酒店大堂设计方法

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1、四、大堂设计的方法酒店大堂设计，就实际意义而言， 即是对大堂环境中静态实体和动态虚形以 及 两者间关系进行创造和统一。就三维空间的形态整体来看， 通常包括实体形态和虚体形态两部分， 而人在 感 知空间形态时， 实体形态的视觉表象是静态的； 虚体形态的视觉表象则是动态的，含有时间因素，且性质也不同。所谓“虚” ，是指一种心理上的存在，往往 由实的形 所暗示或由关系感知。 而实体形态本身则具有体的性质， 并占据三维空 间。由于客 人对酒店大堂的感受， 首先是从视觉方面获得的， 对某种形状或色彩形成一种观赏效应。因此，大堂实体形态的创造应由点、线、面、体等基本要素 构成。在大堂空间 的实体中，主要表

2、现为客观存在的限定要素，如地面、墙面、 顶棚等，而这些限定要 素 （ 又称界面 ） 的形状、比例、尺度和样式的变化，造就了 大堂的功能和风格，使 其呈现出特定的氛围。（ 一 ） 大堂实体形态的设计对于酒店大堂内诸实体， 可将它们看成不是由固定、 绝对的大、 小尺度来确 定 的点、线、面或体，因为对其获得的感觉还取决于一定的视野、一定的观察位 置，以 及其与周围其他物体的比例关系等因素。 通常，点因其体量小而以位置为 特征；线以 长度、方向为特征；面不仅具有长度，而且还有相当的宽度；而体则 以体重大小为特 征。 它们在大堂空间中各有各的独特表现， 从而形成各自不同的 作用和视觉效果。1 、点尽管

3、从概念上讲， 一个点没有形状或体型， 但只要相对于所处的空间来说为 够 小的，且以所处位置为特征，都可看作点。在大堂空间中，点是处处可见的， 它可起 到标明位置或凝聚客人视线的作用。 虽然点相对很小， 但在大堂空间中常起到以小压大的作用。 比如酒店大堂中的主题雕塑或其他主题饰物， 与大堂空间 相比尺度很 小， 但它却是视觉和心理的中心。 尤其是形状与背景有明显反差， 或 是色彩突出且 有动感的点， 更能引人注目， 必然成为大堂中的视觉中心。 如某酒 店大堂中的精致 木雕壁画， 除具有上佳的观赏性外， 还使大堂空间显得更为精美 和富有文化意味。2 、线 线的类型很多，有直有曲，直线又可细分为垂直

4、、水平和各种角度的斜线； 曲 线也可细分为几何形、 有机形和自由形三种。 而线与线相连接又会形成更复杂 的线 型，比如折线是直线的接合， 波形线则是弧线的接合等。 在酒店大堂设计过程中，有些线被刻意强调出来， 如作为装饰的线脚和结构的线条等； 也有些线被有意隐蔽起来，如被吊顶遮挡的梁柱、设备的管线等。3、面在酒店大堂空间设计中， 最常见的面莫过于顶面、 墙面和基面。 大堂的顶面既可以是房顶面保护酒店建筑免受气候的影响， 又可以是吊顶面大堂空 间中的 遮蔽或装饰构件。 作为一种全新的吊顶形式， 有些酒店将大堂顶面设计成象征天穹的曲面， 或升起或下降以改变大堂空间的高度； 或者用来限定大堂中的 局

5、部区域， 如总台接待区域、 大堂吧区域等； 也可以用来控制大堂空间中的光线和音响质量等。大堂的墙面， 作为一个设计要素， 应与顶面和基面共同发挥作用。 大堂的基 面，作为大堂设计中又一要素，其形式、图案、材质以及色彩等将决定大堂的空 间界线被 限定到何种程度， 也起到视觉背景的作用， 并能衬托出大堂空间中的其他要素。4、体通常，线的轨迹或面的平移， 就形成三维的有实感的体， 它是由从不同角度看到的不同视觉印象叠加而成的综合感觉。 在大堂设计中， 体既可以是规则的几 何形体，也可以是无规则的自由形体，它常常与“量”和“块”等相联系。体的 重量感与 其造型及各部分之间的比例、 材质及色彩相关。 例

