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1、伊豆的舞女伊豆的舞女川端康成描绘的这段短短的故事，发生在凉凉的山中清秋，细雨空蒙，一个大学预科生邂逅了一个漂亮的十四岁舞女薰子。其实那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都没什么所谓。这就是最适宜的时间、最雅致的地点了，连主角都是美妙的少年年纪。宛如一卷缓缓流动的画。而这幅画在我心里竟显不出什么浓重的墨色来。在卷首寻不到起因，卷尾找不到结果，仿佛作画的缘由就是个偶尔，让我恍惚觉得描绘的只是小小的一段情节，也许是汤岛秀丽的山光，或者是巡回艺人们闲逸的步途，又或许，只是舞女为少年摆好的一双木屐长长的一卷画，没有情节颠簸，淡淡的水墨如同要融进纸里去。我试图从那一番浅淡的风景中想象舞女与少年的初次相遇。
2、那时少年正在去汤岛的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提着鼓和鼓架。那个鼓在她身上却显得轻盈，她每一步都轻踮着脚踏过青灰的石板路，有时候也踏过湿茸茸的青翠草地，或许还腾出一只手来提着衣摆。川端如此描写：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘假设我是那个少年郎，也会揪了心房想随行她们去。少年在茶馆避雨，赶上第三次相遇，顺势结伴同行。茶馆的老婆婆谈起巡回艺人们时的语气提醒我舞女的地位并不与少年相近后文乞丐、巡回艺人制止进村又再次提醒，语气不很轻蔑，却好似正点住什么穴，微微发痒，叫人不好忘记。可是正值豆蔻的舞女仿佛一点没在乎。她好似把那小小的心思都织成了柔软的情愫，化到温和的山风里，融到她的一颦一笑颔首俯身中。
3、她端茶来一个不小心撒了茶水，眼睫垂下一片绯红，好似山麓边遗落的霞光。她羞涩地答少年的话，拘束而天真。她快活地泡了温泉，拥入日光。她请少年为她读书，眼眸里光荣四溢，娇媚而亮堂。她自言自语似的柔声向少年说道：请带我去看电影吧。那是多么美妙而单纯的把戏年华啊。那些蜜糖般的情丝就那样从两心间萌生，毫无预兆，可又是那么合情合理。山间的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑颜模糊了，似乎把她紧随少年却又坚持保持的间隔 缩短了，似乎把阿妈严苛的表情融化了，似乎把各自心间的忧郁稀释了，似乎那短暂的旅途要无限延长了，直到时间尽头。可总归是有分别的。少年还有他的学业，而舞女要继续提着鼓巡演在山野乡间，那不
4、过是一段短短的交集，就像火车上相识结伴的生疏乘客中途下车话别一样简单，可听上去为什么有一种不甘心的寂寞呢。少年好似习惯了每个夜晚倾听黑暗中隐约的鼓声，好似心里有个声音在催促他随那剪倩影往下一个村庄行去。川端写：我自己那么不得不乘明早的船回东京，因为我的旅费已全花光。我无法猜测川端如何在此放下这样一笔。山里的月光明明还是银亮银亮的，舞女的笑声明明还是清脆好听的，川端明明可以让这两个小人儿再往另一个村庄去，下一下棋，说一说书。川端明明可以让少年领了舞女去看电影，别让他们的眼泪扑簌簌地滚落到心里去。是啊我如此迫切地假设着另一个似乎不那么令人神伤的结局，但为何从脑海里浮现出的话是：阿妈决不会应允舞女一
5、人随了少年看电影去。阿妈不会应允，好似那情那景也不会应允，他们之间永久的间隔 都不会应允川端就仿佛落下了一个注定好的结局：我抓住绳梯，回过头去，舞女想说声再见，可话到嘴边又咽了回去，然后再次深深地点了点头。就这样辞别了。少年从头至尾没有叫过舞女的名字，舞女的名字实是好听的，但他们仿佛并不需要，眼波流转间就明了：他在同我说话呢。少年临走的那日，舞女只蹲在岸边，凝视着一个方向，一言不发川端的描写让人止不住怜惜她。就这样辞别了。少年已经躺在了船舱里，枕着书包，两行清泪好似融进了咸湿的海风。只知道自己已踏上回程，只知道刚刚经历一场闲逸美妙的旅途，关于那个旅程，只知道，舞女还是那个漂亮的十四岁姑娘，时间
