《关于我国演出市场现状的综述》由会员分享，可在线阅读，更多相关《关于我国演出市场现状的综述（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、-本科生专业文献综述题目:关于我国演出市场现状的综述姓 名:叶高展学院: 人文社会科学学院 专业: 公共事业管理 班级:公管52*: 2235206指导教师:周辉国 职称:讲师 2008年 6 月20日*农业大学教务处制关于我国演出市场现状的综述公共事业管理专业学生 叶高展指导教师 周辉国摘要：改革开放以来，我国整个社会进入了一个新的开展阶段，人们不再只满足于物质生活，对精神生活也有了更高的要求。作为精神文明建立的重要领域，作为文化产业、文化市场开展的重要组成局部，近些年来，音乐市场开展迅猛，创造了可观的利润与令人瞩目的社会效益。经济的繁荣和现代化艺术生产手段导致了音乐生产的高度开展，必然使音
2、乐渗透到人们社会生活的各个领域，成为人民整个生活中不可或缺的一个局部。在音乐市场中，演出市场的音乐艺术产品交换量较大、种类较多、方式也复杂多样，因此在整个音乐市场体系中占着主导地位。经济的繁荣，社会的稳定，宏观上带动了整个演出市场的活泼与繁荣。关键词：演出市场；状态；建议 Chinas performance market on the Review of the status quoStudent majoring in Public Administraction YEGaozhanTutor ZHOU Huiguo Abstract: Since reform and opening u
3、p, Chinas society as a whole has entered a new stage of development, people no longer material life, spiritual life also have higher requirements. As an important area of the building of spiritual civilization, as a cultural industry, and cultural development of the market an important part of that
4、in recent years, the music market is developing rapidly, and created a substantial profits and eye-catching social benefits. Economic prosperity and modern art means of production led to the production of high-level development of music, the music is bound to infiltrate into the social life of peopl
5、e in various fields, the entire life of the people bee an integral part. In the music market, the market performance of music and art products to e*change large amount, type more ple* and varied ways, so the entire music market system Zhanzhao dominant position. Economic prosperity and social stabil
6、ity, macro-driven on the market performance of the entire active and prosperity.Keyword: Market Performance；State；Advice前言：社会主义市场经济体制是中国特色社会主义的重要标志, 由方案经济向市场经济转变是一个重大转折。为此我们正在改变着以往习惯了的传统运作方式和思想观念。在文化艺术领域里, 人们审美情趣和价值取向的新开展也势必影响到我们的艺术创作与实践。特别是高新科技的迅速普及使文化娱乐市场争奇斗艳, 演出效劳形式把戏繁多, 观众审美追求不断变化, 这种在市场经济形成中出现的
7、新形式, 直接影响到关系到文化艺术的开展。谁先认识市场、适应市场、掌握市场, 谁就能够在竞争中取得主动, 事业也就兴旺兴旺, 反之, 如果违背市场规律, 事业则日益枯萎, 以至被无情淘汰。无论任何艺术门类、艺术品种, 只有通过市场才能拥有最广阔的观众; 才能使辛勤创作的艺术成果实现其应有的价值; 才能在创造社会效益和经济效益中得到真正的收获。因而研究市场, 了解熟悉市场, 更好地掌握市场运作的规律和法则, 是摆在我们艺术创作者、表演者、艺术团体的经营管理者面前的重要课题。近些年来，演出市场开展迅猛，成为人民整个生活中不可或缺的一个局部。演出市场在整个文化市场体系中占有主导地位。经济的繁荣，社会
8、的稳定，宏观上带动了演出市场的活泼与繁荣。我们要清醒认识演出市场的开展现状，总结归纳其开展经历，摸清其开展规律，把握住其开展脉络，以期能对演出市场的开展有所帮助。一、关于中国演出市场的概念及要素一关于中国演出市场概念段泽兴提出演出市场这是由两个词汇组成的一个概念, 是多年来就存在而近些年才被重视的现实。我们对它既熟悉又陌生。演出市场主要由三大要素构成,即演出团体、观众对象、舞台剧场。1二关于中国演出市场要素1、演出市场的主体剧团作为演出市场的主体。各类艺术表演团体大都是在方案经济体制下形成的, 因此从观念到政策, 从创作到演出, 从经营到管理, 在相当程度上还在延续着方案经济时代所形成的模式。
