歌词和诗歌的差异

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1、歌词和诗歌的差异歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特 制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一 读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不 懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载 体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那 么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗 歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。 要想写出好的歌词，诗歌则是基础。如何写出歌词中的共鸣。当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。 著名词人林夕曾对自己的创作发表了四

2、个字的感想：心无旁骛。 要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众 的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投 入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人 是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是 一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个 流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马 行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族 歌词会在业界大大吃香，身价百倍。关于歌词的格律。歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情 况下填出一首传统的歌词是轻而

3、易举的事情，词律随乐而生，有 了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲 子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律 有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词 一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对 于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是 ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题， B 段为抒发，也就是歌词中的高潮。而 C 段在通常情况下为小 副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候， 不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定 的难度。把握住韵脚的尺度。不提倡在

4、一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没 有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖 的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来 说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同 的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二 段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就 一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。词语的选用和搭配。前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗 的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？ 我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳 句都属于妙手偶得，千万不要因为想

5、写出一句出彩的词语，而去 四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己， 或许精彩的句子就会出现在你的耳边。选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。 特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵， 挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别 人也会自然联想到音乐的格律了。总的来说，要想写出一首好词，除了有足够的才华和热情外， 还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词，诗不为诗。首先,歌词最好以4句为1段,这样作曲的人会很舒服,即使你 不要曲子第 2,歌词自然要押韵,但不要因为押韵而忽略句子的可读性 , 要做到这点需要比较强的驾御文字的能力.

6、第 3,每短歌词要有相同的句式 ,也就是相同的字数 ,但是高潮 不用和前面的字数相同第 4,出学者嘛,最好先列个提纲 ,每段要写什么都写清楚第 5,不要把自己觉得优美或者有意境的词语堆切上去 ,这样 读者会不知所云,第 6,要自己有真情实感,真的有某种感情的时候再写 ,不然会 很痛苦.刚刚开是的时候可能写的会很慢,但是慢慢坚持就越来越好了,加油！歌词是一种特殊的文学体裁。从根本上来说，它是一种格律 诗。出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、 句式及分段整齐、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡 而有味的内容等一些显著特点。从这一点来说，歌词已经和现在 的诗歌（特别是朦胧的、

7、前卫的诗歌）已经有了明显的区别。简 单地说，歌词是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。写作歌词，在形式上必须简短。歌词不是社论，不是小说，不是散文。一首歌一般地说只有 几分钟的演唱时间。即使是黄河大合唱、长征组歌之类 也不过是个把小时就唱完了。这是歌词最显著的特点。歌词需要经过谱曲才能在更为广阔的天地里飞翔。所以，歌 词必须要有最起码的句式和段式。前段与后段的句式不能相差太 大，否则就没有办法谱曲。比如大家熟悉的东方红，第一段 是“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东。 ”第二段是“共产党，像 太阳，照到哪里哪里亮。 ”这样才能反复。如果我们把第二段改 为“党啊，心中的太阳，你把整个世界照耀的灿烂辉煌！”在

8、同一 首歌里，就无法演唱了。因为它的句式完全不一样。歌词还必须富有旋律感。没有旋律感，东方红就成了这 样：“东方的天空红起来了，一轮朝阳冉冉上升，中国这片古老 的大地上，出现了毛泽东这位伟人。 ”意思完全是一样的，不过， 这还是歌吗？在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。 初学者常常有“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长 江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。 ”这一类的歌词出现。这 样的句子并没有错，甚至还很有气魄。但是它犯了一个大忌：叫 做“假、大、空”。因为这种句子谁都可以写的出来，甚至比它还 要华丽，唯独没有歌词的灵魂真情实意。歌词如果没有真情 实感，就变成了口号，而口号一喊

9、过之后就完了，引不起观众的 共鸣。真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题 的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以更大的张力， 使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。比如乔羽先生的思念： “你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞进我的窗口”他 通过一只小小的蝴蝶，反映了一种让人有滋有味、荡气回肠的情 感。让人震撼，使人思索，令人品味。另外，歌词的短小精悍，也要求它必须针对性强。你要写什 么就要围绕这个主题来构思，来布局，来组织精彩的语言。思 念就是思念，东方红就是东方红。如果东拉西扯，没有针 对性，那么，你下笔千言万语，听众却不知所云，这不乱套了吗？分开来说，写作歌词必须注意以

