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1、建筑材料语言营造意境空间建构方法 本文关键词：建构，意境，建筑材料，营造，语言本文介绍：摘要：建筑空间是由材料组成的，装饰材料作为依附在室内空间和结构中最直观的表现元素，用它的形态、色彩和质感引发了空间的意境美。从材料的直观性和可感知性着手，分析探讨了材料在形、色、肌理中怎样表现意境，最终提出从借助艺术秩序组织材料，达成表现空间意境的目标。关键词：观形；观色；观质；百分比；主次；虚实在人本文内容：摘要：建筑空间是由材料组成的，装饰材料作为依附在室内空间和结构中最直观的表现元素，用它的形态、色彩和质感引发了空间的意境美。从材料的直观性和可感知性着手，分析探讨了材料在形、色、肌理中怎样表现意境，最
2、终提出从借助艺术秩序组织材料，达成表现空间意境的目标。关键词：观形；观色；观质；百分比；主次；虚实在人类文明不停飞速演进的今天，时尚美学也在跟伴随演进的步调创新求变，即便如此“意境”仍是全部艺术创作中的最高追求。装饰材料作为建筑空间的表皮，无疑是建筑本体中最为主要的元素，怎样利用建筑材料的形、色、质来表现建筑空间的意境，怎样打散观察、怎样取象重构，让表皮含有装饰性，把对材料的探索推向了高潮。本文就是对材料语言怎样表现“意境”，怎样构建“意境”这一问题的一次有意义的研究，并对怎样用材料语言来构建意境空间进行了详细应用叙述。一、观物取象“意境”的营造是一个对建筑材料进行“观物取相”的过程。“观物取
3、象”中“观”是指用知觉对外界事物进行观察；“物”指的是世界上的一切事物，在空间设计语境中，指一切可被利用的装饰材料；“取”是概括所观察的物象，对其特征进行概括、提炼和发明；“象”则是所观物象被概括、提炼、再发明后的新形象。“观物”是知觉感受的一个过程，“取象”是思维运动的过程。在室内创作中，任何一个作品全部经历了观物取象这个艺术探索过程。一 观物在空间设计语境中，“物”是指任何一个能够被利用的自然材料或人为材料。这些不一样的材料有着不一样的形态、肌理、质感，材料的物性特征不一样意味着情感诉求和技术手法也不一样。对于设计师来说，材料是她们进行设计表现的利刃，而对于材料来说，设计师是它们的伯乐。任
4、何一个材料全部有着属于它自己的独特语言和小说，材料没有传统和当代之分，设计师从何种角度观察它们、了解它们，决定着材料语言的无限发展空间。1.观形不一样的材料，造型五花八门，即使是同种材料，形态仍然改变多端。“观物”首先是观其形，形式是一切结构的基础。观察的角度不一样，“取象”时的焦点也会有所不一样。以木材为例，木材是生活中最为常见的天然材料，被广泛应用于生活的各个领域。在建筑领域中，它能够是建筑的结构，也能够是空间的表皮，更能够是空间中的家俱或器皿。我们在观其特征时，多从其颜色、质地、纹理入手。常见的各类树种互不相同的表皮纹理多被用来做装饰面板，以凸显纹理清新自然、庄重沉稳的特点。但若换个角度
5、，从纵切面和横切面进行观察，伴随树皮、年轮、髓心、髓线等肌理的展现，更具趣味的形象诞生了，木的切面不但仅有装饰感，还带着浓郁的时间感，木材的欣赏价值继而被拓宽，利用形式也被拓宽。2.观质一切材料在一定程度上全部有一个质感，材料的质感直接影响着设计的效果。“观物”的过程中，除了观其形外，还能够观其质。所谓质，即质地。质地是材料的一个固有本性，是材料表面一个极其微小的三维结构。质地的肌理越细，其表面展现的效果就越平滑，光滑，反之则粗糙。同一个属性的材料，质地不一样，其装饰效果也不一样。比如，金属材料因为其拥有突出的色泽和质感在建筑设计中饰演着主要的角色。不锈钢及铝材比较光滑，含有当代感；铜材则华丽
