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1、万变不离其中36种剧情模式在电影艺术诞生100多年前的18世纪末期，意大利戏剧家卡洛柯齐查阅了大量古代戏剧作品，得出结论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。遗憾的是，他没有一一指出这36种剧情模式。 , i4 r9 o; NZ3 k20世纪初期，法国戏剧家乔治?普罗第又作了一次有益的尝试，他研究了1200余部古今戏剧作品，找到并列出了36种剧情模式。乔治普罗第的36种剧情模式与卡洛柯齐所说的36剧情模式显然有不尽相同之处，但他依然自信地认为，古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。 & c2 a( V. c9 d7 p, r9 b4 |( L& R6 s; x. & q C( 近
2、一个世纪过去了，普罗第由戏剧作品归纳出来的36种剧情模式，依旧在西方广为流传，特别是在美国电影界，被认为是电影编剧的必读教材。在中国，早在20世纪上半叶，洪深先生就向国人翻译介绍了，并在其一系列电影剧本创作中予以实践。- B& A O. % C8 k) y: a* ! C6 t# W本帖隐藏的内容普罗第由戏剧作品总结出来的的36种剧情模式，在今天的电影剧作创作中究竟还有没有实用性？36种剧情模式是否像某些西方专业人士吹嘘的如此神奇？它能否涵盖当代剧情电影的全部？电影片目选择据说普罗第的36种剧情模式是由1200部戏剧作品研究得出，本文也有意在此精选了1916年至2002年间的120部经典电影作
3、为研究对象。为了尽可能不带主观色彩，显示选片的科学性和客观性，文中选用了中国电影出版社1993年出版的通向电影的圣殿北京电影学院影片分析课教材一书列举的，1916年至1988年100部经典影片。这100部影片，是当年北京电影学院文学系10位教师从浩如烟海的电影篇目中精心挑选而出，推荐给电影学院的莘莘学子们的必读影片。为了反映世界电影的最新面貌，文中又选取了20世纪90年代以来的在国际、国内电影节中获奖的20部影片作为研究对象，详细探讨这120部世界经典影片对36种剧情模式的继承与突破。这120部影片中，有美国影片35部，欧洲影片49部，中国影片21部，三者相加共计105部。此外还有日本影片8部
4、，其它国家影片7部。 . s Z5 o, 2 d, X8 C+ H H: I; n0 L j% W p% S/ p+ $ V$ E) r戏剧剧情模式与电影剧情模式早在古希腊时代，就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后，歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型；席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；L赫尔曼将剧情分为9大模式；罗伯特麦基将剧情和类型概括为25种模式。需要指出的是
5、：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类，只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。 # ! 8 ) w( ? l; 5 S: x- 1 g/ A9 S1 * Y7 p电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式，但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念，中国电影史中的“影戏”传统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展，电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来
6、。戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节，看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后，世界电影出现了“淡化情结”的倾向，甚至出现了标榜“无情节”的现代派电影。古希腊时期，亚里士多德强调情节的“完整”性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的“三一律”原则，这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现，才开始冲破“三一律”的陈规旧俗，在时间和空间上不再受到限制，才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧，以及20世
7、纪50年代在西方盛行的荒诞派戏剧，严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结36种剧情模式的时候，想必还没有感受到20世纪20年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况，所以他的36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。应该说，普罗第的36种剧情模式，是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。 6 % w8 T0 d7 t8 p. v3 a$ j7 Q& ( 1 i0 Y7 S8 $ _在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前，世界
