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1、立体构成概论立体构成是研究空间立体造型的课程,是视觉传达设计的专业基 础。其任务是揭示立体造型的基本规律,阐明立体设计的基本原理。 通过对立体构成的研究,可以了解立体造型的构成方法,提高设计者 对立体设计的空间概念和美的形式规律的认识,提高其设计能力和审 美能力。现代设计的发展,平面设计与立体设计之间已无严格的界限,平 面设计中有立体表现技法,立体设计也需平面表现技法,学习和掌握 立体构成设计是现代设计师必备基本功。立体构成按照构成的形态来区分,可以分为线立体构成、面立体 构成、块立体构成、线、面、块混合立体构成。一、形态在立体构成中,一个应明确的理念间题是形态与形状的区别,这 也是立体与平面
2、最根本的区别。在立体构成中,“形态”不等于“形 状”。立体构成是对多度空间的一种空间体验,它必须符合自然界的 空间规律。构成的形态必须是从任何角度都可以观看,并且应具有可 触摸性。它和平面构成、色彩构成是不一样的,平面和色彩的构成是 纯视觉的,只有形状的两度空间(即长、宽二次元),没有真实的深度。 在立体空间中仅凭一个形状不能确定一个立体的空间形态,形状只是 形态的某一视点、角度的轮廓。例如平面中的点可能是空间中的,也 可能是空间中的线在平面中的投影;平面中的线可能是空间中的线或 是空间中的面在平面中的投影;面同样如此,可能是空间的面也可能 是空间的块。在平面与立体的转换过程中最复杂的也就是面
3、,这需要 对空间形态有足够的了解。只有这样,才可以很好的完成立体到平面 或平面到立体的转换,形成具有实际意义可以直接显现的立体形态。立体构成的特征: 1轮廓的不固定性“横看成岭侧成峰” 一个立体的空间物体从不同的角度看会呈 现出不同的外轮廓,也就是一个轮廓决定不了一个形体,我们必须以 运动的观点来分析立体形态。一个平面的图形只有一个外轮廓,也就 可以用一个轮廓来确定一个图形,而立体形态则不行。这一点在素描 课里是感觉最为明显的,在写生模特时,要求模特儿保持一定的动势 和方向,模特儿稍微动一下,我们就会感觉到外形轮廓的变化。大自 然中的物体亦如此,即使我们观察者不移动观看位置,随着时间的变 化,
4、同一物体的外轮廓同样会发生改变,或者因为日照位置的变化, 或者因为物体本身内部的变化,或者因为外界影响使物体的空间位置 发生变化,都会导致轮廓线发生变化。2触觉感立体构成也可以理解成为触觉的艺术。立体构成的过程本身就是 思维能力与动手能力共同创造的过程,自然可以通过双手去感受它。 如果说物质是物体存在的根本,那么,材料就是立体构成存在的根本。 任何一件立体构成作品都是通过各种材料的组合而形成,而材料是存 在于现实的物质世界之中的,不同的材料有着不同的质感,立体构成 艺术具有了触觉感。3光影感我们之所以可以看见世间的万事万物,因为我们有可观察物体的 眼睛,但是假设没有光线,那我们眼前将是一片漆黑
5、,任何物体都看 不到,更谈不上光影感。因为有光的存在,我们才得以看见世界的美 妙,万物的变幻莫测。太阳东升西落,世间万物的形态得以呈现并在 我们眼前不断发生变化,光线照射产生的阴影,加强了物体的空间感 和体积感。同样一个形体在不同位置、不同形式上,光线照射所产生 的视觉效果是完全不同的。二、大自然的形态构成规律自然界的物体,大到宇宙星辰,小到灰尘微生物,究竟是什么组成的?从古到今,人类的好奇心从来没有停止过。早在西周,中 国人便提出万物由“金、木、水、火、土”五种元素组成,叫做“五 行说”。以后人们就想象某种抽象的东西演变出具体的自然事物,出 现了“元气说”。元气说是中国古代最重要的物质结构思