6、，优雅；铁即铁锈则古拙厚重。在观察材料质地后，强化质地的特征，往往出现令人意外的装饰效果。从西班牙古根海姆博物馆银光闪闪的覆钛金属外观，到上海世博澳大利亚馆红赭石色的特殊合金表皮，再到以镜面不锈钢为表面，树映成趣的小屋，还有以钢架组成的北京奥运会主体育场“鸟巢”，这些建筑全部选取了金属材料作为表皮，物性虽一致，质性却不一样，建筑师正是因为观察到了材料质地的特色，才有了这些意趣不一样的作品。3.观色材料的三大特征是形、质、色。观察和了解材料时，除了观其形，观其质，也要观其色。任何一个材料全部是有颜色，而且这种颜色是和生俱来的。颜色也是材料最活跃、丰富的视觉表现。细分材料的色彩，又能够分为表面色、
7、立体色、透过色。砖、石材、混凝土拥有的就是表面色，木材、织物等是立体色，玻璃因为能使光线和颜色透过，是透过色。在进行建筑或建筑空间设计时，设计者通常会定义几个颜色的配比，经过对材料色泽的观察，选定含有相关色性且色度搭配的材料进行设计组织。二 取象社会主流思想认为艺术组成的路径是从主体和客体的关系出来的。而怎样对话、怎样表示主体和客体的关系是设计中最主要的一个步骤。在“观物”后主体对客体进行“取象”是主体和客体进行交流和对话的一个过程，这个“取象”的交流和对话过程需要一个语言或是部分形式。这些“取象”的形式能够称之为艺术秩序，秩序即是条理，是百分比、主次、节奏、韵律、虚实等视觉美感。在对材料的形
8、、色、质有了充足的观察和了解后，经过艺术形式再现或再发明材质之美。1.百分比和尺度在建筑空间发明和设计过程中，百分比和尺度是每一位设计师必需面正确一个最基础问题。“观物”是观其细节，“取象”是对“物”、对装饰材料进行整体性的组织。组织的过程脱离不了百分比和尺度。百分比和尺度是两个常常被联络在一起的颇为相同的概念，相同却并不相同。建筑空间是三维的，包含长、宽、高三个度量方向，百分比是空间中各要素之间三个度量方向的数学关系，是整体和局部存在的关系，尺度是指人和室内空间的百分比关系所产生的心理感受。三维方向的空间发明是百分比，二维方向的界面设计讲的是尺度。在“取象”时，怎样让装饰材料依附和空间表皮时
9、产生强烈的视觉冲击，借助百分比和尺度，不失为一个很好的手段。2021年斯德哥尔摩家俱展上，kvadrat这个欧洲著名纺织以本身的品牌材料为元素，借助于对空间百分比和尺度的把握，完成了一次材料和的完美结合。1500片条带状的织物从顶部挂垂，为整个大展厅发明了一个较为闭合的小空间。设计师精心控制了每条织物的尺度，将长短不一的织物有序铺排，层层叠叠的织物形成了一部分致的帷幕，其面域的百分比在整个区域空间中恰到好处，使空间出现了一个魔幻的视觉效果。2.主次建筑空间是由若干不一样材料组成的有机统一体，这些材料因本身表现力的不一样，在重构过程中和立意指导下，有清楚可辨的主次关系。“主”是亮点或焦点，“次”
10、是陪衬。设计中对焦点或亮点的强化必需伴随一些次要元素的陪衬，有了次才能烘托主的主要性。主次关系是对整体性和差异性的诉求，整体性要求空间中的各材质、各元素统一友好，但若全部的元素全部是平均分布，主次不分，会让人感到平淡无奇，而材料或元素之间的差异性，让设计者选择了其特质进行主次分布，空间才有了焦点或亮点，刺激了受众的感官，感知出空间在主从关系下的整体美和差异美。比如杭州的归元书社，建筑空间内所取“物象”众多，混凝土、砖石、木饰面、亚克力板，每一个材料因其物性的审美特质全部能够成为任何一个空间内的亮点，但在该项目内，白色的亚克力板以层层递进的结组成为空间一目了然的焦点，使其它材质成为它的配角，从而
