国画篆刻课程教案

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1、国画篆刻课程教案工笔画教学目标1.了解中国画的工笔画种,和写意画的区别.2.了解艺术家画工笔画的心情,并了解工笔画的画法,基本都能掌握基础技法.欣赏、感受、认识和评述古今中外不同类型的工笔画美术作品,了解其多种表现手段.教学重点传统工笔画所使用的工具和材料的特性.对各种中国画有深刻的理解,提高学生的审美能力工笔画和篆刻的基本方法的掌握教学难点工笔画和篆刻的基本方法的掌握现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同效果,工笔画风格正在向多元化发展. 教具教学课件、各种教学图片、范图、笔墨纸砚学具笔墨纸砚教学方法：讲授法活动一 工笔画的画种简介教学过程教学环节教师活动学生活动教学图片若干一、 导入 二

2、、 讲新课1.欣赏各个画家的工笔画作品,并好好学习其表现出来的深刻蕴义.三、 欣赏与评述四、教师总结观看图片,提问：工笔画和写意画有什么不同,请具体举例说明？教师：写意画追求形似,对造型不追求准确,主要表达内心的思想感情.工笔画要求细心刻画,基本如实的再现自然现实.出示作品,教师总结： 出示作品1.何家英的作品介绍何家英酸葡萄男,1957年生,#人.1980年毕业于#美术学院并留校任教.现为全国政协委员、#美术学院教授、中国美术家协会理事、#美术家协会常务理事.欣赏何家英作品数幅,让学生感觉其表现 出来的深刻内涵.并回答2.国画大师陈之佛工笔花鸟作品現代美術教育家、工藝美術家、中國畫家. 又名

3、陳紹本、陳傑,號雪翁.#余姚人.1916 年畢業於杭州甲種工業學校機織科,留校教圖案 課.1918年赴日本東京美術學校工藝圖案課學習,是第一個到日本學工藝的美術的留學生, 1923年學成回國,曾創辦尚美圖案館.先後在上 海藝術大學、#美術專科學校和南京中央大學 藝術系任教授,並承擔書刊裝幀設計工作.新中國成立後歷任南京大學教授、南京師院系主任、南京藝術學院副院長、中國美協助江蘇分會副主 席.多次舉辦花鳥畫展.並出訪東歐,進行學術 交流.出版有陳之佛畫集、陳之佛畫選 等.1982年起,他的遺作參加中國20世紀5位名 畫家傳統畫展,在法、英、美等國展出.欣赏陈之佛作品数幅,让学生感觉其表现 出来的

4、深刻内涵.并回答3. 于非闇1887-1959是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作,并有着重要成就的画家.正是于非闇与其同志者的努力,使传统工笔画的精华得以传承,为现代工笔画的发展奠定了坚实的根基.4. 喻继高先生是中国当代著名工笔花鸟画大师.他的工笔画继承了中国传统工笔画的风格,形成了独树一帜的形式,他的工笔画题材丰富、色彩清新淡雅,画面美观动人.欣赏作品数幅,让学生感觉其表现 出来的深刻内涵.并回答5. 俞致贞 女,汉族,1915-1995.5.著名画家和美术教育家,拜国画大师张大千为师中央工艺美术学院教授,中国美术家协会会员,中国老年画研究会顾问.俞致贞自幼学习书法,1934年师

5、承工笔花鸟名画.1946年遵于先生之命,转拜国画大师张大千为师,同年秋入大风堂,随张大千研习工笔写意花鸟画.俞致贞先后执教于中央美术学院、艺术师范学院,中央工艺美术学院.其作品经常在国内以与日本,美国,加拿大,法国,德国,印度,荷兰展出.主要作品有：与于非阐,田世光一道为荣宝斋画百花齐放木版水印画册,出版有俞致贞画辑、工笔花卉技法、工笔花卉、俞致贞刘力上花鸟画集、蝴蝶草虫.6. 田世光,号公炜,人.早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一.田世光的个人作品有英姿万古、春晖、山雀等.在中国画集、当代中国画、中国画集选等大型画册中均有收载.7. 江立峰,一九四八年出生于广东省宝安县,曾任#理工大学研究生