6、想,正如原 子说一直是欧洲人最重要的物质结构思想一样。元气说认为:元气是 物质本源,元气运行导致万物生灭;元气由阴阳组成,两种气充满宇 宙空间;天地间万物都是由元气自然而然构成的,生物繁衍后代也是 元气运行的结果,运动,变化,最后崩溃,又循环往复,生生不息。 元气是物质最基本因素,当然也是不生不灭的。这种物质守恒思 想还包含了各种物质形态相互转化的意思。我国中医的理论至今还是 建立在这种思想基础上。因此我们可以把“五行说”、“元气说”以及 演变的阴阳“八卦”理论等,理解为物质形态的构成思想,实际上也 是最基本的元素组合构成思想。随着科学的进步,人们可以通过天文望远镜看到宇宙星河,可以 通过显微
7、镜看到细胞分子和原子。1869 年俄国科学家门捷列夫对 各元素进行分类研究,终于发现了元素性质和原子量之间周期性变化 规律,揭示了物质世界的规律。将63 种化学元素排列成周期表,发 现物质世界竟是如此有规律地由基本元素排列构成的。众所周知,石 墨和钻石基本分子没有丝毫不同。但是,仅仅由于排列不一样,形成 了两种完全不一样的物质形态:一种很软,一种很硬。再如,人们都 知道一切有生命的物体,其构成的基本物质就是碳和水,或者说碳和 水是构成千百万生命物种的最基本的单元物质,但是,仅仅因为它们 的排列秩序、组合构成不一样而构成了万物世界。这就是大自然形态 构成的规律。不管是有生命的物质还是无生命的物质
8、,包括我们人类 自身,都在遵循这个构成规律。三、人为构成形态的产生人类的祖先发现石头、藤条、木棒可以创造出工具来割树皮、打 猎。时至今日人类已经用电脑为工具,用人造卫星来作为信息交流手 段。从原始人类创造石器到今日文明的昌盛,人类经过了漫长的构成 形态的观念变化。如下面的一些现象:发音变化,表达了思想意识,创造了语言。结绳记数,创造进位算术。刻划痕迹,创造图像文字初形。偏旁部首,字母组合排列,创造了文字。声音的高低、长短变化,创造了音乐和乐谱。“火”的使用,学会了烧煮食物、烧制陶器、冶炼金属。金属的使用,创造了手工业,构成了纺织、耕种、造房,造车的 人类规模化社会。钢筋混泥土的使用,构成了摩天
9、大楼。蒸汽机的使用,诞生了机器时代。电的使用,迎来了电子时代,信息文明。人类文明发展的历史,是人类形态创造的发展史。原始初期的发 展是缓慢的。到了现代,每日都有新的创造形态出现,很快便被各个 领域广泛吸收,构成了新的先进形态。人为构成形态,从无意识的产 生到当今专门来研究它,并有意识地找出规律,从而大规模地使用, 对科学日新月异的发展起到了至关重要的作用。四、立体构成观念前面谈到了大自然形态构成规律、人类构成形态的产生,从而了 解科学观念对立体构成学科的影响。我们知道,任何物质通过化学分 析可以还原到最基本原子或粒子状态,又可重新组合回到人们需要的 新的物质形态。立体构成的观念也是建立于此的。
10、任何形体通过分析、 分割还原到最基本的点、线、面,又可重新组合构成新的造型形态。 这时除美学观念,形式法则等重要因素外,点、线、面组合观念成为 立体构成最基本观念,而这种观念也是现代科学观的产物。立体构成是对材料进行研究使用的一种过程。在现代设计领域, 材料的美感、材料的加工工艺材料的质地性质以及材料的强度的 研究,几乎到“疯狂”的程度。现代设计不仅要注重实用性、社会性 等功能的要求,更要注重构思方法、构思方案的新颖性。这新颖的构 思往往来源于对材料加工工艺的研究过程,在这个研究过程中与通常 从功能出发考虑的形态思路恰好相反,较易出现使人意想不到的新的 设计方案。因此,立体构成的学习,能够增强
11、对立体形象的想象力和 直觉判断力。在立体构成学习中首先要解决的问题,就是立体空间中各立体物 量的感受问题。在我们生存的立体空间中,人对物总是会产生各种体 量间的感受。一种是客观体量感受,一种是人为感情因素的感受,或 者说是各种无意识的错觉对体量的感觉。前者是体现在物理化学方面 客观的现象,后者是体现在生理和心理上的主观现象,而又恰恰是艺 术的根本内涵所在。所以要从事立体空间的造型设计,必须对这种领 域的机能有所了解。立体构成的发展,对空间艺术的解放起到很大的作用,给当代设 计领域的创造带来了广阔的天地。当代不少艺术大师,把空间形态美 的立体构成,看成为一种人类积极自发的、天才的创造性活动。空间