6、、地点，一切都美得让人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的忧郁，仿佛全部被洗净了，在那场旅行中，少年将特殊的好意付给了别人，也自然地承受了别人亲切的对待。这样说来，川端又像不经意地描绘了少年的一段成长。川端只写：我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。我猜不到少年是想记得还是想忘记，或许他是愿意就把它当做一场山雨，淅沥沥地落在身后，或许是我固执而真诚地希望，希望那少年愿意记得，这是多么美妙纯洁的一程啊。如今我已不再怀揣那些看似顺当甜美的假设，不再假设他们之间的间隔 有任何消融，也不再为了舞女未出口的再见而感到遗憾。毕竟，结局那个细小温润的不全之憾，成全
7、了故事完完好整的美，填满了少年舞女落空的心房。伊豆的舞女800字伊豆的舞女800字捧起川端康成的这本轻盈的书，怀着对初恋的憧憬读下去，再度抬头时却仿佛把那红尘情爱、恩怨都经历了一遍。起初我没有流泪，川端康成的笔墨在少女冲着远去的航船挥动洁白无瑕的手绢时戛然而止，那么我愿意满怀希望少女永生都为这场遭遇感到温暖。我能从作者的笔触中感受到那个山头的风景有多么美，绿色的萦绕下烟雨朦胧，木制的矮小房屋断断续续地出如今颠簸、泥泞的山路上。一间逆旅里，戴着学生帽的少年静静地坐在木头台阶上，含着笑，注视着厅前一个手执小鼓、忸怩地扭动着腰肢的小姑娘。两朵粉红的桃花浮如今了如水的玉面上，让_人民沉醉的小调咿咿呀呀
8、、不绝如缕，一如姑娘腼腆的姿容左右摇摆，飘忽不定，却又那么明媚、动人。大概这不算是一场惊艳的相遇，却让读它的人感受到山泉一样的清新，我们找不到一丝邪恶的欲望，我们也无法探知年轻的男子心中是否种下情根，却愿意义无反顾地读下去。被少年爱慕的歌女踩着易掉的木屐，冲上前去要与少年同行，固执的她大汗淋漓。少年与歌女一行人辞别后，途径老妇人家，老妇人苍老的声音道出这世间歌女的辛酸，眼前浮现着那些笑靥如花的姑娘们随着拨浪鼓、四弦琴袅袅歌舞的场景，犹如一把利刃，刹那将一切美妙事物都斩断，原来美妙后面如此可怕，那些卖唱的歌女卖掉的不止是柔美的身段脸容，更是无法追讨的岁月年华。再次相遇，少年满足地追逐着少女快不起
9、来的步履，将只属于她的娇羞一览无余。小歌女纯洁的音容在零碎的灯光下闪现，少年又单独怀揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望见少女赤裸的、干净的躯体时，他又绽放出无比舒畅的笑。离别在即，迟来的少女默默送上牢牢插进秀发的木梳，深深的无奈与没有完全消散的、甚至从未展露的激情，统统跟随无情的海水分开。岸边执著的歌女望着愈行愈远的心中爱人，终于再也忍不住，她踮起脚尖，满含热泪、拼尽全力地挥动着白帕相送。有人可能以为这不过是场没有结果的、温顺的邂逅，但我坚信川端康成笔下的这位歌女送走的是滚滚红尘之中最美的爱情。而滚滚红尘，有多么累，又有多么艰辛!是的，世上没有太多的奇迹，我不知道作者为歌女创造的那个结
10、局，却能推测出世人为歌女创造的那个结局。终于，泪还是流下来了。伊豆的舞女800字一直对和_有关的事物有着某着抵触情结。下意识去排挤相关的一切。去接触，才发现自己的狭隘，是不理解的偏见。去接触，才发现其中的一些美妙，它们本就存在。看非诚勿扰，我跟朋友说，我可以因为这个片子喜欢上葛优。我还想说，里面清新淡雅的北海道和人物风情，也让我窥见了属于那个隔水相望邻邦的美丽。我说自己是一个包容的人。然而，包容不是说到的，包容是去理论，去体验。包容，不存在任何事先的偏见，它应该是以一种海纳百川的开放心态，去理解，去接触，去挖掘这个世界任何事物都有它存在的意义和独到之处。用一双婴儿般的眼睛去看这个世界，呈现到眼
11、睛里将是不同凡响的惊人美丽。用一颗柔软的心去体悟，落在心坎上的将是无与伦比的美妙感觉。文字，载着所思所感，更是传递着人世界最美妙的人类情感。可以行走世界之前，先去阅读世界。,记得老克说，当他越是去到世界更多的地方，越是发现人类的最本质的东西和情感都是一样的。我读川端康成的小说，便体验到了那种于人最本质的纯真和美妙。一个民族于一个时代，有他独有的情感标记。川端将它们植入文字。雪国、古都为川端带了诺贝尔奖的荣耀。一种隐忍而美妙的人的情感在川端的笔端缓缓流出。风景和人物，一切都给人淡雅而默然温暖的感觉。相比这两篇，我更喜欢伊豆的舞女，篇幅更加短小，却承载了一点也不少的情感。它在我脑海里呈现出了一幅又
