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1、简单说说宋朝的文学家转2015-05-08 中学教育到宋代文学，词、诗、散文、话本小说、戏曲剧本都有 了较大的发展，尤其是词的创作，更是达到了一个巅峰的状 态。宋代文学在我国文学发展史上的重要而特殊的地位，是 它处在一个承前启后的阶段，将中国文学原来的“雅”，也 就是阳春白雪，渐进到“俗”，即下里巴人的转变时期。这 个很重要，用现在的话说，是一种文学大众化的问题。文学 出现了大众化现象的好处，不光是促进话本小说、戏曲剧本 的发展，词曲的发展也是空前的。“尚气节而羞势利，天水 一朝之文化，竟为我民族永远之瑰宝；华夏民族之文化，历 数千载之演进，而造极于赵宋之世。”这是陈寅恪说的。两宋的三百年时间
2、，不能算短的了，这是一个经济相对 稳定、发展的时期，虽然有战乱，还是归为了一个时期的安 定。当然，战乱也仍然不会影响文学的发展，甚至会强化其 中的某一方面。宋代文学中的精英，也是整个中国文学史上的精英，那 些人物就像打着灯笼一样从我的眼前走过，前面的已经拐弯 进入了御街的朱雀门，后面的还在从虹桥的码头上岸，远远 近近的那般壮观。一个一个说吧，由于太多了，不好将他们一一细数，只 是简单地点一下而已，似乎不点一下，心里就不舒坦。先说苏轼，他是中国历史上少有的文学和艺术奇才，虽 一生仕途坎坷，难掩学识与天资。在才俊辈出的宋代，诗、 文、词、书、画等多方面均取得了登峰造极的成就。他是唐 宋八大家之一，
3、与欧阳修并称“欧苏”，与黄庭坚并称“苏 黄”，与辛弃疾并称“苏辛”。他的书法与黄庭坚、米芾、 蔡襄并称“宋四家”。他的散文著述宏富，文学史上与韩愈、 柳宗元和欧阳修三家并称。一提到苏轼，那些经典与辉煌就 会闪现在我们的眼前。苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但他更强调文学的 独创性、表现力和艺术价值。 文章风格平易流畅，豪放自如， 是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中 间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多， 北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得到他的培养、 奖掖和荐拔，故称“苏门四学士”。苏门四学士和陈师道、 李薦六人并称“苏门六君子”。苏轼的词豪放、旷达，也
4、有 婉约相间，是一种纯正深婉、格调高远的多层次追求。当然，在唐宋八大家里与苏轼并排站着的，还有他的父亲苏洵和兄弟苏辙。王安石，唐宋八大家之一，卓越的文学家，无论诗、文、词都有杰出的成就，提起泊船瓜洲中的“春风又绿江南 岸，明月何时照我还”无人不晓，一个“绿”的运用在多少 课堂上啧啧称道。他的散文言简意深，笔力雄健，见识超群。 诗词则遒劲清新，豪气纵横，对宋初形式主义的文风是有力 的冲击，对豪放派诗词有直接的影响。北宋中期开展的诗文 革新运动，在他手中得到了有力的推动。而他还以“天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的精神力图革除北宋存在的积弊，推行一系列措施富国强兵。 也当是一位中国历史上杰出的
5、政治家和思想家。欧阳修，唐宋八大家之一，北宋卓越的政治家、文学家、 史学家，与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。欧阳修一生写了五百余篇散文， 各体兼备，他的本论、 原弊、与高司谏书、朋党论、新五代史？伶官传序等政论作品，恪守自己“明道”、“致用”的主张，指摘时弊，思想尖锐，语言明快，表现了一种匡时救世的怀 抱。他的醉翁亭记、释秘演诗集序、祭石曼卿文、苏氏文集序、丰乐亭记诸作，言辞优美，风格清新， 情深意挚。除散文、诗歌外，他对经学、金石学、史学的研 究和成就都令人瞩目，而且书法亦著称于世。欧阳修在中国文学史上有重要的地位。他大力倡导诗文革新运动，改革了唐末到宋初的形式主义文风和诗风，取
6、得 了显著成绩。由于他在政治上的地位和散文创作上的成就， 使他在宋代的地位有似于唐代的韩愈，他荐拔和指导了王安 石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家，对他们的散文创作 发生过很大的影响。 他的文风，一直影响到元、明、清各代。辛弃疾、中国历史上伟大的豪放派词人、军事家和政治 家。在文学上，他与苏轼并称为“苏辛”，与李清照并称“济 南二安”。他现存的六百多首词作，无所不包，无所不感， 凡能写入其他文学样式的，他都能入词。辛弃疾在词史上的 一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。主观情感 的浓烈、理念的执着，构成辛词的一大特色。他的词脍炙人 口，豪情激扬，格调悲壮，可以说将豪放词推到了一个顶峰。我
