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1、三体的读书笔记场关于想象力的盛宴前段时间，领导推荐了三体这部小说。读后感觉意犹未尽，又查看了很多关于 三体的报道和评论，算是做些考证，这些延伸阅读使我对小说有了更深的了解，也 找到了一些共鸣，感觉应该写篇读书笔记，把这些感想记录下来。与很多深入细节的技 术性书评相比，这篇更像是轮廓的素描，重点讨论这本书引发关于战略的思考。1. 从这本书的名称说起三体是一部三部曲小说集，分别是三体I:地球往事，三体II:黑暗森 林和三体III:死神永生，由于三体I:地球往事最早以“地球往事”为名在 科幻世界上连载，因此三体又名“地球往事三部曲”。图表1三体三部曲“三体”源于“三体问题”，是天体力学中的术语，指的
2、是“三个质量、初始位置 和初始速度都是任意的可视为质点的天体，在相互之间万有引力的作用下的运动规律问 题。现在已知，三体问题不能精确求解，即无法预测所有三体问题的数学情景，只有几 种特殊情况已研究。” 1。该书中的主要情节都与一个受三体问题困扰的外星文明有关, 即“三体”世界，这也是这部书名的来历。为了便于理解，首先对这三本书的故事主线进行简要概括。有趣的是，三体这 三本书都没标明字数，见下图。根据南方周末对刘慈欣的采访，三本书字数一共80 万左右，我没有详细考证。但是我想说的是将这三本大部头的故事情节浓缩为不到1000 字的三段话，水平再高的文字高手也难免会有信息的疏漏。这三段话只是简化的再
3、也不 能简化的故事主线，只供没看过这三本书的读者大概了解故事的内容，已经看过的读者 和不愿被剧透的读者请绕行。图表2三体书籍信息页2三体I：地球往事：文革期间，我国军方实施了探寻外星文明的“红岸工程”， 通过大功率天线向宇宙发射信号，同时监听可能的反馈。一个女科学家意外的与其他行 星的智能生命建立了联系，这个行星有三个恒星，即所谓的三体世界。三体世界的三颗 恒星不会像我们的太阳那样规律的运行，导致他们经常处于极热或极寒的恶劣生存环境 中。三体世界拥有比地球更为发达的文明，在得知地球文明的消息后，三体世界制定了 侵略地球的计划，包括两部分内容，一是派向地球派遣舰队，大概400年后到地球；二 是研
4、究出了先进工具一一智子并派到了地球，简单来讲就是一个智能的微观粒子，设定 是可以对人类的活动进行无所不在的监视，并可以通过干扰物理粒子对撞机实验压制人 类科学的发展。三体II:黑暗森林：人类了解了三体世界的入侵计划，积极制定的各种应对策 略。由于智子无所不在，所以人类进行“面壁人计划”，“面壁者”被赋予调动各种资 源的权力，要在心中制定出应对策略，而不能暴露真实的战略意图。有一位面壁者发现 了所谓的“宇宙社会学”和其推论“黑暗森林”法则，前者认为“生存是文明的第一需 要。文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。”后者认为宇宙如同一片黑 暗的森林，每一个宇宙文明都是带枪的猎手，他们出于生
5、存需要，发现一个文明就要消 灭一个文明(乍一看挺奇怪，但想到被欧洲人大量屠杀甚至灭族的北美印第安人和澳大 利亚土着，这样的设定又显得合情合理)。面壁人发现根据这一规则，只要向宇宙发射 地球和三体世界的坐标，这两个文明就都会被摧毁，以此威胁三体世界撤回舰队。三体III:死神永生：三体世界破坏了人类从地球向宇宙发展信号的能力。但信 号意外的由人类的太空船发出，三体世界被更高级的文明毁灭。人类发出了三体世界的 坐标的同时也暴露了自己，太阳系也随时面临被毁灭的威胁。由于了解了三体世界和其 他世界是因恒星被撞击而毁灭，人类制定了“掩体计划”，即希望以太阳系内巨大的木 星为掩体，躲过太阳被撞击的灾难。但高
