《易俗社秦腔音乐演奏史迹考述》由会员分享，可在线阅读，更多相关《易俗社秦腔音乐演奏史迹考述（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、易俗社秦腔音乐演奏史迹考述我多年来对易俗社的组建和编、导、演人员发表了不 少传略式文章，但对该社在秦腔音乐的衍变方面很少发表见 解。经过认真地分析研究，我认为易俗社虽然对秦腔事业的 发展繁荣功绩卓著，有口皆碑，但在培养秦腔音乐人员上却 有缺欠和失误（主要指1912 1948年间）。在解放前的数 十年里，由于没有招音乐专业的新生，就收了社会上的乐人 （多为盲人）从事演奏。由于这些人只背工尺谱而不识简谱， 所以排戏时尽管用的是新本，陈雨农、党甘亭、田畴易、刘 迪民、张秀民等教练也苦苦构思新曲、新腔（如双锦衣? 数罗汉、杨氏婢、庚娘传、昆阳战、琴箭飞声等 戏中都有新腔），但对学员传授时仍然是教练念、
2、学员听， 教唱者和学唱者都是采用把心默中的唱腔、过门翻为工尺谱 腹谱的办法来排练的，搞伴奏的琴师更不能例外。记得曾有 这么一个笑话：有一回，易俗社演职人员坐大卡车去宁夏演 出，车满路险，司机胆战心惊地驾车在六盘山上翻越慢驰， 但耳边总听车上有人“尺工反”、“反五六”地念个不停。这 位司机特别忌讳不吉利的字音，就忍不住喊：“不要翻了！ 翻一次就不得了，还敢翻五六次呢！”足见老“工尺谱” 留给人的印象有多深。早在易俗社文武场面的主奏人员中，盲人及弱视者为数 不少，如人称“薛瞎子”的薛XX,还有孙望明、张万荣、 王振才、王正坤、盖益民、杨余良、施静修、王炳奇、魏天 保、周运华等。同文场相比，武场的人
3、手颇为硬梆，有鼓师 （人称打板的）荆永福（荆生彦胞兄）、吴雄志、胡鸿正等。 特别值得一提的是有一批从演员改习司鼓的优秀人才，如杨 觉民、李天华、张安易、周赞易、雒德华、杨兴华、马文易 （扬琴）等。由于这些人熟悉戏曲程式和秦腔锣鼓经（点）， 因而演奏技艺尤佳，在他们之中，杨觉民更为突出。杨觉民曾得到京剧教练唐虎臣的亲传，易俗社所演半文 半武的京剧，都由他来司鼓。他使秦腔的锣鼓经吸收京剧成 份，丰富了锤法，改造、发展了秦腔锣鼓经，使其更臻完美。 杨觉民有一定文化基础，书法亦精，能写一手赵孟眺体字， 谦恭思进，细心好学，对秦腔打击乐的发展、衍变颇有建树， 也传了不少后生，堪称秦腔乐行一位杰秀。李正敏
4、先生生前 多次在座谈会上讲：“易俗社文场面（弦乐）不行，武场面 （打击乐）秦腔无人可比得上，尤其杨觉老的锤法的精巧， 点点的清晰，包戏包人，品艺堪为师表！” 1952 年全国戏曲 会演时，李正敏、封至模力荐杨觉民为西北演出团的主鼓师。谈到这里，我觉得有必要把易俗社历史上鲜为人知的好 几代鼓师、乐师们的从艺事迹介绍给当今的演艺人员和广大 读者，供他们在研究和总结秦腔音乐改革的成败得失时参考 以利把秦腔艺术的整体水平推向前进。1921 年易俗社赴汉口驻演一年零七月之久，演出了大量 的新编剧目及传统剧目，其司鼓为胡鸿正和荆永福，板胡为 “薛瞎子”师傅。说起这个薛师傅，刘毓中生前曾说过：“他 虽然眼盲