6、会美术课程导师.江氏现为专业画家,亦是广东省美术家协会会员,是目前#其中一位最具实力的工笔人物画家.他从小热爱绘画,年轻时得广州美术学院教授袁浩、杨之光、刘济荣等的指导.一九八七年他定居#后,一直从事中国古代名画的临摹和研究,磨练出坚实的绘画基础.凭着敏锐的艺术触觉,江氏对各艺术大师的绘画精华兼收并蓄,在传统中国画的基础上不断寻求突破.经过三十多年的默默耕耘,终于形成了独特的风格,开辟了一条属于他的艺术新途.他的工笔花鸟、动物和山水均有很高的造诣,而其工笔仕女图更是他的代表作品.他的画风严谨,线条刚劲中带秀润,运笔利落流畅,色彩调和典雅.作品既保留了传统的中国工笔画技法,亦带有丰富的时代气息.

7、8. 陈子,女,#惠安人,先后学习深造于#艺术学院美术系、首都师范大学美术系、中央美术学院重彩高研班.现为中国美术家协会会员,#省画院职业画师,国家二级美术师.被#美术界称为才女的陈子,其重彩工笔人物画作品先后入选过十多次国家级大展,作品被中国美术馆、#省美术馆、#省美术馆收藏,作品编入中国工笔画19001997、中国当代美术19791997,中国近现代工笔画全集,出版现代重彩画技法陈子.作为女性画家的陈子,用女性特有的细腻注重心理体验,在传统工笔画基础上,恰当使用了重彩手法,其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注.9.布置下节课要带的工具和材料.10.下课学生思考、讨论并回答学生观看.学生

8、听讲.画得非常逼真.学生听讲.活动二教学目的：使学生了解中国工笔画所需要的工具和材料,对其有一个初步的认识. 教学要求：对传统和现代工笔画所需材料和工具有一定的了解,知道其属性、特点. 教学重点：传统工笔画所使用的工具和材料的特性. 教学难点：现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同效果,工笔画风格正在向多元化发展. 教学方法：讲授 教学内容： 一版面材料 工笔画所用的版面材料包括：各类纸、绢等.这是传统工笔画的版面材料.现代工笔画还使用其他版面材料,如水彩纸、高丽纸、皮纸、麻布、树脂布、棉布等. 1.绢 绢的质地光泽细润,很适合画工细严整的工笔墨画,故延用至今. 绢为纯丝制就,呈平纹,有圆丝

9、、扁丝两种,有生绢、熟绢之分.圆丝绢又称原丝绢,在古代绘画作品中常见.在这种绢上刷上一层胶矾水后就成为熟绢.原丝绢因未加捶砸而保持原来丝的形状,故丝与丝之间略有空隙,虽矾过但仍易漏,故目前使用者少.一般临摹古画时用,但目前也有一些画家利用这种特性,画出别具特色的工笔画.扁丝绢是捶砸后的绢.扁丝绢有丝本色和仿旧色两种,亦有未矾过需作者自己刷胶矾水的,矾过的绢质地稍硬挺,熟绢上色后不会渗开,适合工笔画的细线勾勒、多层渲染等技法,尤其适宜于表现虚幻和朦胧的效果.绢适合画淡彩法,浓淡相间法亦佳.选用绢作版面材料,应注意发挥绢的细润有光泽的特点.绢较之纸,价格稍贵,学生可根据自己经济条件选用. 此外,在

10、裱绢时,要注意抻平绢的横竖纹,因绢丝极易歪斜,尤其是画人物画,容易造成人物变形. 2.熟宣纸 生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸,其性能是不渗水,就是不洇,故适合于画工整细腻的工笔画.它的品种较多,如清水宣、冰雪宣、书画笺、云母笺、蝉翼宣等.这些纸有薄有厚,胶矾水也有浓有淡,薄者适宜画淡彩,厚者适宜画重彩,其中蝉翼宣最薄,冰雪宣最厚.云母宣有微小的云母点,一般用于画山水或花卉,另有洒金笺和各种染色纸亦属于熟宣纸类.此外,熟宣纸还有泥金纸,目前已少见,系用真金涂制.清末任伯年的巨幅条屏作品群仙祝寿图即用泥金纸绘制而成,其效果金碧辉煌,华贵而不失雅丽. 3.麻纸类 皮纸、高丽纸、各类民间手工

