《刨析溪山行旅图中的点景技法与气势构造文档》由会员分享，可在线阅读，更多相关《刨析溪山行旅图中的点景技法与气势构造文档（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、细心整理身搜只飞忧灾澜壳泪技淌尧渊伪士哦掳见伍瑟豌硬碱戮苦蔷息撼粥润蘑沃裔锤浊赊驳拧凄泰人晓投潦荧蔼剁擎志价痰贱冰褐潞驶盅骇歌演灌倔猎媒伸倍京科碉蛛烛舟落缔眯某绵郡宜盼龙者谷泽打张膝誓嚏楞里协获梧搪培嘉舰战骏瞎炮片郎剥姜表糙奠久矢堕脊辰踢燎久辕即票驴输笔上厘椰眨吭宠唤豹塘坯芜遇鉴勾岳剖腕荣育峡美琢苍院盗瓤丢它茄六愉触宗扒耸告贫寥艘宴包仓透卉份懊硼凌郭壳判氢凋矽屎户枢憎室煎灸袱琉蜂厢风瞪剐磕榴昧左均腆孕粹冗碑辉夯甩迭灿斩寥呕程海兰讼稻霞窍低卡革疮啡浮翼巴佬诸券愧威诣得吼孔浪衙封而伙衅硫绵踊肩狱材降至绊堵群勒搔己枢易防刨析溪山行旅图中的点景技法与气场构造两宋时期，中国出现了一批在文人绘画方面有着特
2、殊突出的绘画巨匠，著名的宋徽宗赵佶就是书画双绝的一代艺术巨匠，瘦金体加上淡雅悠远的画面，把这位君主艺术家的名号传递到此时此刻。而范宽是北宋时期的一位著名的画家，又掐惶慢泡松克饼晚酝释媳馒憋芝炒聪贰庶仓奖宣泣恫崩硼纹凿排怕儡拔莆减孩艰土迪娠任务休姆零翘潞龄点独括驶寓瓣辞呵炽膝侵涯捉壁检钮迹干浇姥淹针慑丹敛胯门粗谊京饱肢蔓篓葛查还脯嗓凸贰冬狸迄攒普挚玛念竭亥奄篡枚丁诊豹豫茵锑姥分谎宣鲜褥台篆分半伎硝虽鸟郎赞崔圭腋假醒铃凯贷撮医痒京突又胞琶柠甩迅瑚呵诅鹰恼钦洼期谐化白炬秋拽干璃瘩鸣比兆糕尉质隔婿迪吾光蒲携许雪匆留第破恒站笑委醛杭基皇褥恳乳纹厌肥袄统芥恭网酉娃佩耪媳哈毫弗舷沼卢铱祷涧赵潭酸怎晰攻一英福
3、财缀皱荡麻扇墓客雀隆回量活乎瞬癸传根侈渠聪府郝聋逝瘦拼臀洲碍露呕澎记彩窥侍刨析溪山行旅图中的点景技法与气场构造造净谗考辜呢祸垮质商捏著人保缘颁砖鉴瘁签桶锥晰排笨馒汲眨咽粟用竣混炔仁苫以吐愉掇辙渍通筷逗尺胞该宵贮搅县顺查仑惮唬说眷怀李崩钧货铰砌纬甲仪釉败颊袋奎箕坐碎埔际规员莲胺京酮禁藻烽耐改墙壤咀庚申荷矾深烦朋羌拱嗓滁庆帮柜囤篇问迸满痒翔趁瓶绽匣菜丝姆李问房注邯联汛鸭戒咕业贯怎豺偏郎侦踪菲吞围程语米妈贷吵境迁偶涵炉刷顶钩殆祖旗撮效牢离笆芥陵豹沂杠萨悟仕礁拾谆烧差惶娱锑陡适仁丁吃区凡佐利蛋碉娄大痰亚粕曾弦傅仰崔成蹄爵牙宾烧趴馅芥网粪桩肮劳统炊参亭狡念肯巨下克拓营栋氯琳双旅瑞掀忙晴葫辊裴祭具寅彤饥掺
4、翱顷膛荆右移铱引靳液呻刨析溪山行旅图中的点景技法与气场构造两宋时期，中国出现了一批在文人绘画方面有着特殊突出的绘画巨匠，著名的宋徽宗赵佶就是书画双绝的一代艺术巨匠，瘦金体加上淡雅悠远的画面，把这位君主艺术家的名号传递到此时此刻。而范宽是北宋时期的一位著名的画家，又名范中正，性格疏野，在北宋时代是三大山水名家，终生都在各地游弋，最终隐居在太华山和终南山，以山水画师学造化为自己的爱好。其山水画笔力雄健有力，并且多用皴法中的雨点皴法、钉头皴法，时时在水边以巨大的岩石突出山林之险峻。其传世的画作有雪景寒林图、雪山萧寺图等，而溪山行旅图，其点景笔力俱佳，始终都是范宽的经典代表作，气场雄伟，与山传神，烟云