7、们不用背诵他的词了，那些词实在是背不过来的，我 们只是说一些词中名句，就够过瘾的了。“青山遮不住，毕 竟东流去。”“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。” “楚天 千里清秋，水随天去秋无际。”“廉颇老矣，尚能饭否？”“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。” 真的是意味隽永，常读常新。陆游，南宋诗人。一生勤奋，现在流传下来的诗歌就有 九千多首。他的诗继承了屈原、陶渊明、杜甫、苏轼等人的 传统，内容丰富，风格雄浑豪放。创作倾向是现实主义，又 富有浪漫色彩，关山月、一月四日风雨大作、书 愤、游山西村、临安春雨初霁、冬夜读书示子 聿、诉衷情、夜游宫、鹧鸪天、卜算子等都是后世传诵的名篇。是我国文学
8、史上一位具有深远影响 的诗人。人们不会忘记陆游写给儿子的临终遗嘱：“死去原知万 事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。” 北定中原，那是堵在诗人心头的一块石头。然而在诗人的心 中，还有一处隐忍，那就是他和唐婉的爱情悲剧，“红稣手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”几十年的风雨生涯，始终无 法排遣诗人心中的眷念。三十岁写出钗头凤，七十五岁 又作沈园：“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。”而 且晚年就住在了沈园附近，常常在与唐婉想见的地方徘徊。 陆游四十四年不忘的恩爱情意、真的是让人慨叹不已。李清照，可以说是“千古第一才女”，她的词在群花争 艳的宋代词苑独树一帜， 人称“易安体”。她的词自辟蹊
9、径， 语言清丽，不追藻饰，刻画细腻，表达丰富。武陵春？春晚、一剪梅？红藕香残玉簟秋、如梦令 ？常记溪亭 日暮、声声慢？寻寻觅觅、醉花阴薄 ？雾浓云愁永 昼、夏日绝句、如梦令昨 ？夜雨疏风骤、多丽 ？咏白菊、清平乐？年年雪里、诉衷情 ？夜来沈醉 卸妆迟等都让人深深入心。一提李清照，随意的一些词句 就到了嘴边：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”“红 藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁 字回时，月满西楼。”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪 先流。”在她的词作中，真挚的感情和完
10、美的形式水乳交融，浑 然一体。以致赢得了婉约派词人的“宗主”地位。她词作中 的笔力雄劲、铺叙浑成的豪放风格，对辛弃疾、陆游以及后 世词人都有较大影响。曾巩，唐宋八大家之一，为“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纤、曾纮、曾协、曾敦）之一。曾巩的学术和文章 在他生前就享有很高的声誉。降及南宋，盛誉不衰。朱熹在 北宋各古文家中独服膺曾巩。吕祖谦编选古文关键时， 只取曾巩。明代唐宋派的王慎中、唐顺之、茅坤、归有光作 文都推尊曾巩。清代桐城派的宗祖方苞，以及刘大櫆、姚鼐 等，将欧阳修、曾巩的文章作为楷模，他们的说法是先从学 习曾巩的文章入手，而后再学习欧阳修。这种风气从方苞到 方东树的几代桐城派作家中都
11、没有多大改变。从曾巩的墨 池记和越州赵公救灾记可以看出，他的记叙性散文， 记事翔实而有情致，论理切题而又生动。曾巩存诗四百余首， 雄浑超逸，精深工密。如西楼、城南、咏柳等， 称得上宋代近体诗中写景抒情的佳作。说了这么些，但是同上面的几位比起来，曾巩后来的影 响似乎弱了些，就是比之下面要说的几位，也似乎不及，这 是为什么呢？可能与后来人们的关注点有关，选用的少了， 宣传的少了，也就读的少了，知道的少了。说了一大堆的， 还不及人家的一句诗。另一个问题是，唐宋八大家也是带有个人色彩选出的， 最开始是明初朱右编成八先生文集，明中叶唐顺之所纂 的文编，也取了唐宋八位散文家的文章。这为唐宋八大 家名称的定