6、如酒店大堂中粗大的 立柱，设计 时表面贴石材或者包上镜面不锈板，其重量感会有差异。同时，体表 面的装饰处理亦 会使视觉效果得到一定程度的改变。 若在设计时， 将柱子表面作 些垂直划分， 改变 柱身尺度比例， 其视觉效果会显得轻盈纤秀， 而无当初的粗笨感觉。因为从视觉和心理效果看， 体的分量足以压倒线和面而成为主导， 所以设 计时应多加关注。 5、形状形状以线为边缘， 参照一个面的外轮廓或一个三维立体的边界而形成。 对形 状 的感知，应靠形式和背景之间视觉对比的程度而形成。 在大堂空间中， 通常涉 及的 形状有：围起大堂的界面（顶、墙、地） 、构件、家具、绿化、水体、雕塑、 灯具及陈设等。形状一

7、般可分为自然形、非具象形和几何形三类。（1） 自然形 它表现出自然界中的各种形象， 其形状可以被人为抽象化， 但 仍 保留着天然来源的特点。（2） 非具象形 它往往按照某一程式化演变而来， 如书法或符号， 蕴含着某 种 象征性意义。也有些是依据它们的纯视觉的几何性和诱发而生成。（3） 几何形 它几乎主宰了大堂空间设计的环境， 形成了两种截 然不同的种类 直线型与曲线型。 在所有形态中， 最易被人记住的是圆形、 正 方形和三角形，反映 到三维中，就形成了球体、圆柱体和立方体等。6、方位它是形式与环境以及人的观察视域相关的位置。 形式方位的确定， 对于大堂 的 整体格局以及空间的分隔、 组织有着很

8、大的影响。 当一主题雕塑在大堂空间中 处于 区域大堂的中心位置时，它是稳固、安定的，容易引起客人的视觉注意，且 能将周围 其他要素组织起来； 即使它由中心位置被挪开， 仍将保留这种独立的性 质，而且具 有动态效果，使大堂空间富有变化与灵活。（ 、采光 光是大堂活力的主要来源。采光设计的首要任务即要适度照亮大堂的空 间， 方便对客服务。 特定的采光可选用不同发光体的组合来实现。 选用何种发光体， 如 何布置，光源的视觉效果（点状的、线状的、平面的或立体的 ） 以及布置图案等， 均应视采光空间的性质及所要达到的效果而设计。（ 、 质感 所谓质感， 是指材料表面组织构造所形成的视觉感受， 以形容实体

9、表面的相对粗糙或平滑程度，亦可形容实体表面的特殊品质，如大堂石材的粗糙面、 木材的 纹理等。不同的质感，给人以不同的触觉和视觉，如光洁的花岗岩表面， 常令人感到 生硬而无人情味； 金属材料常令人感到有现代感、 坚固而不笨重； 地 板则是温暖舒 适的。所有材料在一定程度上都具有一种质感， 而材料的肌理愈细， 则其表面所呈现 的效果就愈光洁平滑。 甚至很粗的质地， 从远处看去， 也会呈现 相对平整的效果。 因此，大堂设计选用材料时，有些位置不必非选用高档、豪华 材料不可；相反，一些 适宜而又普通的材料反而显得恰如其分、 相得益彰， 并将 局部的高档材料衬托出来。 在 设计时， 除考虑材料本身的特性

10、外， 亦要考虑组合 效果，以及施工等实际问题，做 到统筹兼顾。（ 、色彩 色彩，来源于光，没有光，色彩不复存在。色彩有三类属性：（ 1 ）色相其固有属性，有助于辨认出某种颜色，如红色、绿色或黄色等。（ 2 ）明度即色彩的明暗程度，黑和白是明度的两个端点。（ 3 ）纯度即色彩的纯净程度或饱和程度。所有色彩的属性都是相互关联的。而且， 实体色彩的明显变化， 除光照效果 外，还由于环境色和背景色的并列效果而产生。 这就需要在设计时考虑色彩在光 照作用下的相互关系。 同时，色彩运用的恰当与否还取决于是否适合于色彩方案 中的配色，即调和的和对比的两大类。因此，在大堂空间制定色彩方案时，应认真考虑将要设定

11、的色彩、 基调及色块的分布， 不仅要满足空间的应用， 还应顾及 大堂的性格及其个性张扬。 比如，某酒店将色彩明亮的万国旗与红灯笼作为大堂共享空间的装饰吊件， 于是改变了原空间的空旷感与坚硬感使整个大堂环境变得 活泼、丰富热烈。（ 二 ） 大堂空间的统一与变化 如何把握好上述实体要素的“形”在大堂中的状态，使之理念化， 共同形成大堂的整体环境，既统一又变化，这就涉及具体的形式美方面的内容， 包括平衡、和谐和韵律等。1 、平衡 大堂空间及其围合物、家具、陈设及照明等通常是包含着造型、尺寸、色彩 和材质等诸要素的一种综合体。 如何组织这些要素， 使之达到视觉上的平衡， 这 是大堂设计的功能需要和审美