10、下一些问题。一、感情要丰富，切忌“假、大、空” “假、大、空”是所有初学歌词写作的人（包括一些高手）最 容易犯的错误。因为没有真情实感，就容易强做激动状。可能自 己也感到假，唯恐气势不够，表达无力，于是弥补。为了弥补， 就会犯第二个错：说大话。其结果又会导致第三个错：空。正如 我们在上面举的那个例子：“泰山是我们的骨胳，长城是我们的 脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如果我们分析 一下，不难发现它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情 实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际，没 有贴近群众，是一种套话。这种套话是一种文革遗风，大得吓人， 空洞无物，属于谁都可以写，谁

11、都不愿听的陈词滥调。感情假则 不真，不真则不善，不善则不美。所以， “假、大、空”是歌词写 作的首忌，万万不可犯。二、写作对象要看准一首歌词总归是写来让人唱的。所以，下笔之前一定要想清 楚：是写给谁唱的？是为哪一类、哪一个行业的人写的？甚至听 众是哪些人？都应该做到心中有数。别以为这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也 是不可忽视的。比如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之 歌，你不可能拿给“校园之春”去唱。又比如你写的儿童歌曲，也 不可能让解放军战士去唱。这个道理谁都知道，但在写作时不一 定人人都清楚。在写词的时候，如果分清了对象，就可以用你写 作对象的语言、心态去把握歌词的情绪，

12、让作者丰富的感情拧成 一股绳、一种力量去感染听众，顺成一条线索去牵动听众。只有 这样，你才能做到词句朴实，内在深厚，曲作者也才能作出引起 听众共鸣的乐曲，既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲一二 三四歌不就是如此吗？三、歌词的情调与结构一定要拿稳这些与上面一条基本相似。下笔之前，一定要弄清楚你写的 这首歌是什么情绪？是含情脉脉，还是雷霆万钧？是诙谐幽默， 还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的。不然的话，写的是 爱情，味道却是炮火连天的战场；说的是“三个和尚挑水吃”，内 容却变成了高昂的颂歌，这就乱套了。所以，歌词的一条主线只 能写一个内容，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间 （注意，不

13、是自然段，而是内容的递进层次上）的情绪一定要有 所区分。这就是歌词的结构。一般说来，歌词结构的结构有起、 承、转、合。但是，这起、承、转、合都要各自的情感特点。起 是基调；承是变化；转是高潮；合是回归。这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作 曲者更容易地把握词作的语气口吻，从而使音乐的旋律跌宕起 伏，曲折缠绵。当然，也有单纯一种情感贯穿始终的。如国歌、大刀 进行曲等等。不过，这只是一种例外的用法。四、从小题入手，落在点上初学歌词，往往动辄就是大题目，好像不如此就不足以表现 自己磅礴的情感，其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以， 只要你写的好，不仅社会欢迎，而且人民欢迎。不过，

14、泼点冷水， 你的功力够吗？你能驾驭整篇的题材吗？要知道，很多高手就是 因此落入俗套而跌下马的！从小题材（也就是一个小小的切入口）入手，往往挖掘得更 深。又拿乔羽先生的优秀作品思念来讲：从一只小小的蝴蝶 入手，写尽了朋友之间的感情和眷念；那首常回家看看也许 并不那么优秀，但它从“常回家看看”这么一件小事入手，写人间 的天伦之乐，也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、 大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际，贴近群众的。所以，它也 是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”，唱了一首大花轿，恕我 直言：它纯属瞎胡闹。因为它的切入点虽说不错，但落到的点子 却实在太庸俗了！五、构思要巧、出语要新、立意要高构思

15、巧，就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几 个方面的基础上，标新立异，让人耳目一新。前面我们举的那个 例子“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血 脉，黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第 一个把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢 才。”的老话。要作到构思巧，就要多观察、多打腹稿，心中要 有具体的意像。出语新，就是要不说别人常说的，而是一定要说自己独有。 好比一个笑话第一个人讲了，大家笑；第二个人又讲，也许有人 笑；但是，第三人讲了之后，恐怕只有自己笑了一样。要说别人 心中有口中无的句子！乔羽先生用蝴蝶写思念，恐怕人人都想过， 可惜他老先生先

16、写，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，你再 拿蝴蝶来写，再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度 （或叫意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过但没人说过的， 你就成功了！立意高，是指内容健康，符合“三个贴近”，符合百姓的审美 要求。象那首“我思念故乡的小河”，分明是游子的口吻，可它却 由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以，作曲家把歌曲写 得缠绵宛转、优美动人，给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎 鼎的“火风”和他那首大花轿，就显得低级趣味，以至有人说： 那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立 意高，有一句话可以共勉：“处处留心皆学问，事事常思即文章”。六、注重歌词的形式注意，这是指形式上的，与上面所说的结构上的完全不同。 形式，是歌词不同与诗歌的一个显著特点。我们说过：诗歌 是读的、品的，任何形式都不为过。因为它可