《小 说蒙太奇初探》由会员分享，可在线阅读，更多相关《小 说蒙太奇初探（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、小说蒙太奇初探 内容提要：无庸置疑，电影和小说关系密切情同手足，相互影响相互渗透，本文就是在电影和小说的诸多共同点中选取了一点蒙太奇进行研究。在证实了小说中确实存在着蒙太奇的基础上，对电影和小说究竟谁是蒙太奇的鼻祖进行了探究，并对小说蒙太奇的分类和美学价值进行了分析阐述。关键词：电影和小说 小说蒙太奇 叙事蒙太奇 思维蒙太奇 节奏蒙太奇电影和小说，关系密切，情同手足，长期以来，它们彼此影响，相互渗透，因此二者在各自独立发展的轨迹中出现了许多交叉点。蒙太奇就是其中典型一例，本文旨在对小说蒙太奇进行探讨与考查。一、综述：小说蒙太奇辨析对于小说中是否存在着蒙太奇，学术界一直存在着两种对立的观点。对于
2、这个问题，笔者的回答是肯定的。著名电影大师爱森斯坦在分析了普希金和达芬奇的作品之后，认为文学、戏剧、绘画中“存在着蒙太奇”。同时，他在一篇文章中分析了“吠”和“鸣”等中国汉字结构之后，惊喜地写道：“要知道，这就是蒙太奇！”由此可见，爱森斯坦是从文学、绘画以及东方文学中为蒙太奇追根溯源。这就告诉人们：蒙太奇所遵循的基本视觉感受规律是许多艺术所共有的。其实，生活是文艺的源泉，一切文艺都是生活的反映。所以不管小说也好，绘画也好，电影也好，都必然遵循人们认识世界的自然特性。因此，这种共性便出现在了不同的艺术中小说、绘画、电影等，所以小说中存在着蒙太奇并不足为奇。长期以来，蒙太奇一直被认为是电影艺术的基
3、础，苏联电影理论家普多夫金就曾做过一个著名的论断“电影艺术的基础是蒙太奇”。可见电影大师们对电影蒙太奇推崇备至。更有甚者认为蒙太奇是电影所特有的，因而对小说蒙太奇持蔑视态度。这种蔑视往往包含着相当复杂的心理成分：恐惧、羡慕，仿佛生怕蒙太奇被小说抢了去。其实，在电影产生之前，蒙太奇思维早有了：在传统文学中，画面意境空灵跳跃的中国古典诗歌就很富有电影意味。如唐人王唯山居秋暝中就运用了诗意蒙太奇，又如元人马致远的天净沙：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”这个寥寥数语的小令正是绝妙的蒙太奇。小说中的蒙太奇更是比比皆是。如普希金的黑桃皇后中描写葛尔曼的一段：“晚上十点
4、钟，葛尔曼站在伯爵夫人的房前，以后不时有探寻晚归乘客的马车夫驾着马车驶过，他站在寒风中终于看见裹在貂皮大衣里的伯爵夫人乘车而去。天黑了，他在屋外徘徊，最后走在街灯底下，两眼凝视手表上的指针，等待剩下的几分钟过去。”这个场面的描写，一共用了街道的全景、中景、葛尔曼的特写、夫人房子的全景等七个“镜头”，而正是这七个镜头组成了这段文字中的蒙太奇场面。以上我们从理论、实践两方面证实了小说蒙太奇的存在。而正视了小说蒙太奇存在的合理性，我们便可以进一步探究、考查其内核、实质。 蒙太奇（法语montage的译音）在电影中就是电影构成形式和构成方法的总称，简言之，便是剪辑和组合。而小说蒙太奇其实就是“文章中的
5、句法和章法”，也就是小说的结构法。整个小说要有结构，每一章，每一大段，每一小段都要有结构，这就是小说蒙太奇。当然，确定了小说中也存在着蒙太奇之后，人们便会对小说蒙太奇与电影蒙太奇谁是蒙太奇真正的鼻祖产生疑惑。其实，自小说产生，小说中的蒙太奇因素便开始产生。然而在电影产生之后，电影蒙太奇借助于技术与艺术两方面的力量飞速发展，而小说蒙太奇却停滞不前，置落后状态，因而在电影蒙太奇兴盛之时，小说蒙太奇更被人不屑一顾。于是便使人们产生一个错误：认为蒙太奇是电影特有的。但在电影产生之前，小说蒙太奇就像是埋藏在地下的文物，虽然不被人们所知，但却实实在在的存在着，只有在电影产生之后，蒙太奇大师创立了蒙太奇理论