8、上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖等待戈多、青鸟、琼斯皇、六个寻找作者的剧中人等这类戏剧作品的情节模式了。 1 n( o& y( N$ e4 w0 u2 s, k5 s7 R: E) b! x2 n4 & 1 5 f* Q3 _9 B* WR- K; g2 z% p# Z模式之内： 3 w5 , b4 z! F. T8 l. U q$ f4 he3 g& V2 m0 T对36种剧情模式的遵循尽管36种剧情模式是通过对20世纪初期之前的戏
9、剧作品分析归纳得出，但通过研究发现，在本文120部影片中，有约占75%的影片完全遵循了36种剧情模式，而且每一种剧情模式都至少可以找到一部典型影片作为例证。当然，一部影片也可能包含多个剧情模式，而且拍摄年代越晚的影片越可能较多地采用多个剧情模式。为研究方便，文中一部影片仅选择最主要的情节模式。具体见下表： & k# E: dw/ v8 3 l6 d( J- I; 8 D: P& I6 E7 E* L. z9 E, l表136种剧情模式片例 6 * 9 u# W+ g6 C& F+ e6 a a7 i0 J9 N3 v9 i9 i) r$ d模式1、求告淘金记（1925）、关山飞渡（1939）、
10、星球大战（1977） f+ , v9 z3 Z& 3 + o* Y! F2 p3 s6 V3 S模式2、援救党同伐异之“母与法”（1916） 3 N* gP V- w7 C( . W( O2 v w/ N5 2 X* Y模式3、复仇伊万的童年（1962） & X9 f9 4 K9 u+ V3 O+ H: n. v0 N6 X+ h6 B6 , P模式4、骨肉间的报复狮子王（1994） & N - h0 l& h, f$ ; l2 k. Y: g) T9 w2 N- n模式5、逋逃筋疲力尽（1959）、邦尼和克莱德（1967）、天生杀手（1994） . A1 5 + S% : h4 Q( r4
11、xMn模式6、灾祸鸟（1963）、幼儿园（1983）圣诞快乐，劳伦斯先生（1983） # 2 w, a/ M( m1 L9 XY# r3 h0 ?7 G/ 1 Q, D模式7、不幸西鹤一代女（1952）、活下去（1952）、雁南飞（1957）、早春二月（1963）、稻草人（1983）、末代皇帝（1987）、芙蓉镇（1987）、活着（1994）、钢琴师（2002） 1 o K1 Q2 B7 t8 P M. u$ y* ?d/ V9 y0 N i- a) ?& ?- y模式8、革命战舰波将金号（1925）、母亲（1926）、农奴（1963）、黄土地（1984） % D7 C* r) m, / B)
12、 r* ?9 e, M( j: F x8 X- B) y) k A6 ( P模式9、壮举阿拉伯的劳伦斯（1962）、巴顿将军（1970）、出租车司机（1976）、红高粱（1987） 0 q# V y3 k; ?: 2 g4 Q8 Z c5 A- E/ g3 A模式10、绑劫完美世界（1993） 8 3 2 h9 g, $ x2 H3 h4 J+ ?. - o; b* k模式11、释迷公民凯恩（1941）、后窗（1954）、放大（1967）、对话（1974）、现代启示录（1979）、鸟人（1984）、谁陷害了兔子罗杰（1988） 0 s 0 J; 6 j: R2 D9 H# v) q& % q/
13、 v1 G模式12、取求林家铺子（1959）、去年在马里安巴德（1961）、星探（1995） & ! p7 C. V$ r4 ?: 8 O8 M1 r 8 P! l4 d* p y! J- i( M模式13、骨肉间的仇视呼喊与细雨（1972）、乱（1985）、野战排（1986） + f2 3 P. , G, I4 F/ v8 x1 j: r1 p# 9 d- V7 N模式14、骨肉间的争竞高跟鞋（1991） ; 4 v1 b$ g; Hd7 G/ U/ z/ z2 w, K4 7 T; W; i% k; M模式15、奸杀天国车站（1984） 8 L! I K p8 a H# E7 k h& n
14、, D7 , C; l& g模式16、疯狂幻觉（1979） 8 m2 p 1 w8 w6 gg0 _: N8 q2 t( C3 y+ j) vY( S模式17、鲁莽飞越疯人院（1975） Y t& Q( _* E K% m# N* av+ a . % o+ M! O模式18、无意中恋爱的罪恶小城之春（1948）、玛丽亚?布劳恩的婚姻（1979） . W* O0 |9 d$ U( P4 w, ?- l- S* t) S1 L模式19、无意中伤残骨肉楢山节考（1983） . 1 q3 t: p# & R, v/ _9 ?8 Y- G* b# Q+ G4 E模式21、为了骨肉而牺牲自己神女（1934
15、）、一江春水向东流（1947）、克莱默夫妇（1979）、楢山节考（1983） 1 B6 7 x# ( a1 m4 A5 r) Q/ K/ B/ & O/ ?L模式22、为了情欲的冲动而不顾一切魂断威尼斯（1971）、卡门（1983）、危险的交往（1988） : x! Z/ R q& X5 5 P! T9 R+ p2 Z* M! o5 e5 x$ y1 B5 R6 o0 模式23、必须牺牲所爱的人要热爱人（1973） / E. w3 Z1 z5 w1 T. Y, E2 W) ) _9 s, U/ L3 F/ G; l模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱）野山（1985） ) l# c5 h% G+ Z: z* T+ U5 G$ 5 o4 m.