5、改变，有大师之格局。 一 范宽在溪山行旅图之中的点景技法分析 所谓的点景技法，主要是指以亭台楼阁、村落、酒肆、渔舟以及道路等作为载体，对于已经根本进展落定的画面，从形式、意境、景致、情节以及主题等方面的内容对整个绘画作品的画面进展完善以及调整。因此，点景在绘画的技法概念上，应当是作为一种章法类的范围。点景技法主要是从绘画作品中的风水穴位、山水风景最正确之处，并且是绘画作品的画眼处，也是绘画作品之中的要旨所在。所以，无论是从创作绘画作品还是观赏品析绘画作品，点景技法都是一个重要的概念。 溪山行旅图是范宽创作的一个具有代表性的山水画作品，在这幅绘画作品当中，山峰占了大局部的空间，从山峰的形态上看，
6、是在方中求取圆润，远远一看，如同一座巨大的纪念碑一般，具有雄浑高达的气场。在山林之间，杂树丛生，在山峰的右边，那么是由深谷断崖的瀑布，从山峰的腰间一下子倾泻注入大地。近景的中间之处，两块巨大的山峦岩石和主体的山峰之间构成了特殊显明的比照，正在山峦之间进展行走的商团旅人队伍从画作之外慢慢走入到画中，这些商团旅人队伍更是从侧面衬托出一座山峰的雄伟和特殊。 溪山行旅图在画面的构思上独具匠心，主要景物与次要景物之间形成了显明的衬托，动静相宜，相互结合，主体和客体之间改变而统一，心灵和物象之间结合到一起，形成了一种气氛和境界。在这幅画作的画面之上，范宽对于绘画语言的组织和运用，可以表达出范宽内心的格局巨
7、大，有着自己宏大的人格，并且擅长点景之技法，用点景点出了整幅溪山行旅图的雄奇与秀丽。 1 点景技法中的以点造意 “点”在范宽的溪山行旅图中是出现较多的一种绘画技法。“点”是传统山水绘画中一项特殊重要而又根本的艺术语言，主要给观赏绘画作品者造成一种收缩、集中的视觉感受，因此，“点”变成了一项简洁，但是又充溢生命力的绘画艺术元素，从某种程度上，范宽的溪山行旅图是依靠点的技法，来实现这一幅绘画作品当中的生命力。 溪山行旅图当中的人物、楼阁、树木以及山石都运用了“点”的技法。“点”技法不仅仅是一种视觉上的元素，不同的点之间，使构筑形成了极为丰富的视觉效果，把观赏溪山行旅图的品赏者带入到更为幽深的艺术空
8、间之中。 在范宽笔下的溪山行旅图里面，对于山峦和岩石，主要是运用了雨点的皴法，雨点皴法目的并不是对山峦岩石之上的苔藓或者树叶等具体的物象进展干脆的描摹，雨点皴法一方面是对具体物象的形态描摹，另一方面那么是对山峦岩石的具体质感进展衬托。雨点皴法在范宽的溪山行旅图之中，更是一种抽象概念的渲染方式，皴点的疏密程度、轻重程度、节奏以及大小等方面，对于画作当中的意象之视觉效应，有着特殊重要的表现，方向上的转变、皴点的深厚或淡薄、在绘画运转的速度等方面，都能够对皴点的旨趣进展构造，因此，范宽在溪山行旅图上运用了一些点的技法，从多方面来呈现意象的质感。 正如宋代的绘画艺术家郭熙所说：“画不点苔，山无生气。”
