忙着铺剧情，前面都是用该客观就客观的客观视角写的，写到这里一下子没转过来。当然，也不是所有主角VS路人反派的情节都能这么省事偷懒。原本就以心理描写见长的青春小说或同人说对这招的适用度，远高于有冒险、战斗情节的故事。附带一提，常会有新人说“这两个毛病我都有可我没法改啊！我的水平还没有LV UP到能兼顾铺展剧情和挑选视角的地步啊！”解决方式也很简单。写（至少）两遍就行了。第一遍只管铺展剧情（就像我们第一遍看小说时也只管追着剧情进展跑一样），但一定要有第二遍或第三四五六七遍修改。