12、需要。常见的平衡形式有：对称式、放射式和非对称式三类。（ 1 ）对称式 沿一条公共轴线安排相同的要素、统一的造型、同样的尺寸 及对应的方位， 即形成对称式平衡。 它往往显现出宁静与稳定的平衡状态。 依据 空间关系，对称式布局既可突出中区， 又可强调轴线终端。 由于限于功能与客观条件，一个完全的对称是难以实现的，有时，局部的对称就足够了。（ 2 ）放射式 将部件围绕中心点布置，以形成一种向心构图，将中央地带 作为焦点予以强调。 部件既可以向中心内聚， 亦可背向中心面向外围， 或简单地 环绕一 个中心部件予以布置，以形成平衡。（ 3 ）非对称式 是指不同要素的有效组合，以获得一种微妙的视觉平衡。

13、非对称式构图应考虑视觉分量以及每个要素的 “力场”，并运用杠杆原理去布局。 通常，有独特造型、强烈色彩、沉重色调尤其有色质、肌理等特点的要素，往往有强烈的视觉效果并能引人注意； 而与其相抗衡的， 则是体块较大、距中心较远、 视觉效果较弱的要素。 与对称式平衡相比， 非对称式平衡更具有视觉能动性及主观性，能表现出动感、变化以及生机勃勃之感，而且更具灵活性，因此是大堂设计中常用的手法。 但也应注意控制一定的 “度”，否则，会导致大堂构图的松散、 零乱及无序。2 、 和谐 谐可理解成协调； 为体现构图中各部件组合视觉的一致性， 相似和不相 似 的各要素，则经过认真的布置取得统一。 和谐的内涵， 应包

14、含对要素的精细选择，各要素间应存在一种共性，比如造型上的、色彩上的、尺寸上的、肌理上的 或者材质 上的。正是某种共性的重复运用， 在大堂众多要素中会产生统一的感觉， 以形成视觉 的和谐一致。如本章前面提及北京香山酒店设计，即为典范。3、韵律韵律是基于空间和时间中要素的重复， 以形成视觉上的整体感， 并引导人的 视 觉、知觉在同一构图之中， 或环绕同一空间， 哐沿一条线路作出连续而有节奏原变化。如果考虑到部件相互靠近的视觉联系倾向及其共同的节奏感， 就可进一步创 造出更为复杂、 新颖的韵律。 要素的间隔和重复以及由此而产生的视觉节奏， 可 予以 变化以形成一整套图案， 也可强调其中的某些要素。

15、由此产生的韵律优雅而 流畅， 鲜明而清新。 富有韵律的图案轮廓以及单体要素的外形又进一步突出其序 列感。4、统一与变化在增强整体统一的同时， 除应注意平衡、 和谐与韵律等， 还应追求变化及趣味。其实，平衡、和谐的本质是要将构图中一些互不相干的特性和要素兼收并蓄， 即允许个性的显现；否则，极易被归入“千篇一律”之中，成为被“克隆”的对象。另一种将互不相似的要素组合起来的方法是， 简单地让它们靠近， 并围合成 组；对于那些更远的要素来说， 这一组往往可看成一个整体。 为进一步加强构图 的视觉统一感， 可 沿着这些要素的外形， 加上一条连续的轮廓线。 比如酒店大堂设计中，常常以增铺地毯， 将各种不同

16、的要素组织起来， 或者通过吊顶局部的变化，使其下部诸要素与之相呼应，以形成整体协调感，营造出美的视觉氛围。 五、大堂设计范例香港君悦酒店大堂设计香港君悦酒店 ( Grand Hyatt Hotel ) 聘请 Hersch Bender Associates 公司(HBA)任装饰设计师。设计构思旨在恢复20世纪20年代的豪华生活方式，因此，规划出展现那个时代盛大典雅场面的空间， 创造出香港独家所有的盛会感觉。椭圆形是君悦酒店大堂的几何设计元素。 大堂椭圆形的夹层楼面和用镶板装 饰的同心圆天花板映在底层黑色大理石上，犹如黑夜中闪闪发光的湖面上的涟漪。大堂的巨大椭圆顶装饰由意大利艺术家 Paola Dindo 负责设计，她为圆顶特地制作了