《立体构成讲稿》由会员分享，可在线阅读，更多相关《立体构成讲稿（50页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、立体构成概论立体构成是研究空间立体造型的课程，是视觉传达设计的专业基 础。其任务是揭示立体造型的基本规律，阐明立体设计的基本原理。 通过对立体构成的研究，可以了解立体造型的构成方法，提高设计者 对立体设计的空间概念和美的形式规律的认识，提高其设计能力和审 美能力。现代设计的发展，平面设计与立体设计之间已无严格的界限，平 面设计中有立体表现技法，立体设计也需平面表现技法，学习和掌握 立体构成设计是现代设计师必备基本功。立体构成按照构成的形态来区分，可以分为线立体构成、面立体 构成、块立体构成、线、面、块混合立体构成。一、形态在立体构成中，一个应明确的理念间题是形态与形状的区别,这 也是立体与平面
2、最根本的区别。在立体构成中,“形态”不等于“形 状”。立体构成是对多度空间的一种空间体验，它必须符合自然界的 空间规律。构成的形态必须是从任何角度都可以观看，并且应具有可 触摸性。它和平面构成、色彩构成是不一样的，平面和色彩的构成是 纯视觉的，只有形状的两度空间（即长、宽二次元），没有真实的深度。 在立体空间中仅凭一个形状不能确定一个立体的空间形态，形状只是 形态的某一视点、角度的轮廓。例如平面中的点可能是空间中的，也 可能是空间中的线在平面中的投影；平面中的线可能是空间中的线或 是空间中的面在平面中的投影；面同样如此，可能是空间的面也可能 是空间的块。在平面与立体的转换过程中最复杂的也就是面
3、，这需要 对空间形态有足够的了解。只有这样，才可以很好的完成立体到平面 或平面到立体的转换，形成具有实际意义可以直接显现的立体形态。立体构成的特征： 1轮廓的不固定性“横看成岭侧成峰” 一个立体的空间物体从不同的角度看会呈 现出不同的外轮廓，也就是一个轮廓决定不了一个形体，我们必须以 运动的观点来分析立体形态。一个平面的图形只有一个外轮廓，也就 可以用一个轮廓来确定一个图形，而立体形态则不行。这一点在素描 课里是感觉最为明显的，在写生模特时，要求模特儿保持一定的动势 和方向，模特儿稍微动一下，我们就会感觉到外形轮廓的变化。大自 然中的物体亦如此，即使我们观察者不移动观看位置，随着时间的变 化，
4、同一物体的外轮廓同样会发生改变，或者因为日照位置的变化， 或者因为物体本身内部的变化，或者因为外界影响使物体的空间位置 发生变化，都会导致轮廓线发生变化。2触觉感立体构成也可以理解成为触觉的艺术。立体构成的过程本身就是 思维能力与动手能力共同创造的过程，自然可以通过双手去感受它。 如果说物质是物体存在的根本，那么，材料就是立体构成存在的根本。 任何一件立体构成作品都是通过各种材料的组合而形成，而材料是存 在于现实的物质世界之中的，不同的材料有着不同的质感，立体构成 艺术具有了触觉感。3光影感我们之所以可以看见世间的万事万物，因为我们有可观察物体的 眼睛，但是假设没有光线，那我们眼前将是一片漆黑
5、，任何物体都看 不到，更谈不上光影感。因为有光的存在，我们才得以看见世界的美 妙，万物的变幻莫测。太阳东升西落，世间万物的形态得以呈现并在 我们眼前不断发生变化，光线照射产生的阴影，加强了物体的空间感 和体积感。同样一个形体在不同位置、不同形式上，光线照射所产生 的视觉效果是完全不同的。二、大自然的形态构成规律自然界的物体，大到宇宙星辰，小到灰尘微生物，究竟是什么组成的?从古到今，人类的好奇心从来没有停止过。早在西周，中 国人便提出万物由“金、木、水、火、土”五种元素组成，叫做“五 行说”。以后人们就想象某种抽象的东西演变出具体的自然事物，出 现了“元气说”。元气说是中国古代最重要的物质结构思