11、发明出独特的视觉体验和意境。3.节奏和韵律在“取象”过程中，对于材料组织和组成的处理，还存在着节奏和韵律的问题。节奏和韵律是来自音乐的概念。节奏是按一定的条理、秩序反复连续地排列，形成一个律动的形式。韵律，近似节拍，是一个波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地反复出现，或富有改变地反复排列时。就可取得韵律感。概括地说，节奏是单调的反复，韵律是富于改变的节奏，是节奏中注入个性化的变异形成的丰富而有趣味的重复和交替。在空间设计中，节奏和韵律的利用增强了材料组织和重构的艺术表现力，使空间气氛更具冲击力。在建筑空间构图中，一个或几个组成部分的连续利用和有组织排列所产生的节奏感，使空间充满了空灵
12、的气韵。而在空间界面的处理中，一些组成部分作有规律的增减改变形成韵律感，使界面高低错落，起伏生动，也增加了材料的表现力。4.虚实虚实是中国古代先知们从社会万象中总结出的最富哲理意味的美学规律，是中国最具民族特色的艺术表现手法。虚实关系作为处理空间和实体的图底关系被利用于建筑和环境艺术设计中，虚实是意境空间的关键特征。在建筑空间中，“实”是那些可视可见可触的含有形状、色彩、质地的装饰材料和空间形态，和由它们组成的“实境”。“虚”是空的，无形无色，含糊不清，不可见不可触，但可感，“虚”是一个主观感受。虚实是共存体，相生相长，缺一不可。空间创作中，虚实作为“取象”的一个艺术秩序，是经过一系列对比式的
13、形态来展现的，比如疏和密、围和透、隐和显、明和暗等。在空间设计中，大空间和其中小空间的围合是设计的首重，选定材料进行围合“取象”，木框架的排列间隔中流露着森林的气息。木框架是起到“围”的作用，留下的镂空是“透”。木框架在围合过程中是“显”，镂空则是“隐”。木框架所在之处是“暗”，镂空所在之处是“明”。这些虚实关系关系相映成趣，一个和“意境”相关的场域精神支撑了整个空间。二、结语在设计引领风尚、设计改变生活方法的今天，设计意境的发明是设计师创作过程中最能表现其设计品质的主要部分。意境的涉入，使室内空间产生了情感效应，彰显出文化内涵。室内空间又是由物质材料包围而成的，物质材料作为组成界面的载体，表
14、现着建筑和室内全部的感官美和情感美，是美的载体和媒介。所以，材质之美是传达设计匠心和创意之美的主要手段之一。而“意境”是设计者将客观景物和主观情思相结合，经过再创作而取得的寓景于情、情境交融、虚实相生的艺术形象。也就是说，意境是一个“观物取象”，“立象尽意”的过程。对于空间意境营造来说，材料是表现一切情境的物质载体，“观物取象”即是了解一切可利用材料的形态、质地、颜色对其进行加工重构，利用百分比和尺度、主次、节奏和韵律、虚实等艺术形式进行组合，开发材料语言新的审美价值，使空间体验变得更为完美。参考文件：1魏毅东.空间意象有关建筑的学M.济南:山东画报出版社,2021.2傅桂涛.意境和形式M.北京:中国建筑工业出版社,2021.3甘立娅.建筑外表皮材料艺术表现研究D.重庆大学,2021.4刘江,胡望社,牛艺霖.当代建筑表皮的视觉效果j.后勤工程学院学报,2021,(02).袁丹瑛
