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1、从泥巴到国粹陶瓷绘画示范期末考试 新题量：100 满分：100.0 截止日期：2015-12-20 23:59 提交试卷窗体顶端一、单选题1 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。 A、 在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 B、 在干的釉料上画更涩，更好画 C、 在瓷板上勾线更发涩，更容易画 D、 更好的将书法用笔表现出来 我的答案：C 2 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。 A、 起 B、 承 C、 转 D、 联结 我的答案：D 3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。 A、 淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、
2、 淡墨与浓墨的渐进关系 C、 淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、 淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A 4 “留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。 A、 漫染 B、 点染 C、 积染 D、 擦染 我的答案：D 5 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。 A、 字体美观 B、 颜色渗透进去 C、 着墨力度均匀 D、 画面感强 我的答案：B 6 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。 A、 在纸上调锋 B、 在纸上调色 C、 在纸上调墨 D、 在纸上调画面关系 我的答案：D 7 中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。 A、 三角 B、
3、 圆 C、 方 D、 不受局限 我的答案：A 8 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。 A、 强调骨法用笔 B、 强调气韵生动 C、 强调书写性 D、 强调整齐 我的答案：D 9 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。 A、 明亮 B、 沉重 C、 淡雅 D、 厚重 我的答案：A 10 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 A、 绘画主题 B、 绘画颜色 C、 绘画 D、 绘画语言 我的答案：D 11 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。 A、 笔墨 B、 物象形态 C、
4、用色 D、 空间安排 我的答案：B 12 下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。 A、 突出陶瓷作为“假玉”自身的美感 B、 突出画面的意境所在 C、 也叫画面的气孔， D、 画面更加紧凑 我的答案：D 13 正确增加釉料厚度的方法是（）。 A、 待到前一次釉料干之后继续积染 B、 笔尖蘸墨要足 C、 可在前一次釉料未干之前继续着色 D、 釉料重调使用 我的答案：A 14 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。 A、 饿叟 B、 兰亭 C、 老萍 D、 借山吟馆主者 我的答案：B 15 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。 A、 绘画的风格 B、 笔墨关系 C、 画面关系 D、 绘画的意
5、境 我的答案：B 16 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。 A、 笔尖蘸清水 B、 笔根蘸浓墨 C、 笔尖蘸淡墨 D、 笔肚仍为淡墨 我的答案：C 17 中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。 A、 缓慢 B、 即兴 C、 精心设计的 D、 有计划地 我的答案：B 18 下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。 A、 先打草稿 B、 用浓墨直接画图 C、 注意构图，突出画眼 D、 逐渐加强积染 我的答案：B 19 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。 A、 多和少的对比 B、 疏和密的对比 C、 虚和实的对比 D、
6、 线与线的对比 我的答案：D 20 绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。 A、 形态多样性 B、 偶然性 C、 借鉴出新 D、 写意 我的答案：C 21 “清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。 A、 程璋 B、 张熊 C、 吴昌硕 D、 吴湖帆 我的答案：C 22 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。 A、 用料讲究 B、 具象生动 C、 构图讲究 D、 笔墨到位 我的答案：B 23 “窑彩”是用来称呼（）的。 A、 釉下彩 B、 釉中彩 C、 釉上彩 D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A 24 釉下彩又被称为下面哪一项：（） A、 窑彩 B、 色釉 C、 窑变 D、 釉变
7、我的答案：A 25 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 A、 为了着色均匀 B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 26 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。 A、 画面淡薄 B、 笔墨关系缺失 C、 发色明显透亮 D、 缺乏笔墨关系所体现的艺术性 我的答案：C 27 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。 A、 积墨 B、 泼墨
8、C、 点砚 D、 分水 我的答案：D 28 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。 A、 笔尖带浓墨 B、 笔肚带淡墨 C、 笔根带清水 D、 笔尖带淡墨 我的答案：D 29 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。 A、 小篆 B、 行草 C、 大篆 D、 草篆 我的答案：C 30 瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。 A、 笔肚蘸满釉料，墨较稠 B、 毛笔自身的问题 C、 蘸太多墨的缘故 D、 不知道 我的答案：A 31 能够用来说明临摹的原则的是（）。 A、 取其神，遗其貌 B、 主要考察大小、虚实、松紧的画面关
9、系 C、 考察精神境界的捕捉和把握 D、 主要考察像与不像 我的答案：A 32 绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。 A、 完整关系 B、 丰富性 C、 画家个人偏好 D、 对比关系 我的答案：D 33 山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。 A、 重工笔 B、 精细 C、 沉郁 D、 明亮 我的答案：C 34 下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（） A、 锡矿石 B、 钻土矿 C、 钻石 D、 铁矿石 我的答案：B 35 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。 A、 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、 打底和勾叶茎的颜
10、色无特殊要求 C、 浓的打底，淡的勾叶茎 D、 打底和叶茎用色一致 我的答案：A 36 在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。 A、 使釉料更加均匀 B、 更容易着色 C、 使绘画出来的效果更有立体感 D、 无特殊作用 我的答案：C 37 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。 A、 心阿兰若主持 B、 寿者 C、 雷婆头峰寿者 D、 老萍 我的答案：D 38 下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。 A、 高远 B、 深远 C、 平远 D、 长远 我的答案：D 39 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。 A、 罩染 B、 积染 C、 套染 D、 漫染 我的答案：B 40 下列选项中
11、不属于墨法的是（）。 A、 皴 B、 泼 C、 积 D、 染 我的答案：A 41 “泼墨”是指（）。 A、 用大毛笔尽情的书写 B、 用毛笔着重涂染 C、 用调料盘直接泼彩 D、 不断染色 我的答案：A 42 题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。 A、 笔法粗细一致 B、 字体大小可控 C、 绘画语言的统一 D、 墨法一致 我的答案：C 43 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。 A、 画面中的点线面关系 B、 色彩上的黑白灰关系 C、 追求意境 D、 基本构图规律 我的答案：C 44 在中国绘画中，为表达特殊的意
12、蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。 A、 谐音 B、 相关物 C、 读音完全一致 D、 物象相关 我的答案：A 45 陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 A、 釉变 B、 质变 C、 流变 D、 窑变 我的答案：B 46 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。 A、 用水染 B、 用手指头揉 C、 用笔弹 D、 用刀片刮 我的答案：D 47 瓶子烧制过程中，会缩小多少？ A、 不会缩小 B、 .05 C、 .2 D、 .15 我的答案：B 48 釉中彩简称为下面哪一项：（） A、 釉里红 B、 黄花釉 C、 青