6、想，正如原 子说一直是欧洲人最重要的物质结构思想一样。元气说认为：元气是 物质本源，元气运行导致万物生灭；元气由阴阳组成，两种气充满宇 宙空间；天地间万物都是由元气自然而然构成的，生物繁衍后代也是 元气运行的结果，运动，变化，最后崩溃，又循环往复，生生不息。 元气是物质最基本因素，当然也是不生不灭的。这种物质守恒思 想还包含了各种物质形态相互转化的意思。我国中医的理论至今还是 建立在这种思想基础上。因此我们可以把“五行说”、“元气说”以及 演变的阴阳“八卦”理论等，理解为物质形态的构成思想，实际上也 是最基本的元素组合构成思想。随着科学的进步，人们可以通过天文望远镜看到宇宙星河，可以 通过显微
7、镜看到细胞分子和原子。1869 年俄国科学家门捷列夫对 各元素进行分类研究，终于发现了元素性质和原子量之间周期性变化 规律，揭示了物质世界的规律。将63 种化学元素排列成周期表，发 现物质世界竟是如此有规律地由基本元素排列构成的。众所周知，石 墨和钻石基本分子没有丝毫不同。但是，仅仅由于排列不一样，形成 了两种完全不一样的物质形态：一种很软，一种很硬。再如，人们都 知道一切有生命的物体，其构成的基本物质就是碳和水，或者说碳和 水是构成千百万生命物种的最基本的单元物质，但是，仅仅因为它们 的排列秩序、组合构成不一样而构成了万物世界。这就是大自然形态 构成的规律。不管是有生命的物质还是无生命的物质
8、，包括我们人类 自身，都在遵循这个构成规律。三、人为构成形态的产生人类的祖先发现石头、藤条、木棒可以创造出工具来割树皮、打 猎。时至今日人类已经用电脑为工具，用人造卫星来作为信息交流手 段。从原始人类创造石器到今日文明的昌盛，人类经过了漫长的构成 形态的观念变化。如下面的一些现象：发音变化，表达了思想意识，创造了语言。结绳记数，创造进位算术。刻划痕迹，创造图像文字初形。偏旁部首，字母组合排列，创造了文字。声音的高低、长短变化，创造了音乐和乐谱。“火”的使用，学会了烧煮食物、烧制陶器、冶炼金属。金属的使用，创造了手工业，构成了纺织、耕种、造房，造车的 人类规模化社会。钢筋混泥土的使用，构成了摩天
9、大楼。蒸汽机的使用，诞生了机器时代。电的使用，迎来了电子时代，信息文明。人类文明发展的历史，是人类形态创造的发展史。原始初期的发 展是缓慢的。到了现代，每日都有新的创造形态出现，很快便被各个 领域广泛吸收，构成了新的先进形态。人为构成形态，从无意识的产 生到当今专门来研究它，并有意识地找出规律，从而大规模地使用， 对科学日新月异的发展起到了至关重要的作用。四、立体构成观念前面谈到了大自然形态构成规律、人类构成形态的产生，从而了 解科学观念对立体构成学科的影响。我们知道，任何物质通过化学分 析可以还原到最基本原子或粒子状态，又可重新组合回到人们需要的 新的物质形态。立体构成的观念也是建立于此的。
10、任何形体通过分析、 分割还原到最基本的点、线、面，又可重新组合构成新的造型形态。 这时除美学观念，形式法则等重要因素外，点、线、面组合观念成为 立体构成最基本观念，而这种观念也是现代科学观的产物。立体构成是对材料进行研究使用的一种过程。在现代设计领域， 材料的美感、材料的加工工艺材料的质地性质以及材料的强度的 研究，几乎到“疯狂”的程度。现代设计不仅要注重实用性、社会性 等功能的要求，更要注重构思方法、构思方案的新颖性。这新颖的构 思往往来源于对材料加工工艺的研究过程，在这个研究过程中与通常 从功能出发考虑的形态思路恰好相反，较易出现使人意想不到的新的 设计方案。因此，立体构成的学习，能够增强
11、对立体形象的想象力和 直觉判断力。在立体构成学习中首先要解决的问题，就是立体空间中各立体物 量的感受问题。在我们生存的立体空间中，人对物总是会产生各种体 量间的感受。一种是客观体量感受，一种是人为感情因素的感受，或 者说是各种无意识的错觉对体量的感觉。前者是体现在物理化学方面 客观的现象，后者是体现在生理和心理上的主观现象，而又恰恰是艺 术的根本内涵所在。所以要从事立体空间的造型设计，必须对这种领 域的机能有所了解。立体构成的发展，对空间艺术的解放起到很大的作用，给当代设 计领域的创造带来了广阔的天地。当代不少艺术大师，把空间形态美 的立体构成，看成为一种人类积极自发的、天才的创造性活动。空间