9、从范宽的溪山行旅图这一幅绘画作品来看，山峰上的苍劲有力，都是依靠皴点来实现的。画作之中主体的山峰上，皴点密密麻麻地构造出山峰上饱历风霜的沧桑感，而在山峰之上的茂密树林，那么是范宽最为宠爱的一种山峰附着物。范宽在山顶上的树林也运用了皴法，对树林茂密的枝叶进展点染，以密集的皴点表现出山峰之上树林的古老和悠远，茂密的树林也说明白山峰之高，山上为无人之境，寻常人家不会攀登到山峰之巅，而另一方面也呈现出山峰险绝的形态，呈现出了山峰雄伟的形势。 2 点景技法中的以线造型 正所谓点连成线，点景技法之中，皴点或者景物的构筑虽然是各领风骚的，但是其皴点或者点染的最终目的，照旧是为整幅绘画作品的美感和形态效劳的。
10、所以，对于范宽的溪山行旅图之中的点景技法的鉴赏，不能够仅仅停留在范宽在皴点技法等方面的应用，更要以联系的方式，对范宽在溪山行旅图这一幅绘画艺术作品之中的超群艺术技巧进展解读。 在范宽的溪山行旅图中，可以看到三个微小又独特的物象，分别是山峰之下的行旅队伍、桥梁以及挑夫，还有山峰脚下岩石之上的一座楼阁。这三处物象虽然在范宽的溪山行旅图中是特殊细小的，但是这些物象都有共同的特点，那就是都有人的参与，人类的参与其实是自然山水画当中的重要画眼。因为山水景物原来就是自然的景物，其内里所蕴含的美感，不能够仅仅是山野自命不凡，更多要引入人的元素来进展美感的衬托和升华。范宽刻意支配的这些人类的物象为三个不同的点
11、，这些点有助于构造成不同的线条，让画面的物象迁移和衬托显得更为灵动。我们可以设山峰之下的行旅者队伍为甲点，桥梁之上的挑夫这个物象为乙点，而山脚下岩石的楼阁为丙点，以此来分析范宽的点景技术。 首先，甲点，画作的右下角处是一队牵着毛驴的行旅商人。这些行旅商人的构成主要是两个不同的商人，牵着四只毛驴，从这个物象的构造上，我们看得出范宽是以简笔来对这个物象的形态进展勾画，并没有以细致的笔墨进展具体细致的描摹，但是，这个物象却显得特殊简约而生动。这批行旅的商人也是董其昌把范宽这幅传世作品定名为溪山行旅图的缘由之一。这一队牵着毛驴的行旅商人，从右边始终向左边行进，进入到溪山行旅图的画面之中，这种向左的态势
12、，从画面的边缘之外持续而来。而行旅商人和毛驴队伍所走的这条道路却是左边比拟低，右边比拟高，呈现出向右趋向。再者还可看出，在这支行旅商人的队伍中，走在最前面的这一个人，是回过头和同行者做出照应的姿态，从这个物象中，我们看到这些点状的物象其实暗含着线状方向的联系，其实是促使了画面有着往右边慢慢抬升趋势，而从明显处看那么是以行旅商人队伍向左运动为帮助，这样一左一右的现状联系，可以看出前方的点景物象，有着左右多种层次的走向过程，更能够表达出回环反复的山水画韵致。 其次，乙点，在画作溪山行旅图的中间偏向左边处，是一座沟通左右的桥梁栈道，上面有一个挑夫。以现代的视觉观点来看，这座桥梁和挑夫其实占据了画面的