5、心里却聪灵的很，凡是陈先生（雨农）哼出的唱腔 新段，他一听就能演奏的很得体。”他在武汉演奏的新编剧 目，琴声很有色彩，受到陕、甘、晋客商及当地观众的称赞。1934 1935年，在封至模主持下，上海百代唱片公司 在西安阿房宫电影院为易俗社录制了几十张唱片，计有：王 天民的蝴蝶杯?洞房、黛玉葬花、杨贵妃、少华山、 颐和园、柜中缘；耿善民的燕山恨?崇祯劝捐、淝 水之战?谢安游山、牧羊卷（即放饭，与高符中合录）、 四郎探母（与高符中合录）、汾河湾（与高符中合录）； 王月华的竹影斧声?修书、藏舟（与杨令俗合录）；雒 秉华与王月华的走雪山、辕门头帐；黄执中的杨氏 婢；杨令俗的关中书院；陈雨农的断桥；赵杰民
6、的 铁兽图；李可易的男绑子；萧润华的打柴劝弟； 米钟华的春秋笔；还有马平民的玉虎坠?打房等。以 上剧目的司鼓均为杨觉民，板胡为孙望明。19341937年，易俗社两赴北平演出，所演大小新编 及传统剧目均为杨觉民司鼓、孙望明操板胡、张万荣吹笛子、 宋老五拉二弦。1941 1943年，易俗社两次应邀赴宁夏演出，亦为杨 觉民司鼓、孙望明操板胡、张万荣吹笛子、宋老五拉二弦， 新聘乐人赵志廉、赵志杰兄弟俩分操三弦及二胡。1952 年全国第一届戏曲会演时，西北演出团演出的游 龟山、卖画劈门由杨觉民司鼓、王东生（渭南秦剧团） 司板胡。打柴劝弟司鼓卫振伯、板胡王东生、笛子张全 杰、二股弦王兴功、二胡吴茂林、三弦
7、姚伶。其它剧目如大 家喜欢、一家人、十二把镰刀等司鼓为田英才，板胡 王东生、肖炳坤（后改肖炳）。其它剧目为西北戏曲研究院 乐队和游龟山剧组乐队联合伴奏。1949 1950 年，田益荣、杨公愚先后到易俗社抓“三 改”（改人、改制、改戏）工作，之后，吸收了张宝华（板 胡）、栗怀印（司鼓）、李敬（大提琴）、郑特望（板胡）、李 少波（司鼓）、王孟海（三弦）、王兴功（二股弦）等一批演 奏人员，改变了盲人占领头把的局面。以后，又把王振才调 西藏，盖逸民调延安，王正坤调临潼任板胡教师（王振才在 1950 年市文代会期间为王文鹏伴奏的辕门头帐至今盛传 于世）。1956 年易俗社训练班招收学员，所招学员中除演员
8、外还 有音乐方面学员，出科的有姜云芳、卢东升、李敏军。此三 人又先后被保送去省戏校及西安音乐学院进修，成为能演奏 能作曲的佼佼者。同期出科的还有卫镐京、杨玮、薛兴忍。西安音乐学院毕业的于桂荪、田坤治、郭晓辉、王亦工以及西安市戏校毕业的赵玉庆、张平利、张建军、栗军号、杨秉 礼等亦先后到社。易俗社还招生培训了卫新民、李二平、王 群英、栗小潮、王成义等音乐人才。上述一批又一批新的音 乐工作者充实易俗社，彻底改变了以盲人和乐人为主的乐队 人员结构。他们不仅能演奏各种中西乐器，还能作曲、配器， 改进并发展了秦腔曲牌和行弦技巧，丰富了剧目的表现力和 艺术感染力，开创了秦腔音乐的新面貌，受到了观众的欢迎。一代崭新的音乐人才注入易俗社这个古老的戏曲剧社， 使近百年的老树生机再现，红花满枝，真可谓：艺术臻新境， 层楼更攀登！易俗社新老音乐工作者功不可磨，易俗社的艺术事业前 程似锦！