12、形态的艺术是全人类文明的产物,研究空间形态美,加强对各种形态的理论分析,从而为设计开创更广泛的思路,是立体构成的主要意义。立体构成的基本语言一、立体感觉和空间感觉艺术中所采用的“感觉”一词,严格来说是感觉客观事物的主观 现象,不是客观存在的事物反映,所以它决不会和原型相同。从这种 意义上来讲,我们说感觉或直观判断力的高低,是艺术家和普通人的 最大区别。立体感觉和空间感觉有以下四个基本特征:1人对实物体本身物理量的感受(人的本能感受)。如物体的大 小多少可以通过测定,量化出来。2实体所存在空间的感受。如:一件室外雕塑,在室内制作时感 到很大,形体感到粗壮得过头,当放在室外时,随着空间环境的改变,
13、 对雕塑的实体感受发生了变化。在空旷的环境中,这件孤零零的雕塑 会感到小了很多,形体也变弱了。所以艺术家根据适当的环境,预计 雕塑的大小和形体的强弱是极其重要的。3人触及实体时的感受。譬如,看一幅摩天大楼照片,和身临其 境到摩天大楼底下去仰首观望,其感受是不一样的。4视觉作出错误判断的感受(通常称为“幻觉”)。如:在看环形 立体电影时,对迎面开来的列车、迎面打来的球,观众明知是不可能 的,但人人都躲之不及。在那一刹那间,没有人怀疑火车真能开过来, 球真能打过来。不管是聪明人还是一般人,作出的判断都是“火车已 开过来了”、“球已经打过来了”。这就是“幻觉感受”。二、量感1心理量立体感觉和空间感觉
14、都足基于量的感觉产生的,几乎都是经过绝 对量或相对量的比较经验,进一步向心理方向发展的。心理量不是人 类有意识的行为,所以讲起来很陌生。所谓的量,就是指物体所含实际重量的量,也就是物理的量。它 可以从体积的大小、多少等测量出来,而心理的量则无法测量,但却 可以感受得到。例如:一件两米高的雕塑和一件一米高的雕塑,一般 来说给人的感觉应该是两米的雕塑体积大,然而事情并不这样绝对, 懂得艺术的人不是这样认为的,他们往往是看雕塑本身制作是否“结 实”,而确定雕塑的量感。“结实”是艺术作品品评中常用的术语,结 实不是指制作很牢固,打不烂,而是指正确地表现了雕塑转折的体面 关系,正确的表现了雕塑的力度。因
15、此,这种结实是一种心理量,是 可以感受到的,却无法测量。再如中国画中画老鹰嘴,往往画成方的, 其实生活中的鹰嘴并没有那样方,基本上还是尖嘴,但是方嘴更符合 老鹰冷峻、雄健的力度。所以说心理量是艺术的量、技巧的量,是艺 术创造所不能离开的量。这种量,和自然科学的结构性能、准确程度 是不同的,是不能测量,但能感受的量。作为艺术造型活动,不断地 提高这种直观感受的敏锐程度是很有必要的。2物理量感物理量,是指形态的大小、多少、轻重等。物理量很重要,如雕 塑作品,无论它的艺术价值多高,如果力学上不能成立,它也无法实 施,只能成为画面上的效果。但物理量比较直观,也容易把握。物理 量感是实实在在的物体的重量
16、感,它与组成形态物体的材质有很大关 系,材质不同所体现出来的物理量是不同的,而且物理量是会因时间 的变化而产生变化的,任何形体经过时间的洗礼之后,或被侵蚀,或 被风化,或被打散这便使得其物理量发生改变。物理量是物体存 在的一个必然因素,它会随物体的变化而变化,随物体的消失而消失。三、心理空间空间感觉也包括物理空间和心理空间,物理空间即物体所占空 间。心理空间即空间感觉,其本质是实体向周围的扩张,是人们感知 空间的另一重要方面。有人把音乐称之为时空艺术,而绘画雕塑作品则为空间艺术。其 实绘画雕塑也是时空艺术,它具有空间性和时间性两个特征,且以时 间占优势。在绘画中人们往往只讲三度空间,即:长度、宽度和深度, 而忽视第四度空间,即:运动知觉空间。简单地讲,运动空间是观者 随着视线的移动或心理“势头”的延伸所产生的空间感觉。心理空间的内容主要有三大