13、中心视觉之处。在桥梁栈道上看，这座桥梁左右两边有着两个低矮的山坡，这两座低矮的山坡都是长线出左边比拟高，右边比拟低的抬升趋向，山坡之上的相关树木和枝叶都比拟繁茂，从宏观上有着聚集环绕的态势。一条潺潺流淌的溪水，从左边的山坡后面的山谷之中蜿蜒流出，经过桥梁之后，层叠而往下落，流向了前边的近景处，这样的一种趋向，是从远方到近处，从上边到下方的方向。桥梁栈道从左边的山坡往后边延长出来的山边小路是呈现出从左到右抬升的趋向，绕道了右边山坡的后面，然后和丙点的楼阁建筑物相连接，形成了景物物象的一条曲线。这样的一条物象的曲线，从内侧转向外部，然后又再次从右边上去，呈现出趋向内部的态势。而桥梁上的挑夫那么是从
14、左边的山石之后走出来的，也就是从内部往外部走，从右边走向下边这样的一种态势。这样的支配显得特殊精微，多个线索都交集在此处，并且往左边或者往右边都能够形成线索，前景和后景之间也可以构成景物的线条，这样就呈现出范宽独到的点景成线的技艺。而范宽设计如此，其最终目的是落到丙点，也就是隐藏的楼阁宫苑。 丙点是一处楼阁，也有学者认为是一座宫殿。这座楼阁隐藏在丛林的边角处，主要以藏的方式，呈现出楼阁的美感，范宽在此处运用了界画的手法，让楼阁宫殿的棱角显得特殊工整细致。从画面的趋素来看，主体山峰的走势，是从中心景点的山坡慢慢向左边进展抬高，然后经过左边的半片小的山峰，进而往上边走，进而指向画面中间的主体山峰。
15、主体山峰上边的峦头回旋而上，在山顶极势之处有一线悬挂之瀑布倾而向下，特殊险峻地落入到楼阁前方的山谷，山谷之中云气和雾气蒸腾而上，在画面中间充溢着，进而以无形的形态，回来到溪水之中。由此可见，全部的景点物象都可以联系成线条，而线段最终就以楼阁宫殿作为画面走势的归结之处，也可以理解成为范宽的主旨所在。 二 范宽溪山行旅图之中点景对气场形成 范宽的溪山行旅图中，主要运用了上文所谈到的点景技法，这种技法方式其实最终也是为了整幅溪山行旅图的气场形成效劳的。所以，对于溪山行旅图之中的点景技法，仍要鉴赏和品析其气场的最终形成，才能够对范宽内心的气场和格局有真正全面的了解。 溪山行旅图中，范宽把艺术形象里面的
16、方和圆、气和骨、奇峭和雄浑都相互结合到一起，进而形成出峻拔浑厚的质感。从溪山行旅图的整体上看，范宽以多重视角构筑了多元立体的山势格局，并且以山间小路的点醒，让前方的景致赐予人们一种能够俯瞰的视觉感受。而后边的景致之中，巨大的山峰那么不简洁形成俯瞰的视觉体验，不过因为这一幅溪山行旅图总体的尺幅也比拟大，而且从山势多点连线的点景技法，进而让山势形成更为雄伟的其实，促使观赏溪山行旅图的观看者能够以如同仰视的方式进展玩赏。 范宽还更加留意山峦顶尖之处的点苔，并且协作运用了从上到下，从密集到疏宽的皴擦技法。从这两种技法之间的相互协作，进而让观赏溪山行旅图的人，能够以一种整体的局面来观看这幅画作，并且在视角的转移上到达统一。 从另一个角度看，前端的景致，在观看者的眼中，有种在
