论珠宝首饰设计要素

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1、# # 论珠宝首饰设计要素# # to菲尔舍珠宝公可.台湾,# 对珠宝首饰.开始老祖宗们貝为佩載.不太 重视其外形、颜色与材料.多是一些简单的首饰。 直到新石器晚期，人类才慢漫开始对珠宝的材料、 颜色及美的外形有所重视与肅求.珠宝首饰设计可概分为两大要索：一为形态、 颜色与材料的外在表现，另一则是美的本质。外 在表现主要是以点、线、面构成基本的形态。陳色 是靠造形的尤暗、浓淡及颜色的搭配來表现的。 材质则是设计物的用料与其表面的纹理、光泽及 颜色的呈现。这些外在表现的要件相互间有着紧 密的关系，不能独立存在。而美的本质是一件成 功的设计品创造美感的最主要的依据与原理。美 的本质必须和形态、颜色

2、及材料紧密完美的组合 成一体.形成一件合乎机能与审美价值的作品。 本文重点讨论形态、颜色与材料在设计中的要素.1形态前面已谈到形态主要是由点、线、面构成外 在表现的形象。形态可分为现实形态与理念形态。 现实形态是描大自然已存在的形象或事物，它在 我们的生活中能很容易、很清楚地现察到或感触 到，以及从久觉经验中直接察觉出来。所以现实 形态也町以称为具象形态。而理念形态是既非自 然亦非人为的.而是经由理念思考所构成的形态。 所以理念形态也町称为抽象形杰1.1 现实形态现实形态可分为自然形态与人为形态。1. 自然形态凡大自然中存在的一切具体而 实际的事物与景象，包括生物中的动物、植物以 及大自然的景

3、象等，皆可称为自然形态。自然形 态对珠宝设计是非常重要的，也是永恒的主题。 它又可细分为有机形态与无机形态。有机形态在 自然形态中占绝大多数。有机形态不断地成长与 死亡，并形成具主命主动的形态.如自然界中的 花草、树木、小旦、昆虫等具生命力的事物。在珠 宝设计中这类题材很多无机形态是根据自然定律而表现的，属于被 动作用.并会依照白然界环境的够响和时间的改 变而产生不同的形象，如树木中年轮呈现的成长 痕迹。这类形态在珠宝设计中较少出现。2. 人为形态 当人类尚未诞生于这个世界上 时.自然形态便已存在。而人为形态则是经由人 为的创造.除偶然机会外.其必须依靠人类的知 慧、知识和技术來创造。人为形态

4、也可细分为写 实的形态及变形的形态。写实的形态是忠实的把事物原原本本客观地 描写出來，使人很客易辨认其原本的外貌。变形 的形态则是在客观事物基础上，以夸张或简化的 手法.表现在主观感觉中的特殊形态。变形的形 态虽然改变了其原來的本貌.但在外观上还能分 辨岀其原来的事物及其本來现实意义的特征。写# # 牧 IftH 期：2000-01-19作者简介t寒泱修.男、292年主，毕业于英国伯明箝工艺学院.珠宝设忡专业，主要从事珠宝设忡与研丸工作. 中华宝石缺会砌理事长.# 岸泱修；论珠宝首饰设计要素#实的形态与变形的形态在珠宝设计中占有很大的 比重。1.2理念形态又可称为抽象形态。理念形态是运用圆规、

5、 直尺或各冲工具绘出图形构成不具客观意义的形 象.或将现实形态的事物.逐渐改变其原来的外 規，使其形成非具象的抽釵形态，让人无法从其 外表辨认出其原来的样子或原来的意义。理念形 态大休上还可分为理性形态和感性形态。1. 理性形态風于理智的、结构性的、而且 是富于美感的追求表现以其形态的待点来看. 它具有曲线的、圆滑的、单纯的、合理的且带有机 能性的美感。在珠宝设计中常有这类形态的表现。2. 感性形态 属于生动的、灵活的、感觉的 和情绪的创作表现，并富于变化的特性。其形态 是不可意料的.而是偶然形成的。如大自然中风 蚀的沙石、干枯的龟裂纹、天空中的白云、国书中 泼墨所出现的图形等等。在珠宝首饰中