6、级文明发现太阳系和其他星系的星系结构不同， 没有使用直接撞击恒星的方式，而是采用了“降维攻击”即使三维空间及其中的所 有物质跌落到二维的方式毁灭太阳系，只有飞行速度达到光速的物体才能躲过这次攻击。 两个地球人乘坐唯一的一架光速飞船逃离了太阳系，遇到了在三体威胁时就逃离到太空 的地球人。他们建立了一个封闭的小宇宙，在里面生活了一段时间后，乘坐飞船向宇宙 的深处驶去。读到第三本的后半段，感觉与之前的故事线脱节了，后来看到这样一段访谈材料， 才明白了作者为何这么处理:“网上评价都认为是烂尾，认为结尾很仓促，其实它不是 仓促，它是最后那个时空尺度一下子变大了，所以人物的故事节奏什么变得就很粗线条 了。
7、我的原意是想造出很有诗意的结尾，当然是没有做到了。”32. 三体中的科学和想象三体被定为一本“硬科幻小说(Hard science fiction)。所谓“硬科幻， 指的是以强调科技细节或科学准确性为特征的科幻小说类别4。“硬科幻”小说的核心 是科学内容和叙事的关系5。说白了，就是以科学严密性为前提，凭借想象力和逻辑来 讲故事。失去了科学严密性的小说其实是玄幻小说，比如西游记。孙悟空可以一个筋斗 云十万八千里的飞，人们看过小说之后只会感叹吴承恩天马行空般的想象力，而不会产 生跟现实联系起来太多，至少在接受科学洗礼的社会中不会。然而在看到更为夸张的比 孙悟空飞的更快，甚至可以飞到宇宙中的钢铁侠的
8、时候，人们反而感觉离我们的生活并 不遥远。这是因为西游记中将孙悟空的飞行本领神秘化了，没有交待一只猴子是如何摆 脱地球引力进行远距离飞行作业的；而钢铁侠的故事中则讲的是一个麻省理工的天才高 富帅，研究出了一套由微型核聚变装置、高强度合金和智能控制系统组成的盔甲，在炫 酷的同时也顺便保卫地球的故事，故事中的“麻省理工”，“核聚变装置”，“合金材 料”和“智能控制系统”对于科幻迷来讲是经常接触的字眼，是熟悉的概念，可以做出 由此及彼的关联和推断，也可以隐约看到以现在为起点，通向未来科技的那条发展路径， 我们心中好像在说是:“这个东西太酷了，也许现在人类的技术做不到，但是未来三五 十年一定能做出来”
9、。玄幻和科幻是不分优劣的，就像包子和米线满足不同的口味一样， 他们只是目标读者不一样而已。从玄幻中我们希望看到的是生动的故事和饱满的人物， 而在科幻中我们希望看到的是未来科技的愿景，也有学习科学知识的小奢望。在分析完科幻和玄幻的关系后，我们自然会对三体中各种与科幻概念产生兴趣： 具有信号放大器功能的太阳，无坚不摧的水滴，神奇的太空电梯，被降低的光速。我们 不禁要问这样一个问题，这部书中的所谓科学概念是严密的吗？有意思的是在三体 出版后，一个叫做李淼的中科院理论物理所研究员写了12万字的三体中的物理学， 专门讨论三体中的物理学设定。尽管他对三体是满口赞誉：“在12万字的三体 中的物理中，我还讨论
10、了更多的有趣的物理学设定，有的可能，有的不可能。无论是 可能还是不可能，都无损三体这部科幻巨着的魅力。“6，但是还是挑出了很多物 理学上的”硬伤”。例如对故事情节产生重大影响的“水滴”的设定，李淼就给出了专 业的否定：“刘慈欣假设这种物质结构是由强相互作用力控制的，这个假设不可能正确。 很简单，如果物质的基本组成还是分子和原子，那么强相互作用力是核子(即质子和中 子)之间的力，这种力的力程由介子的质量决定，也就是大约厘米，这个距离比氢原子 的大小还要小四个量级，所以，强相互作用力在原子构成的材料中不会起到任何作用。” 这样的否定委婉的道出了作者在细节处理上的疏忽，考虑到作者并非一个专业的物理学
11、 家，难以准确掌握大量的理论细节，这样的疏忽是可理解和可预测的。科幻小说的创作对作者专业性的要求很高，要避免各种常识性错误，创造一个严谨 的科幻作品，或者要求作者本身就是一个专业的科学家，可以从容含玩各种概念；或者 要求作者通过与科学家合作进行创作，考虑社会专业化分工的深化和沟通成本的下降， 后一种方式可能会成为主流，这一点我们从阿凡达的创作过程就可见一斑：“卡梅 隆在2005年请来南加州大学的语言学家保罗弗洛莫(Paul Frommer)为Navi族人开 发一种特有的语言包括全新的发音和语法。13个月以后，弗洛莫完成了一本纳维语 的小册子，开始教演员学说纳维语。在创造新语言的同时，卡梅隆还请
