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1、万变不离其中36种剧情模式在电影艺术诞生100多年前的18世纪末期,意大利戏剧家卡洛柯齐查阅了大量古代戏剧作品,得出结论:世界上的一切戏剧剧情,都可以归纳为36种模式。遗憾的是,他没有一一指出这36种剧情模式。 , i4 r9 o; NZ3 k20世纪初期,法国戏剧家乔治?普罗第又作了一次有益的尝试,他研究了1200余部古今戏剧作品,找到并列出了36种剧情模式。乔治普罗第的36种剧情模式与卡洛柯齐所说的36剧情模式显然有不尽相同之处,但他依然自信地认为,古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。 & c2 a( V. c9 d7 p, r9 b4 |( L& R6 s; x. & q C( 近
2、一个世纪过去了,普罗第由戏剧作品归纳出来的36种剧情模式,依旧在西方广为流传,特别是在美国电影界,被认为是电影编剧的必读教材。在中国,早在20世纪上半叶,洪深先生就向国人翻译介绍了,并在其一系列电影剧本创作中予以实践。- B& A O. % C8 k) y: a* ! C6 t# W本帖隐藏的内容普罗第由戏剧作品总结出来的的36种剧情模式,在今天的电影剧作创作中究竟还有没有实用性?36种剧情模式是否像某些西方专业人士吹嘘的如此神奇?它能否涵盖当代剧情电影的全部?电影片目选择据说普罗第的36种剧情模式是由1200部戏剧作品研究得出,本文也有意在此精选了1916年至2002年间的120部经典电影作
3、为研究对象。为了尽可能不带主观色彩,显示选片的科学性和客观性,文中选用了中国电影出版社1993年出版的通向电影的圣殿北京电影学院影片分析课教材一书列举的,1916年至1988年100部经典影片。这100部影片,是当年北京电影学院文学系10位教师从浩如烟海的电影篇目中精心挑选而出,推荐给电影学院的莘莘学子们的必读影片。为了反映世界电影的最新面貌,文中又选取了20世纪90年代以来的在国际、国内电影节中获奖的20部影片作为研究对象,详细探讨这120部世界经典影片对36种剧情模式的继承与突破。这120部影片中,有美国影片35部,欧洲影片49部,中国影片21部,三者相加共计105部。此外还有日本影片8部
4、,其它国家影片7部。 . s Z5 o, 2 d, X8 C+ H H: I; n0 L j% W p% S/ p+ $ V$ E) r戏剧剧情模式与电影剧情模式早在古希腊时代,就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说,这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后,歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型;席勒也试图做出自己的分类;柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式;L赫尔曼将剧情分为9大模式;罗伯特麦基将剧情和类型概括为25种模式。需要指出的是
5、:无论是亚里士多德、歌德、席勒,还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类,只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类,但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。 # ! 8 ) w( ? l; 5 S: x- 1 g/ A9 S1 * Y7 p电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式,但作为叙事艺术而言,电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念,中国电影史中的“影戏”传统,都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展,电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来
6、。戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置,观众看戏实质是看情节,看故事。电影则不同,由于电影的元素和艺术手段众多,电影在诞生之初,并没有把情节看得如此重要,这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后,世界电影出现了“淡化情结”的倾向,甚至出现了标榜“无情节”的现代派电影。古希腊时期,亚里士多德强调情节的“完整”性,西方古典主义时期,强调戏剧创作的“三一律”原则,这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现,才开始冲破“三一律”的陈规旧俗,在时间和空间上不再受到限制,才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧,以及20世
7、纪50年代在西方盛行的荒诞派戏剧,严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结36种剧情模式的时候,想必还没有感受到20世纪20年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况,所以他的36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。应该说,普罗第的36种剧情模式,是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。 6 % w8 T0 d7 t8 p. v3 a$ j7 Q& ( 1 i0 Y7 S8 $ _在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前,戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史,戏剧剧情模式远比早期电影丰富,在20世纪50、60年代以前,世界