6、之后，小说蒙太奇才得以重见天日。从某种程度上说，格里菲斯、爱森斯坦也是小说蒙太奇的发现者。就像居里夫人发现镭之前，镭仅仅作为沥青的组成成分，并不单独存在，只有将它从沥青中其提取出来后，它才成为一种新的物质存在，小说蒙太奇也同样。因此，在电影蒙太奇产生之前，小说中还没有真正形成独立的蒙太奇，但是却存在着蒙太奇思维，蒙太奇的某种因素。由此可以认为，电影蒙太奇受启于小说得以产生，而真正的小说蒙太奇又是在继承、借鉴电影蒙太奇之后，在自己原有的基础上形成的，并不断的吸收电影中适合自己的创新元素。所以，于此为蒙太奇寻根，那恐怕就未必全电影，也并不全在文学。准确地说，蒙太奇是电影与小说结合后产生的。诚如美国
7、电影理论家莫里斯贝耶所指出的：“现在人们强调的是现代文学和现代电影的互相渗透如今人们已分不清哪种艺术首创了一个观念或一种技巧，哪种艺术是借过来用于自己的目的。” 二、小说蒙太奇类型及其美学价值在确定了小说中确实存在蒙太奇之后，我们就应当对小说蒙太奇进行一定的分析和理解。在此我认为小说中的一般技巧性蒙太奇分为三大类：叙事蒙太奇，思维蒙太奇，节奏蒙太奇。叙事蒙太奇：它是最基本的小说蒙太奇形式，在传统小说中最常见。叙事蒙太奇虽简单，但却可以认为是正宗的小说蒙太奇。由于叙事蒙太奇的连接方法各有不同，所以在叙事蒙太奇这个行列式中又有许多行列。李双双小传，它的小节、段落之间的连接，基本上就是按照故事发生、
8、发展的前后次序安排的。按照电影术语说，则是乘用了“叫板式连接方法”或“呼应式连接方法”。它很符合中国人的欣赏心理，在我国传统型的小说中俯拾即是。可以说它是最“原始”（指产生年代早）、最基本、最简单的小说蒙太奇。“反叫板式连接”，又称“错觉式连接。这是一种欲擒故纵的表现方法。如人到中年第十八章描写了陈文婷生命垂危，心动异常，而紧接着的第十九章却是这样开头的“窗外的天空泛出青色，天终于亮了。陆文婷大夫的生命挨过了危机的夜晚，也进到了新的一天。”这里的蒙太奇连接主要是利用读者心理上的反差取得了一种出乎意外的艺术效果。“画外音式连接”，如人到中年的第三章，作者利用裴多菲的诗作为画外音，连接了好几个场面
9、，而这诗又与场面水乳交融。除此之外，还有“相似式连接”、“对话式连接”、“人物式蒙太奇”、“音响式蒙太奇”、“细节式蒙太奇”、“交替式蒙太奇”等多种蒙太奇手法，在此就不一一分析阐述了。叙事蒙太奇行列式中，除“叫板式蒙太奇”这个行列之外，其它行列则都打破了传统小说的静态叙述手法，从而获得了更大的真实感和美学魅力。它开始打破了空间和时间的直线延续的传统观念，寻找新的时空关系的表现手法。因而，叙事蒙太奇的美学价值在于对小说时空观念的发展与探索。思维蒙太奇：这种小说蒙太奇，比起前者来更具有外在技巧性。但也更容易有斧凿的痕迹。它不仅有着一定的叙事作用，而且更重要的是它起着一种理性作用，即内部分析作用。思
10、维蒙太奇同样是一个具有许多行列的行列式。“对比蒙太奇”，把两种或两种以上截然相反或根本对立的人、事、物、色彩等通过对比连接起来，互相衬托，造成强烈的对比。如美国作家杰克伦敦的短篇小说在甲板上的天蓬下中有一个触目惊心的场面：为了开心，将金币扔进了鲨鱼出没的海中；穷孩子为了得到金币，冒着生命危险跳入大海企图得到金币，不幸被鲨鱼吞食。“将金币扔进了鲨鱼出没的海中”“穷孩子被鲨鱼吞食”这两个情节已不再是画面的简单积累，它对读者情绪上的感染力，就是依据“1+12”的蒙太奇法则，即爱森斯坦所说的“不是两数的和而更像两数之积了。” “平行蒙太奇”列夫托尔斯泰的安娜卡列尼娜便乘用了这种连接的方法。整个小说从头