12、加州大学河 滨分校的植物学家朱迪霍尔特(Jodie Holt)搭建纳维世界的植物系统。最终，在天 体物理学家、古生物学家等诸多专家的帮助下，卡梅隆的团队完成了一部350页的“潘 多拉星球百科全书”，潘多拉星球就建立在这个系统之上”7。然而国内的科幻创造貌 似还停留在非专业的单打独头阶段，科幻作者和科学家的交流和合作还不多见，国内科 幻作品的魅力更多的源于故事的玄妙，而非科学的见地。有人赞誉三体将中国的科幻小说提升到了世界水平，而我认为三体从很多 世界级的科幻作品中借鉴了想象力，一个主要原因就是三体中有太多的科幻情节让 人感到“似成相识”。三体中关于球形结构太空船的描写很容易让人联想到电影“星
13、际迷航”中的宇宙飞船。特别是飞船达到光速的设定也容易让人联想到星际迷航11 中使用曲速引擎的飞船，人类掌握了黑洞和时空隧道的原理，可自由进出不同的空间， 不仅能进行超时空的飞行，也能进行时间旅行，可通过黑洞事件视界进行作战，将敌方 的飞船困住，并将其送回过去。图表 3 星际迷航中的太空船太空电梯则直接借鉴了阿瑟C 克拉克1979年的小说天堂的喷泉，这本小说 描写了人类从位于1万公里高的地球轨道上，将一条缆索放到地面上形成“太空升降机” 通过这条缆索，人们乘坐特殊的缆车或升降机进入宇宙空间。克拉克没有发明出太 空升降机的实物，不过他进行了严谨的演算，证明太空升降机是可行的。他甚至预测出 碳纤维将
14、是制造升降机缆索的理想材料8。图表 4太空电梯甚至在西方科幻小说中都可以找到与三体相似的故事。以下是卡尔萨根1985 年小说接触的简介：“研究外太空生命和地外文明的女科学家发现了一组从宇宙中 心织女星发来的神秘信号源，破解信号后发现，这是一个能够达到外星球的飞行器设计 图。小说真实地描写了这次接收大消息、制作大机器、穿梭黑洞飞抵大星系的冒险探访 的全部过程。“这部小说在1997年被改编为电影，名为超时空接触，剧情为主人公 通过射电望远镜接收到来自26光年之外织女星的文明信号，其中包含了时间机器的设计 图纸，人类根据图纸制造出了时间机器，并通过虫洞把主人公送往织女星系统中，这趟 旅程最大的收获是
15、宇宙中存在无数个文明，时间机器甚至不是织女星文明建造的，在它 们之前已经有更加高级的文明建造了时间机器。相信看过电影的读者会对三体与这 部电影的相似性有更深的体会。此外，三体描写了发现外星文明后社会思潮的变化， 也可以在这部电影中找到很多相似的细节。图表 5超时空接触的主要背景阿雷西博天文台，感觉像是“红岸”基地的 原型三体中这种拾人牙慧的描写还有很多。例如牛顿和莱布尼茨的恩怨，冯诺依曼计算 机，宇宙中的熵，这些老掉牙的故事和概念在书中占据了大量篇幅，但对剧情的推动作 用都不大，反而有些索然无味。其实科学史本身就是跌宕起伏的好故事，在情节上一点 也不亚于小说，相信每一位读过量子物理史话等科普读
16、物的读者都会认同这个观点9。因此三体中的“想象”并没有给人以新鲜感，反而有玩弄概念的“嫌疑”。究 其原因，就好像基础科学与应用科学的关系一样，如果不站在科学的前沿，则很难有开 创性的想象。要将科学概念玩的酷，国内的科幻作家还有很长的路要走。3. 三体中的战略问题然而褪去这些神秘的和“二手”的科学外衣，从情节上来看，三体又不失为一 个好故事，特别是其中的博弈堪称精彩。在互联网行业，雷军的评论比较有代表性：三 体不仅仅是本科幻小说，本质上是本哲学书，主要讲宇宙社会学，其中提到的黑暗森 林、降维攻击尤其深刻。在金山集团战略会上，花了很多时间分享读三体的体会， 其中的哲学道理对制定公司三到五年的战略非常有帮助。图表 6 雷军关于三
