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1、征文比赛题材：诗歌1篇，（以陈声环入厂后扭亏为盈的全局为主线）填词！ 机床厂，不一般，建企已有60年，战争时期多变迁，最终定居铁西南1998年，实在不平凡德州机床厂，重建领导班总经理陈声环， 提出发展新概念一年保吃饭， 两年不亏欠三年脱贫困， 四年走发展目标已排定，改革新理念谁知08年风云又变换，物价飞速长散文1篇，（以人们生活改变为主线）夕阳下，小桥边又可见人们快乐的容颜。窗体底端 首页 自然 文化 地理 历史 生活 社会 艺术 人物 经济 苏轼。沁园春 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
2、 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。1科学 体育 沁园春雪 毛泽东（1936年2月） 北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽。 大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武， 略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。红楼梦 欧冠 沁园春 长沙 毛泽东 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击
3、长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？ 注释沁园春和谐世界全文古宇苍空，月皎增辉，日出迸芳； 望七洲四洋，千秋祥泰，生机永盎，独灿星罡； 万国江山，英姿飒爽，龙腾巍巍百代昌； 登峰极，喜乾坤锦绣，浩瀚春光。 溯追混沌初荒， 传圣祖开天泽漭泱； 后生息繁衍，聚邦图强； 武功文治，达政通商。 长河今夕，鲲飞鹏翔，海阔天高共举襄； 涛声扬，和盛兴世界，人民安康。填词百科名片填词是指人们依照音乐或格律，填写能依声诵唱的词。由于词在古今有所
4、不同，因此填词亦可以按所填的词是古或今而分类。但不论是哪种词，填词都是依声填写字句的文学创作。 要注意粤语“填词”可同时解作现代标准汉语的“填词”和“作词”。现代标准汉语的“填词”指“旧曲填新词”，作词指“新曲作新词”。由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，而诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。释义词目：填词 拼音：tin c 详细解释 1. 作词。 唐 宋 人作词，初无定式，多自己谱曲，亦可改动旧调创制新调。后人作词，须按照已有词牌之字句定额、声韵安排等格式，故称填词。 宋 阮
5、阅 诗话总龟后集卷三二引艺苑：“当时有荐其才者，上曰：得非填词 柳三变 乎？曰：然。上曰：且去填词！” 清 龚自珍 金明池词：“按拍填词，拈箫谱字，白日销磨无绪。” 郁达夫 题刘大杰诗词稿后诗：“立志勉追 刘禹锡 ，填词漫学 贺方回 。” 2. 元 明 以来曲剧，亦须按曲牌选用字词，进行创作，故亦称填词。 清 李渔 闲情偶寄词曲结构：“ 高则诚 、 王实甫 诸人， 元 之名士也，舍填词一无表见。使两人不撰西厢、琵琶，则沿至今日，谁复知其姓字？” 清 李渔 闲情偶寄词曲结构：“前人呼制曲为填词。填者，布也，犹棋枰之中，画有定格，见一格布一子，止有黑白之分，从无出入之弊。” 编辑本段基本概念1.作
6、词初称为“曲子词”，了解音乐的词人按照乐谱的音律节拍来写词，称为填词或倚声。2.作词。唐宋人作词，初无定式，多自己谱曲，亦可改动旧调创制新调。后人作词，须按照已有词牌之字句定额声韵安排等格式，故称填词。 3.元明以来曲剧，亦须按曲牌选用字词，进行创作，故亦称填词。 填词是指人们依照音乐或格律，填写能依声诵唱的词。由于“词”在古今有所不同，因此“填词”亦可以按所填的“词”是古或今而分类。但不论是哪种词，填词都是依声填写字句的文学创作。 词的概念及起源词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长
7、短句”等。 词的格律词的格律概括起来有如下几点： 1.定段，定句，定言。 定段是指每首词由一段、两段或三段等构成的。 定句是指每首词是由几句组成的。 定言是指每句由几言或几个字组成。 2.平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落实到每个字。 3.对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词有些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如踏莎行、鹊桥仙每阕的首二句；满江红中间的七言句；沁园春中间的四言句等是要求对仗的。 4.押韵，词的韵比诗的韵要宽。诗韵中佩文韵府中共106部，其中平韵，上平、下平各15部，计三十部。而词韵中词林正韵共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平
8、韵也可押仄韵，也可换韵。 5.章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相当于格律诗一联。 6.叠字，叠句，叠韵，有一部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。如如梦令等。 7.词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析，他说三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如生查子完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如浣溪沙，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。而有些词是由五言律句与七言律句合成的，如卜算子上下阙各三句