11、到尾始终平行，交叉地分别写安娜和列文。表面上看似不大相干，其实它们却有着内在联系。“隐喻蒙太奇”，它主要是通过某种动作、景物、象、物件来比拟、象征、暗示和影射，进而产生一种明确而普遍的思想意义。例如静静的顿河卷八第十七章写阿克西尼娅的下葬：“他（麦列霍夫）在清晨的阳光照耀下，把自己的阿克西尼娅埋葬了他好象是从一场恶梦中醒了过来，抬起脑袋看见自己头顶上是一篇黑色的天空和一轮耀眼的黑太阳。”“黑色的天空”和“耀眼的黑太阳”便产生了隐喻蒙太奇，暗示出了麦列霍夫此时黯淡的心情和他此时此刻的处境，于是便产生了明确而普遍的思想意义。“声画蒙太奇”，即把各自独立的、没有直接联系的声音与画面有机地结合起来。使
12、它们按照一定的意图同步同位，从而产生一种新的寓意。下面我用福楼拜的包法利夫人中的罗尔多夫与爱玛在市政大厅窗下倾诉爱情，却不时写附近市场管理委员会主席的话插入的例子来说明：罗尔多夫握住爱玛的手，窗外却响起市场主席的声音：“为了推广农作物的成绩”罗尔多夫说：“我第一次到你家来时”主席：“奖给甘刚浦瓦的毕塞先生”罗尔多夫继续对爱玛说“我会想到竟能陪伴你吗？”室外又插入主席的高呼声“七十法郎！”一边（楼上窗前）是卿卿我我的情人幽会，一边（楼下广场）是发放公牛奖、种猪奖的嘈杂场面。画面和声音的矛盾，造成戏谑意味的场面，福楼拜像是一个熟练的电影导演一样，编织了一组罗尔多夫与爱玛的爱情大大贬值的声画蒙太奇。
13、思维蒙太奇的美学价值在于它通过运用各种艺术技巧，将不同的场面结合在一起，通过这种结合使得读者由外部的技巧进入到内部的分析和理解之中。节奏蒙太奇：节奏，是事物运动的韵律。朱光潜先生曾经这样说过节奏：“艺术反照自然，节奏是一切艺术的灵魂。在造型艺术则为浓淡、疏密、阴阳、向背相配称，在诗、乐、舞三者之间，艺术则为高低、长短、急徐相呼应。”可见他认为艺术节奏是一种变化、一种运动。在小说中，节奏主要是指情节的运动，情绪变化的规律性。节奏蒙太奇，是通过剪辑组合而产生的、外部的、形式上的节奏。它是指情节的发展结构的规律，人们情绪的起伏升降以及笼罩在情节、各个场面、氛围上的张弛抑扬。它虽属外部节奏，但却能促进
14、小说情节发展的内在速度，加深小说内涵体现出的力度。如苏联当代小说这里的黎明静悄悄中，作者对作品蒙太奇把握，着重于整体的构思，运用小说中的节奏蒙太奇，使作品不仅具有了力度，而且富有变化。如小说一开始是介绍几个女兵，描述了一群活泼可爱、富于幻象的姑娘，并且对生活充满信心，这段叙述是舒缓而缓慢的。而战争一爆发，情节急转之上，节奏突然加快，读者的心也随着节奏的加快而紧张起来。小说通过这种节奏的变化和对比，营造出了和平时期和战争时期完全不同的气氛，激发了读者对生活的信念和热情，也使得小说具有了一种节奏美。那么，小说蒙太奇节奏的美学价值何在呢？笔者认为作者的旨意，在于通过这样的变化，激起读者的高度兴奋，通
15、过这个途径，诱发读者的欣赏欲望。三、小说蒙太奇的发展轨迹总体来说，小说蒙太奇的发展经历如下几个阶段：朴素简单讲究技巧性，但尚存人工痕迹不要技巧的技巧，但 性加强避免程式化，开始具有多义性与含蓄性画面内部蒙太奇（为避免斧凿的痕迹）整体构思蒙太奇 最初的 小说蒙太奇谨遵自然，直线式地进行叙述，写事件，从发生、发展到结局；写人物，从少年、成年到老年，遇到花开两朵时，便各表一枝。这就是最初的小说蒙太奇。一切艺术，总是在力图摆脱自然又力图逼肖自然。小说蒙太奇当然要从自然时序中释放出来，这是小说家能动地处理现实内容的需要。于是，小说蒙太奇开始进一步了。这才可以称得上是小说蒙太奇。主要表现在十九世纪的现实主义小说中，难怪爱森斯坦把电影蒙太奇说成是十九世纪现实主义小说的赐予。如福楼拜的包法利夫人，普希金的黑桃皇后等。这时电影还没有产生，因此，作者运用蒙太奇最早出于无意。但这时小说中表现出的蒙太奇，仍然是简单、朴素的。它与最原始的小说蒙太奇相比，已具有一定的技巧性了。本世纪初，电影诞生了，随着电影艺术的发展和电影理论的成熟，它开始对小说产生潜移默化的作用，使得作者将电影中很快发展起来的蒙太奇技巧有意无意的借鉴到小说中。由于科技革命给人们的思想带来了很大变化，人们已不满足于过去那种程式化的小说组接方法，在这种背景下，比较注意技巧性的小说蒙太奇便应运