11、制纸都属此类. 特点：纸稍厚,纤维长,略渗水. 高丽纸有条纹,便于做肌理,加之稍渗水,效果较丰富,故现代工笔画家常用.高丽纸还能吸附厚重颜料,可画重彩法的工笔画,临摹壁画也很适宜. 皮纸以温州皮纸较好,它质地较细,又呈长卷式,有数种长度和宽度,最宽为一米,最长为二十米,皮纸可矾为熟纸. 4.水彩纸 其性能与熟宣纸近似,水彩纸中质地较细密、比较薄的种类为好. 布类： 棉布：我国#的唐卡就是画在棉布上的,但棉布需加工处理.在棉布上加涂一层胶水和白粉的混合剂,干后磨平磨光,此布即不渗水且光洁好用.唐卡绘制方法与重彩法相同,多用矿物色和粉质颜料.现代工笔画也有棉布的. 树脂布：用化学合成树脂涂制而成,

12、质地硬挺不渗水. 麻布亚麻布：用亚麻布原材料刷一层胶水即可. 5.墨 传统工笔画中的黑色即为墨色.墨有油烟和松烟两种. 油烟墨：暖黑色 松烟墨：冷黑色,用于工笔人物画中的头发和须眉. 传统工笔画中使用的黑色还有黑石脂即石墨、灯草灰等.灯草灰画蝴蝶很好,很绒,它是中药灯心草烧成. 现在大多数学生都选用一得阁,经济实惠.还有红星墨,价格稍高,如若一得阁墨略粗,可进一步研磨. 6.笔和砚 笔 勾线笔：多为狼毫笔.常用的有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等.还有九紫一羊兼毫、花枝俏也很好用. 染色笔：大白云、小白云、中白云和其他软羊毫笔.纯羊毫过软,不宜用. 板刷：做底色用,可作大面积平涂

13、和渲染,宽度可选. 砚 砚以端砚为佳,但其他石质硬而细密能下墨的砚也可用,端砚价格昂贵.工笔画所用的砚必须经常洗涤,否则旧墨汁分子聚合成稍粗的颗粒,会影响画面的效果,应随用随研. 7.颜料 透明颜料 朱磦：研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红色 曙红：冷红色 胭脂焉支：色相偏冷,不稳定,易变色 藤黄：又名月黄,有毒不可入口 赭石：与花青调合会出现沉淀 花青：易褪色 不透明颜料 朱砂：目前锡管装朱砂并非真朱砂,临古画应用真朱砂,矿物质颜料 石青：俗名青金石,石青色制好后分头青、二青、三青、四青等数种不同深浅的色相.头青最深,四青最浅. 石绿：俗称孔雀石.石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等. 黑

14、色和白色 黑色：即墨色 白色：传统绘画中使用的是蛤粉 目前工笔画所用白色多为水粉色中的钛白,为锡管装,使用方便且色质稳定. 8.云母粉 金色和银色 传统的金色和银色是用纯金箔和纯银箔研制而成,但价格较高,一般作画可用铜粉或化学合成的金银色代替. 9.粘接剂 中国绘画的色彩,鲜艳明快历久不变,便是矾和胶的作用. 胶：一般选用明胶 矾明矾：半透明无色块状晶体 胶矾的用途： 使生绢变为熟绢 固定色,三矾九染保护画面 二、 胶矾水比例： 二胶一矾二斤半水即二两胶一两矾二斤半水,可换算为：明胶60克+明矾30克+水1250克 夏季：六胶四矾 秋季：七胶三矾 冬季：八胶二矾 按比例配制胶矾水,需注意,明矾对纸、绢的腐蚀作用大,矾重易脆,画的寿命不长,尽量少用矾.而胶大了,画面打滑,颜色、墨色灰白无光.配制时宁稀勿浓.调配时一定要把握好尺度. 笔洗和调色盘 1、笔洗：盛水,用以洗笔和调墨、调色,陶器、瓷器、较大的盛水器皿均可. 2、调色盘：白色