8、上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。在20世纪60年代以后,随着现代主义电影作品的出现,36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言,36种剧情模式也无法涵盖等待戈多、青鸟、琼斯皇、六个寻找作者的剧中人等这类戏剧作品的情节模式了。 1 n( o& y( N$ e4 w0 u2 s, k5 s7 R: E) b! x2 n4 & 1 5 f* Q3 _9 B* WR- K; g2 z% p# Z模式之内: 3 w5 , b4 z! F. T8 l. U q$ f4 he3 g& V2 m0 T对36种剧情模式的遵循尽管36种剧情模式是通过对20世纪初期之前的戏
9、剧作品分析归纳得出,但通过研究发现,在本文120部影片中,有约占75%的影片完全遵循了36种剧情模式,而且每一种剧情模式都至少可以找到一部典型影片作为例证。当然,一部影片也可能包含多个剧情模式,而且拍摄年代越晚的影片越可能较多地采用多个剧情模式。为研究方便,文中一部影片仅选择最主要的情节模式。具体见下表: & k# E: dw/ v8 3 l6 d( J- I; 8 D: P& I6 E7 E* L. z9 E, l表136种剧情模式片例 6 * 9 u# W+ g6 C& F+ e6 a a7 i0 J9 N3 v9 i9 i) r$ d模式1、求告淘金记(1925)、关山飞渡(1939)、
10、星球大战(1977) f+ , v9 z3 Z& 3 + o* Y! F2 p3 s6 V3 S模式2、援救党同伐异之“母与法”(1916) 3 N* gP V- w7 C( . W( O2 v w/ N5 2 X* Y模式3、复仇伊万的童年(1962) & X9 f9 4 K9 u+ V3 O+ H: n. v0 N6 X+ h6 B6 , P模式4、骨肉间的报复狮子王(1994) & N - h0 l& h, f$ ; l2 k. Y: g) T9 w2 N- n模式5、逋逃筋疲力尽(1959)、邦尼和克莱德(1967)、天生杀手(1994) . A1 5 + S% : h4 Q( r4
11、xMn模式6、灾祸鸟(1963)、幼儿园(1983)圣诞快乐,劳伦斯先生(1983) # 2 w, a/ M( m1 L9 XY# r3 h0 ?7 G/ 1 Q, D模式7、不幸西鹤一代女(1952)、活下去(1952)、雁南飞(1957)、早春二月(1963)、稻草人(1983)、末代皇帝(1987)、芙蓉镇(1987)、活着(1994)、钢琴师(2002) 1 o K1 Q2 B7 t8 P M. u$ y* ?d/ V9 y0 N i- a) ?& ?- y模式8、革命战舰波将金号(1925)、母亲(1926)、农奴(1963)、黄土地(1984) % D7 C* r) m, / B)
12、 r* ?9 e, M( j: F x8 X- B) y) k A6 ( P模式9、壮举阿拉伯的劳伦斯(1962)、巴顿将军(1970)、出租车司机(1976)、红高粱(1987) 0 q# V y3 k; ?: 2 g4 Q8 Z c5 A- E/ g3 A模式10、绑劫完美世界(1993) 8 3 2 h9 g, $ x2 H3 h4 J+ ?. - o; b* k模式11、释迷公民凯恩(1941)、后窗(1954)、放大(1967)、对话(1974)、现代启示录(1979)、鸟人(1984)、谁陷害了兔子罗杰(1988) 0 s 0 J; 6 j: R2 D9 H# v) q& % q/
13、 v1 G模式12、取求林家铺子(1959)、去年在马里安巴德(1961)、星探(1995) & ! p7 C. V$ r4 ?: 8 O8 M1 r 8 P! l4 d* p y! J- i( M模式13、骨肉间的仇视呼喊与细雨(1972)、乱(1985)、野战排(1986) + f2 3 P. , G, I4 F/ v8 x1 j: r1 p# 9 d- V7 N模式14、骨肉间的争竞高跟鞋(1991) ; 4 v1 b$ g; Hd7 G/ U/ z/ z2 w, K4 7 T; W; i% k; M模式15、奸杀天国车站(1984) 8 L! I K p8 a H# E7 k h& n
14、, D7 , C; l& g模式16、疯狂幻觉(1979) 8 m2 p 1 w8 w6 gg0 _: N8 q2 t( C3 y+ j) vY( S模式17、鲁莽飞越疯人院(1975) Y t& Q( _* E K% m# N* av+ a . % o+ M! O模式18、无意中恋爱的罪恶小城之春(1948)、玛丽亚?布劳恩的婚姻(1979) . W* O0 |9 d$ U( P4 w, ?- l- S* t) S1 L模式19、无意中伤残骨肉楢山节考(1983) . 1 q3 t: p# & R, v/ _9 ?8 Y- G* b# Q+ G4 E模式21、为了骨肉而牺牲自己神女(1934
15、)、一江春水向东流(1947)、克莱默夫妇(1979)、楢山节考(1983) 1 B6 7 x# ( a1 m4 A5 r) Q/ K/ B/ & O/ ?L模式22、为了情欲的冲动而不顾一切魂断威尼斯(1971)、卡门(1983)、危险的交往(1988) : x! Z/ R q& X5 5 P! T9 R+ p2 Z* M! o5 e5 x$ y1 B5 R6 o0 模式23、必须牺牲所爱的人要热爱人(1973) / E. w3 Z1 z5 w1 T. Y, E2 W) ) _9 s, U/ L3 F/ G; l模式24、两个不同势力的争竞(为了恋爱)野山(1985) ) l# c5 h% G+ Z: z* T+ U5 G$ 5 o4 m.