12、型和流传起了一定作用。以后不久，推崇唐顺之 的茅坤根据朱、唐的编法选了八家的文章，辑为唐宋八大 家文钞，唐宋八大家的称呼就固定了下来。可见当时没有 一个评审委员会，当然，即使是有一个评审委员会也要往后 看。获了这个荣誉的未必被读者都认可，没有获得荣誉的未 必被人不认可。还是以作品说话。比如同这些人比起来，唐 宋八大家中的苏洵、苏辙，我以为也是弱一些，当然他们主 要成绩在散文，而就整个文学声名来看，我在这里还是没有 专说。那么再来看柳永，作为北宋第一个专心作词的词人，柳 永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。成为婉约派最具 代表性的人物。他不仅开拓了词的题材内容，突破了小令词 的写作，大量尝试并
13、发展慢词，而且促进了词的通俗化、口 语化，变雅为俗，使得宋词得以广泛传唱。柳永现存二百一十三首词，用了一百三十三种词调。在 宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。令、弓I、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调 短令，可以说词至柳永，体制始备。柳永的词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉， 在当时流传极其广泛， 人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词” 他的雨霖铃、鹤冲天、彩云归等，都是史上的 经典之作。再说黄庭坚，黄庭坚一下子就让人想到了江西人，因为 他是盛极一时的江西诗派开山之祖。说到江西人，在宋代， 也不知道为何出来那么多的人物，上面的王安石、欧阳修、 曾巩，还有要说的姜夔
14、、晏殊、晏几道、杨万里都是江西人， 这一现象值得单个述说。黄庭坚与杜甫、陈师道、陈与义素有“一祖三宗”（黄 为其中一宗）之称。诗歌方面，他与苏轼并称为“苏黄”； 书法方面，他与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”； 词作方面，与秦观并称“秦黄”。黄庭坚早年受知于苏轼， 与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。他的诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起，艺术上各自 创造了不同的境界。我特喜欢他登快阁中的句子。“落 木千山天远大，澄江一道月分明。”他的雨中登岳阳楼望 君山也不错：“投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。未到 江南先一笑，岳阳楼上对君山。”姜夔，南宋词人。相比其他人，他是出现的较晚的，但 是他对
15、诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后 又一难得的艺术全才。有些评论家，特别是浙西派词人把他 奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。后人还把以姜夔为 代表的一些南宋词人合称为“骚雅派”。我喜欢他的扬州慢？淮左名都：“杜郎俊赏，算而 今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四 桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？” 他的钓雪婷、齐天乐 ？蟋蟀、疏影？苔枝缀玉、 踏莎行？自沔东来、翠楼吟？淳熙丙午冬、点绛 唇？ 丁未冬过吴松作等都属佳作。姜夔多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密， 作品素以空灵含蓄著称，他对于音乐史的主要贡献就是留给 后人一部有“旁谱”的白石道人歌曲六卷，包括他自己 的自度曲、古曲及词乐曲调。其代表曲有扬州慢、杏 花天影、疏影、暗香等，成为南宋唯一词调曲谱 传世的杰出音乐家。周邦彦，精通音律，能自己谱曲。他的词格律法度极为 精审，为后世词人的轨范，开南宋姜夔、张炎“格律”一派， 影响巨大。宋徽宗时设置大晟府，也就是中央一级音乐机构，任用 一批文人来审音定乐，挂帅者就是周邦彦，他带的一干人， 也就被称作了大晟词人。周邦彦极端重视词与音乐的配合， 重视语言的锤炼，做到既混成自然，又精致工巧。他当时名 倾一时，每写出一首词，立时就会有反响，上至名流贵族， 下至黎民百姓。大家都不会忘了他的 “并刀