6、也有不少 是利用抽象中的感性形态来设计的。2颜色颜色的搭配在珠宝设计中并不十分受重视， 这是因为以前使用材料比较保守，但今天很多设 计师大胆地采用了多元化与色彩丰富的材料.尤 其是这几年.很多优秀的作品大量运用有色材料. 使现今的味宝首饰多姿多彩.得到大家的肯定与 接受，在现代珠宝设计中.颜色的搭配理论、原理 .越来越受到觅视.是现今学习珠宝设计不可或缺 的一门学科。一件设计作品其颜色的搭配是非常重要的 它会直接影响作品的生命力。所以在珠宝色彩的 搭配中.必须考虑其周围相互的关系，并且还得 斟酌使用材料的性质。依照颜色的三大要素色调、 亮度和饱和度来研讨.看哪一种方式最为适合。 而且还得注意这

7、些颜色在整件作品中所占面积的2.1颜色的三大要素1. 色调 在十二个基本色调中，可以把它分 为暖色、冷色和中性色。这些色系是设计者不可 忽视的基本现念，因在色调的搭配中得靠它来作 引导。2. 亮度亮度差异的安排能使作品具律动感 及轻重感.亦能表现出强烈的对比或柔顺优美的 效果。3. 炮合度炮和度与亮度之间有着扱为密切 的关系。在色凋搭配的作品中，髙亮度、高饱合度 及暧色系的色调会使人感觉明朗、清爽。中亮度、 中饱和度则会有平淡与安详的感觉。低亮度、低 饱和度及冷色系的色调会产生厚重、稳重及朴实 的感觉。2.2锁色的搭配原理当两种或两种以上的颜色组合在一起时会产 生一种视觉效果。这种效果因不同颜

8、色的搭配. 在视觉中会自然地产生对比的作用与关系.使入 感觉冷、暧、明、暗、强等各种不同的情感。协调 的顔色搭配会令入愉快、和平与安祥。但不调和 的搭配则会使入产生错乱、不安和不愉快的感觉。 所以颜色的搭配必须适当，才能真正发挥颜色的 功能.井充分表达顔色美感。在颜色的搭配中.所谓的调和颜色是有规律 的、有秩序的组合。我们可以利用颜色三大要素 的变化，来调整颜色之间的关系，并以统一与变 化的平衡原理加以整理，同时还得考虑颜色所占 的面积比.进而达到调和的效果。以下是常见的 顔色调和原理。类似的调和顏色的搭配最讲求顔色的调 和.当色环中相近的色调、类似的亮度与饱合度 组合时.颜色很自然地容易产生

9、统一感。但由于 这些颜色共性多，变化小，因此会显得单调贫乏。 所以为了使作品具有生命力.我们必须做少许改 变.如在相同的色调或类似的颜色中，改变其亮 度、饱合度而得到变化。在珠宝首怖中，相同色彩#比例.最后还要考虑颜色的明暗度与鲜艳度.的金属组合时，我们可以在金属中以不同的表面#宝石郝宝石学杂志#处理（如光身、打砂、树皮纹等等），或擦嵌钻石， 以达到改变亮度与饱合度的效果，或毎个局部以 不同的形态来寻求改变.以突破相同颜色所造成 的呆板.而获得稳更与安全的调和颜色。1. 对比的调和刚好与类似的调和相反.是 从变化中求统一。对比的颜色近乎成对立状态， 使作品变得太过于纷乱，产生压迫感与不愉怏感。

10、 所以在强烈的对比中，必须在变化中找寻统一. 例如，色调呈味烈对比时，我们则可在亮度与饱 合度中求统一.又如.饱和度和亮度呈对比搭配 时.则可利用相同或相似的色调来统一，或者用 相同或近似的造配来帮助达到统一的效果。在现 代的珠宝首怖中席采用强烈的对比，来表现作品 富有生命力、热情与明快的感觉.颜色的搭配变化非常广，但在应用时无非是 讲求颜色的调和.以达到稳定与和谐美。所以只 要我们在设计时，多加注意其中的变化，相借将 不难拿握其中的奥妙。3材料材料是组成一件物体最基本的物质。一件良 好的造型设计、设计珮必须懂得如何掌握好其材 料的特性.并利用其待点来搭配组合。此外.也要 对材料的力学特性有所