12、形态的艺术是全人类文明的产物，研究空间形态美，加强对各种形态的理论分析，从而为设计开创更广泛的思路，是立体构成的主要意义。立体构成的基本语言一、立体感觉和空间感觉艺术中所采用的“感觉”一词，严格来说是感觉客观事物的主观 现象，不是客观存在的事物反映，所以它决不会和原型相同。从这种 意义上来讲，我们说感觉或直观判断力的高低，是艺术家和普通人的 最大区别。立体感觉和空间感觉有以下四个基本特征：1人对实物体本身物理量的感受（人的本能感受）。如物体的大 小多少可以通过测定，量化出来。2实体所存在空间的感受。如：一件室外雕塑，在室内制作时感 到很大，形体感到粗壮得过头，当放在室外时，随着空间环境的改变，
13、 对雕塑的实体感受发生了变化。在空旷的环境中，这件孤零零的雕塑 会感到小了很多，形体也变弱了。所以艺术家根据适当的环境，预计 雕塑的大小和形体的强弱是极其重要的。3人触及实体时的感受。譬如，看一幅摩天大楼照片，和身临其 境到摩天大楼底下去仰首观望，其感受是不一样的。4视觉作出错误判断的感受（通常称为“幻觉”）。如：在看环形 立体电影时，对迎面开来的列车、迎面打来的球，观众明知是不可能 的，但人人都躲之不及。在那一刹那间，没有人怀疑火车真能开过来， 球真能打过来。不管是聪明人还是一般人，作出的判断都是“火车已 开过来了”、“球已经打过来了”。这就是“幻觉感受”。二、量感1心理量立体感觉和空间感觉
14、都足基于量的感觉产生的，几乎都是经过绝 对量或相对量的比较经验，进一步向心理方向发展的。心理量不是人 类有意识的行为，所以讲起来很陌生。所谓的量，就是指物体所含实际重量的量，也就是物理的量。它 可以从体积的大小、多少等测量出来，而心理的量则无法测量，但却 可以感受得到。例如：一件两米高的雕塑和一件一米高的雕塑，一般 来说给人的感觉应该是两米的雕塑体积大，然而事情并不这样绝对， 懂得艺术的人不是这样认为的，他们往往是看雕塑本身制作是否“结 实”，而确定雕塑的量感。“结实”是艺术作品品评中常用的术语，结 实不是指制作很牢固，打不烂，而是指正确地表现了雕塑转折的体面 关系，正确的表现了雕塑的力度。因
15、此，这种结实是一种心理量，是 可以感受到的，却无法测量。再如中国画中画老鹰嘴，往往画成方的， 其实生活中的鹰嘴并没有那样方，基本上还是尖嘴，但是方嘴更符合 老鹰冷峻、雄健的力度。所以说心理量是艺术的量、技巧的量，是艺 术创造所不能离开的量。这种量，和自然科学的结构性能、准确程度 是不同的，是不能测量，但能感受的量。作为艺术造型活动，不断地 提高这种直观感受的敏锐程度是很有必要的。2物理量感物理量，是指形态的大小、多少、轻重等。物理量很重要，如雕 塑作品，无论它的艺术价值多高，如果力学上不能成立，它也无法实 施，只能成为画面上的效果。但物理量比较直观，也容易把握。物理 量感是实实在在的物体的重量
16、感，它与组成形态物体的材质有很大关 系，材质不同所体现出来的物理量是不同的，而且物理量是会因时间 的变化而产生变化的，任何形体经过时间的洗礼之后，或被侵蚀，或 被风化，或被打散这便使得其物理量发生改变。物理量是物体存 在的一个必然因素，它会随物体的变化而变化，随物体的消失而消失。三、心理空间空间感觉也包括物理空间和心理空间，物理空间即物体所占空 间。心理空间即空间感觉，其本质是实体向周围的扩张，是人们感知 空间的另一重要方面。有人把音乐称之为时空艺术，而绘画雕塑作品则为空间艺术。其 实绘画雕塑也是时空艺术，它具有空间性和时间性两个特征，且以时 间占优势。在绘画中人们往往只讲三度空间，即：长度、宽度和深度， 而忽视第四度空间，即：运动知觉空间。简单地讲，运动空间是观者 随着视线的移动或心理“势头”的延伸所产生的空间感觉。心理空间的内容主要有三大