9、五言句，一句七言句。 词的体式与调式1.体式 人们按曲谱来写词叫填词。按字数的多少，词可分为小令（58字）、中调（5990字）、长调（91字以上）。一首词只有一段的叫单调，两段的叫双调（分上、下阕），三段、四段的叫三叠、四叠。以双调最为常见。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如百字令是一百字。再如临江仙七娘子二词既有58字体也有60字体的，这就难以将其划入小令或是中调。 2.调式 词调最早来源于民间曲调，包括爱情歌曲、劳动歌、祀神曲等。词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为
10、慢调，简称“慢”。慢曲与急曲相比，声调长了。因此慢词的字数、句数就随之增加了。如字数最少的卜算子慢也有89个字，而卜算子仅44个字。 慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”即慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。 词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。 （1）. “令”，最初某个词牌加称为“令”，似与行酒令有关，其格式并无变化。如浪淘沙又称浪淘沙令；调笑又称调笑令等。后来，一般把字少调短、节拍较促的词称为“令词”，如十六字令三台令（24字）
11、等。个别的长调也称令。 （2）.“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。如：千秋岁71字，千秋岁引则为82字；诉衷情45字， 诉衷情近则为75字。 （3）.“慢”，即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较慢。慢词的字数一般比原调的字数多得多。如双调浪淘沙54字，浪淘沙慢扩为三叠，132字；雨中花50字，雨中花慢则是100字。 （4）.“摊破”，即“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之，在结构和用韵上也可能有所变动，因而形成别体。如：晏殊浣溪沙： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台
12、。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 唐无名氏摊破浣溪沙 ： 五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。 满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。 无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这就是“摊破”。 唐无名氏摊破浣溪沙 ： 五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。 满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。 无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这就是“摊破”。 （5）“促拍”，是由增字而形成的词调别体。增字，使得两个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短
13、拍加以调节，因此，这类词调便称为“促拍调”。例如辛弃疾丑奴儿： 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”。 朱敦儒促拍丑奴儿： 清露湿幽香，想瑶台，无语凄凉。飘然欲去，依然是梦，云度银潢。 又是天风吹淡月，佩丁东，携手西厢。泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍霓裳。 此调亦名采桑子，同调。正体的上下片各4句3韵，而“促拍”体两片各6句3韵，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了。 （6）.“减字”指减少原调的字数，又改变句式和用韵而另外形成的词调。例如，欧阳修木兰花： 别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书
14、，水阔鱼沉何处问？ 夜声风竹敲新韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯已烬。 朱敦儒 减字木兰花： 刘郎已老，不管桃花依旧笑。要听琵琶，重院莺啼觅谢家。 曲终人醉，多似浔阳江上泪。万里东风，国破山河落照红。 “减字”调共减了12个字，又换了韵；而原调是不换韵的。 （7）.“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。不过，它侧重于用韵的变动。例如北宋张先的偷声木兰花： 画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送斜晖，燕子双高蝶对飞。 风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。 与原调（见上）对照，可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字，同时用韵也由仄改成平。 （8）.“转调”对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。例如姜夔踏莎行： 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 南宋赵彦端转调踏莎行： 宿雨才收，余寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。 旧日天涯，如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。 两调的4个4字句保持不变，原调的