11、认识.虽然珠宝设计师不 太需要很深入地研究其深奥的专业技术.但至少 要对使用的材料有基本的认识。在悠久的珠宝发展史中，使用的材料很多。 最初人类利用捕杀猎物后的兽牙、兽骨、羽毛或 贝壳来表现自己的勇敢、强壮和智慧，或者作为 避邪之用，后来进而装饰自己.慢慢地人类进入 族群部落，从生活中他们发现了一些外观美丽又 坚硬的矿石.于是部落中地位高者占为已有，一 方面吳化自己.另一方面代表佩戴者的地位与权 势。新石器晚期人类逬入了金属时代，金属才开 始成为珠宝首饰另一种新的材料。今天，珠宝首 饰采用的材料，除了传统使用的金属与宝石外. 还增加了各式各样的材料，甚至一些设计师还利 用高科技研制出的新产品。

12、在较多的材料中，还 是以贵金属的黄金、银与钳金作为首饰最主要的 材料。1. 黄金在中国珠宝首饰史中.黄金首饰有 3 600年的历史。1976年柱甘肃西北部玉门火烧 沟齐家文化墓葬中发现一只黄金（含黄金为93%, 银为7%）打造的耳环。这是中国目前己知最早的 一件黃金饰品。黄金是-种致密而有光泽的黄色 金属，其熔点为1 063 C.比重为19.26。黄金的 延展性是目前世界上已知最好的。1 g纯黄金可拉 成3 km长的细丝，约3k 1 g的纯黄金可擁展至 31.6 m2的薄片，所以黄金非常适于手工打造首 饰。但纯黄金太软，对一些造型或镶嵌宝石不太 适台.为了增加其硬度，必须加入其它金属.俗称 合

13、金.现今在珠宝首饰市场除少部分以纯黄金打造 外，其余都采用加入其它金属来增加硬度的K金。 在国阪珠宝市场习惯将黄金的等级以K为计算单 位.纯黄金（99.99%为24 K,照此计算每K含 黄金fit为4. 166 6%。22 K其黄金含址为91.66% （4. 166 6%22几18 K黄金纯度为75%,其它K 金以此推算.目前，珠宝首饰市场习惯使用的K 金有 22 K 18 K, 14 K（5& 5%儿 9 K（37 5%）. 较少采用的有21 K（88%、使用的地区有中东及 东南亚.用于廉嵌宝石饰品上和10 K（41. 66%. 使用的地区包括美国与澳洲等）。黄金中加入金属的种类及比例不同.

14、会产生 不同的色泽。一般K金的色泽有黄色（浅黄金色， 合金中银较多、铜较少）、淡黄色（合金中银比例 较高）、青色（合金中青铜比例较髙）、红色（合金 中铜多银少）、深红色俗称玫瑰红（合金中主要为 铜）以及白色（手工打造K白金.合金中除银外还 有铝、锌等几此外，几年前欧洲曾流行黑色、蓝 色及淡紫色（合金中主要为铝）。不过，不论任何 色泽的K金、其黃金纯度还是以K计算。银20世纪以前，欧洲珠宝使用的白色金#康泱修：论珠宝首伤设计妾素#属以银为最主要材料，而在中国珠宝史上银与 黄金样，最早的银首饰也是发现于甘肃西北部 玉门火烧沟齐家文化墓葬中的一双鼻环（鼻饰）。 银为一种具有明亮光泽的白色金属.其熔点

15、为960 C,比重为10.5。延展性也很高.仅次于黄金，纯 银可锤成0.000 25 mm的薄片，纯银与纯黄金一 样，也很柔软，故需加一些铜来增加硬度。在珠宝 市场习惯上以千分比来计算银。常用等级的银有 950银（95%的银.5%的铜以及925银（俗称纹 银九但银的缺点是很容易在大P中氧化，表面呈 银黑色。2. 钳金、耙金 钳金与链金同属一白色贵金 廣家族。因熔点很高，使用年代较晚，钳金熔点为 1 772 C,比重为21.5,吧金的熔点为】550 C. 比重为12. 0。通常很少以纯钳金或纯耙金来打造 首饰，除太柔软外，颜色、光泽也校差。钳金、耙 金的等级计算与银的计算方法一样。目前使用的 钳金有950钳金（钳金为白银为5%、900 钳金及850 ft金。而耙金较少用来制造首饰，多用 作合金的配材。使用的等级有900耙金（含银为 10%、839耙金以及800铝金。珠宝育饰的材料除金属外.宝石也是很重要 的。宝石的种类很多.除般较常见的宝石外，还 有一些校稀少的不过在设计时必须注意其颜色 与其它材料颜色的搭配，以及宝石的外观、堇量 对整体的影响等因素。近几年来，很多珠宝设计师大量采用新材料. 使原来颜色校贫乏的首饰更加丰富多彩。这些材 料林林总总