12、一幅美妙的图画：在幽谷树木葱茏的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不为什么，也没有什么目的，只是简单地被吸引罢了。步履匆匆赶上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超过，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女与同伴开场小声地讨论，是心中欢喜的举动罢了。那么清新、自然。主人公清早坐船要分开舞女一行，在主人公同送行的伴来到船头，本以为不会来的舞女却已早早地等候在了码头。静静地蹲在那里等着，脸上先一天的浓妆艳抹仍然在脸上。到主人公坐上船，那个还是孩子大小的舞女什么也不肯说，什么也没说。无言的分别。船驶离，在船上主人公不顾有旁人在，只是眼泪它来了，他便将它流出来了。故事以别离而告终。那样简单、美妙。伊
13、豆的舞女800字伊豆的舞女是川端康成先生的着作之一，以前是知道有这本书的，只是未曾拜读。近日忽听得山口百惠所唱的电影主题曲才晓电影早已有存，歌中典雅古朴的韵味，怀旧的叁弦琴，让我对电影有着莫名的期待。小说是我在电影后读的，也许是自己不擅长形象思维吧，觉得电影是要比塬着好多了，并进这也是川端康成先生早期的作品，电影的拍摄他也参与了其中，多年的积累和歷练，自然会多出一份岁月的厚重与成熟。谁知道那些卖艺的会在哪裡歇脚呢，哪有客人就会到哪儿去，在那儿歇脚。谁叫她们是卖艺的呢，只有四海爲家。舞女们是一群走江湖卖艺的女人，在伊豆的相遇只是应为川岛一个高等学校的学生，分开孤独的生活一次单独旅行。小舞女该有十
14、七八岁吧，这样一个猜测却是川岛学生式懵懂爱恋的开场。小舞女呢?我眺望着她雪白的身子，它象一棵小桐树似的，伸长了双腿，我感到有一股清泉洗净了身心，深深地叹了一口气，嗤嗤笑出声来。她还是个孩子呢。 只是身份的差异，舞女像留鸟一样四处瓢泼，川岛却鐘要回东京的。我是不懂日文的，在读小说时才明白为什麽荣吉要饶了而行，也只是身份的差异：乞丐、巡迴表演的艺人制止入村!身份的差异让我疑心，这是怎样的恋情呢?川岛因薰子的缘故与艺人们相识相知相交，可处处都存在着歧视，她们向路人弯腰致歉，只能住在拥挤的小酒店，每当川岛请她们去自己所在的旅馆玩时，荣吉的岳母总会一打搅川岛学习为由，而其别人也只有默默地分开。唯有的一次
15、却也要付出不小代价。看着薰子玩的如此的开心，也只有纯真的幼稚才会那样的无忧无虑。当川岛读书给薰子听时，却又是该走的时刻了。薰子还是个孩子，可她却注定是个舞女，就像她捡起给川岛的手杖一般脆弱，在荣吉的孩子九九之日时川岛选择了分开，塬本是要和薰子出去玩的，但仍发生了变故，这是无法改变的，因为她们是四处卖艺的女人。那一晚十四岁的薰子看到自己与川岛间不知从何而来深渊般的间隔 ，哭泣的泪水也无法洗净的黑暗。当驶往东京的号角响起时，那挥动的白色手帕再也听不到学生帽的唿喊。得意的小舞女手提大鼓，还会走在雨过天晴的旅途上吗?伊豆的舞女之1500字一缕晚风拂面而过，也或只是片面的幽凉，却莫名地撩出半袭凄清，久萦
16、于心，挥之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且轻假设浮尘，却隐了不尽的遐思。透明的灰暗气氛，蕴涵着绝望之美，仿佛给一切都蒙上一帘沙幕，敏感而纤弱，一触即破。伊豆的舞女是如此的感觉化，朦胧，亦真亦幻，也或者正是关于川端康成内心的那个银灰色世界的写照。关于文学的诠释是无尽的。川端康成的文字是尤为特别的、异乎寻常的平静，淡得几乎不算故事，文字的开展自然，徐缓，散漫，慵懒得不搀半点热情。所谓情节，也是在模糊的不确定的情绪中悄然彷徨着。字里行间的忧郁，如同铅丝划破手背的痕迹，伤痕细而悠长，但没有方法无视，因为疼痛的感觉会蔓延到整个手背。伊豆的舞女就是这样，在一种淡淡的愁绪里勾出全篇的轮廓，轮廓假设隐假设现，而愁绪倒是真正延到读者的每根神经了。其实并不是特别喜欢_人的文字的，太阴，太静，似乎不见阳光，柔弱
