《一代宗师武林的三个断面.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《一代宗师武林的三个断面.doc（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、王家卫是真的迷恋武术，镜头美轮美奂，这就够了。宫老送晚辈名声，我触动。宫二心里有过人，我感动。汽笛一声分胜负，我震动。八卦64式斗咏春，秋天的菠菜满天飞。1938年沦陷是分界线，从西洋歌剧到“何日君再来”。烧头发，燃烟丝，化庸常为别致。看见喜剧脸我也笑，笑完了仍然入戏。叶问的形象是不饱满的，一线天恐怕连形象都谈不上。不过没关系，看电影不是找茬，有触动即是收获。一九四二是商业片大导演冯小刚的情怀之作。一代宗师是文艺片大导演王家卫的情怀之作。每个导演都想拍情怀之作，但只有声望和资源兼备的导演才能圆梦。因为情怀之作不惜工本，不计得失，只管顺应心之所向。所以，一九四二造价2.1亿元，极有可能成为冯小刚
2、电影中唯一的亏本之作。而一代宗师筹备15年，拍摄三年，档期一推再推，差点成为“一代失踪”。一代宗师的最大特点是有质感。画面有质感，年代有质感，武林风物也有质感。影像讲究是王家卫的固有特点，一代宗师中小到燃烧的烟丝和头发，大到骤雨中的硬桥硬马，都有写实和诗意兼有的飘忽感。年代逼真是因为影调素朴和器物复古，也是“墨镜王”精雕细刻的成果。武林风貌和宗师气度却是全新的感觉：以往的功夫片总脱不了赳赳武夫的气质，过招也不过是血腥的力气活，甄子丹的叶问和李连杰的黄飞鸿在文戏上出了彩，立刻便显得出挑。但他们再有气质也比不过“电眼”梁朝伟，而梁氏叶问身后是一座“逝去的武林”。“逝去的武林”是一本武林人物的口述实
3、录，也是一代宗师里群星共铸的奇幻世界。这个世界浑然一体，又有好多断面。片中有近年功夫电影里最好的动作戏。袁和平掌勺的动作，基本遵循力学原理，既有实战的凌厉，又能兼顾视觉快感。而王家卫的电影总是在不断地调试方案，不断地推倒重来。当袁和平遇到王家卫，出来的便是既遵守武术的攻守法度，又有高耗片比支撑的精美动作影像。雨中激战，车站死战，梁朝伟并不花拳绣腿，章子怡看上去气定神闲，张震尽显八极拳冠军的霸蛮。片中勾画了武林门墙，进行了武学探讨。功夫片从来都是视觉冰淇淋，虽然片中白胡子老头也喜欢讲讲“武德高于技巧”的大道理，但打得花哨和过瘾才是王道。而一代宗师是真的想把武林门派的格局和高手的精神世界呈现给观众
4、。开篇宫羽田（王庆祥）约战叶问，南派武林高手们辅导叶问，各有各的高招，各有各的傲娇。宫和叶最终“掰饼”较技的那场戏，充满了中国人崇尚的以柔克刚的武学意境。宫老有扶掖新人之意，他的女儿宫二（章子怡）有维护门第尊严之志，宫二和叶问的交手宛如舞蹈，“秋天的菠菜”满天乱飞。平地一声惊雷，日本人打破了叶问的安逸生活，也改变了宫二的人生轨迹。一个在乱世中苦苦守着武师的尊严，一个用自己的绮年玉貌和似水年华殉了武道。“新人要出头”，宫老有着海一样的胸怀。“无瓦遮头不教”，叶问有着饿而不改其志的执着。“不嫁娶不传艺”，宫二道是倔强硬气，实则暗伤累累。片中的情感渗透着一股王家卫式的忧伤。叶问和妻子（宋慧乔）的举案
5、齐眉家常而幸福，不期然一别成永诀。宫二与叶问相遇在格斗场上，也结缘于此。一场双人舞般的较量，令宫二情根深种。她孤独终老，既是为父复仇发的愿，也是因为“我的心里有过你（叶问）”。王家卫在一代宗师中讲的故事脉络较为清晰，以至于有人发出“太不王家卫”之叹。但有了这段不可能开花的情缘，足证这还是那个永远把镜头对准若即若离花的王家卫。如果把一代宗师仍视为武侠片，片分三色：动作武侠，哲学武侠，情伤武侠。虽然影片缺乏明晰的故事线，主角也由叶问走着走着就变成了宫二，但三色分明，各有魅力。从一代宗师的记录片中可以看到，王家卫曾经南下北上拜访了几十个武术门派的传人，既过招，也言教，那份痴迷已非一个导演在为一部电影做功课，而是他的确在用心感受逝去的武林。情怀之作都难免用力过猛，王家卫尚无法把他的武学心得自如地转化为一部电影，全片有些像动作片段和亮点台词的简单连缀，没有故事片应有的起承转合和谨严架构，但我们仍然能从中感知到他的武学修为和情怀。王家卫老了，开始语重心长，“罗里罗嗦”。但他做成了自己喜欢做的事，而喜欢王家卫的人也能从中触摸到他想象中的武师和武林本文档由 奇缘电影网 提供整理 转载请说明