9、对艺术表演团体的定位从本质上也并没有离开“文艺工具论的框架。在方案经济体制下,全国艺术表演团体, 无论什么品种, 不管多大规模, 绝大局部是经费靠财政, 排戏靠拨款, 演出靠发票。各个表演团体本身又是一个五脏俱全的小社会, 背负着应由社会解决的沉重负担; 多年来, 由于我们简单过分强调了艺术的教化作用, 完成的又多为指令性和公益性的演出任务, 缺乏对艺术商品属性的认识。今天, 这种对艺术表演团体的定位和艺术表演团体面对的客观现实之间的不相府, 这种传统观念上的国办思想和在市场中自我生存开展的要求之间的不适应, 说到底即体制和机制的滞后与不完善, 是造成艺术表演团体缺乏市场意识和市场竞争力的重要
10、因素, 也是造成艺术表演团体演出经营举步维艰的根本原因。1随着艺术表演团体布局的调整, 相当一局部演出团体要面对市场求生存、求开展, 即使是政府兴办或扶持的少数艺术品种, 也要努力开拓演出市场, 强化经营意识。因此对我们来讲, 解放思想、转变观念已不能是一句空话。只讲投入不计产出; 只讲场次不计收入; 只讲社会效益不计经济效益; 只认正规剧场无视其它形式等等, 恐怕再也行不通了。只有真正从市场经济的角度探索创作、演出、经营、管理的新模式, 新机制, 才能掌握演出市场的主动权。12、 演出市场的客体观众党的十一届三中全会以来, 社会的重心从“以阶级斗争为纲转向了“以经济建立为中心, 社会主义市场
11、经济使各个行业都更重视经济效益的实现。中国老百姓从对缥缈的精神天国的憧憬, 回到了为实在的物质世界的奋斗, 人们可望不可及的理想被可触可得的实际利益所代替。不应忽略, 艺术创作和实践的最大量的、最根本的消费群体, 我们过去的忠实观众人民群众, 在面临二十一世纪即将到来的今天, 其审美观念和价值取向, 较之方案经济时代已不可同日而语, 有了显著的变化。表现在艺术消费领域, 娱乐和休闲, 成为审美的主要选择之一, 并形成时尚与潮流。1作为承担着社会主义精神文明建立任务的艺术家、艺术表演团体, 从不否认艺术的认识、教育和审美三大功能的积极作用, 也不会忘记“以科学的理论武装人、以正确的舆论引导人,
12、以高尚的精神塑造人, 以优秀的作品鼓舞人的神圣职责。但是也不能不重视艺术多样化的趋势。对相当一局部根本观众来讲, 他们感兴趣的不仅仅是艺术的认识功能和教育功能, 而更倾心于艺术的娱乐作用和审美功能。因而越是远离生活实际的空泛形式, 越是无关百姓痛痒的干瘪内容, 或无病之呻吟, 或清谈之高调, 都难以进入艺术消费市场。从传统舞台艺术的被冷落和文化娱乐业的中兴, 不难看出这种深刻的变化。我们发现, 人们更倾向于较为轻松、和谐、参与性强的艺术形式, 更喜爱具有知识性、娱乐性的节目内容; 对不危害社会, 不阻碍他人的表现个人意志的创作表演持一种更为开放和宽容的态度。一些人不再热心花钱买票去“受教育“上
13、政治课; 一些人不愿意坐在正规剧场, 被动地去欣赏无痛痒的表演; 有些人甚至白送票也无心光临那些为评奖或为完成指令性任务演出的剧节目。13、 演出市场的载体舞台关于演出市场的第三个要素: 剧场、演出载体与演出方式。我们沿着历史开展的轨迹去观察, 不难发现正在发生着深刻的转换和变革。1978 年以后, 随着改革开放的深入和开展, 各种传媒手段的迅速普及和文化娱乐业的蓬勃兴起,彻底改变了文化消费市场的原有构造, 舞台艺术和电影二分天下的格局已一去不再复返。今天, 电视又以舞台艺术无法比拟和抗衡的覆盖率、传播率以及家庭化的独特优势, 开辟了艺术欣赏家庭化的新空间, 成为文化消费市场中最具有影响力和生
14、命力的竞争因素; 在这同时, 各种规模的夜总会、游乐场、电子娱乐、卡拉O K、录像厅等等几乎在一夜之间便成为文化消费的时髦形式。在我区, 我们看到许多剧场演出冷冷清清, 许多电影院改头换面, 许多展览馆门可罗雀。纵观戏剧界,大量获奖的新作、新人、新戏的出现, 并没有改变各剧场戏剧演出市场大滑坡的走势, 这些现象所包容的问题是深刻的涉及多方面的, 显而易见的是: 在演出形式、演出载体的选择上, 在演出场所、演出环境确实定上是否符合市场经济的运作规律?是否适应人们变化了的习惯, 通过什么样的方式才能使演出市场中的买方和卖方有效地、有机地结合在一起, 实现我们占有局部文化消费市场份额的目的? 时至今
15、日我们并没有很好地答复这些问题。1二、关于中国演出市场的根本现状一演出市场的主体状态多元化陈丽在?中国演出市场的开展趋势?中说：在演出市场主体上 , 形成了以演出团体、演出场所与演出公司合作的格局。三类不同的经济实体 , 分工合作 , 协调开展 ; 在演出市场实体上 , 鼓励以专业演出团体与民间艺术团体等多种所有制成份并存的演出实体共同开展 ; 在演出市场体制上 , 突破传统的方案演出体制 , 实现由方案型向市场型转变。专业演出团体通过内部体制、机制改革 , 逐步实现由演出生产单位向演出生产经营单位转变 , 以适应市场经济条件下的演出市场。2二演出市场的产业状态集团化位于中小城市的演出团体 , 大多数规模偏小 , 投入缺乏 , 资金短缺 , 人才匮乏。因此 , 演出团体、演出场所以及演出经纪机构 , 要通过合作、兼并或股份制 , 实现资产重组 , 优化资源配置 , 按照集约化经营的要求 , 组建跨地区、跨部门的演艺集团。“北方联盟和“西部联盟在演出产业集团化运作方面迈出了可喜的一步。中小城市可以借鉴其成功的经历 , 探索演艺集团化运作的新途径。以市场为导向 , 形成艺术创作、节目编排、演出营销为一体的产业化运作模式 , 增强自身的演艺实力和市场的竞争力。2三演出市场的消费状态群众化就我国整体而言 , 尚属经济欠兴旺地区 ,
