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1、www,zhongyi 影视艺术必知：影视表演的特点导演在拍摄过程中，需要指导演员的表演，所以对于影视表演的特点，导演必须也要有 所了解。一、影视表演要求生活化、逼真而细腻演员表演中任何夸张、过火、失真，都会影响影视作品整体造型的真实性。让演员表演松弛，克服紧张、做作，轻松自若是导演重要的法宝。正如美国电影明星亨 利方达所说，表演不必夸张，你像现实生活中那样就行。如阿巴斯基亚罗斯塔米的电 影橄榄树下的情人，演员质朴的表演格外动人。二、影视表演是非连续性表演影视表演不像话剧舞台“从头到尾”连续性表演，而是片断式表演。电影祝福中，拍样林嫂是从砍神庙门槛然后倒在大雪纷飞的神庙前死去开始，再拍 年轻的
2、祥林嫂第一次来到鲁镇。这种时空的跳跃给演员带来了创作上的难度，导演就应启发 演员从总体上把握人物，明确地讲解此时此刻镜头的规定情境，讲明角色这时的年龄和各种 状态，演员在这一镜头中回应的感受能力。三、影视表演，演员有时是无交流对象的表演舞台剧演员既是面对台下众目睽睽的观众表演，又是在台上与自己的对手交流的表演。它的表演是连贯的，循序渐进式的表演。而影视片（剧）不少时候特别是在众多特写、大特写镜头面前或无对手的情况下，你无人www,zhongyi 交流，只能面对摄影机和摄像机。这时演员要有丰富的想象力和控制力，将摄影、摄像镜头 当做真实的交流对象，并在导演的指导下进行自我启发、自我情绪调控如影片
3、理发师， 演员面对“镜子”，即面对摄影机镜头的表演就是。四、影视片（剧）突出画面的区域性和时限性影视演员的表演只能在摄影机、摄像机的镜头画框内进行。一经出画”，即离开画框除 了声音外，所有表演都是瞎子点灯白费蜡。导演在拍摄时，先有“走位”，即表演的行动路线。这都是事先设计好的机位及运动方 向，演员必须在规定的区域里进行角色创造。导演应给演员讲清楚，此时的镜头景别摄影机、摄像机将如何运动，使演员配合其方向、 走势，从而使演员在全景和远景中用好自己的形体语言，在近景、特写大特写中，调整和控 制自己的表演和情感幅度著名话剧演员李仁堂有一段趣闻，当他第一次被邀请到长影厂拍摄 影片青松岭时，试镜头时他眉
4、毛一挑，大特写放出来时，像一根挑起的扁担，把李仁堂 都着实吓了一跳。因为他当时还不懂得，戏剧舞台上正常的夸张表演，到银幕上若放大50 倍、上百倍，会造成极度失真。时限性是指演员的表演，是按照导演的总体设计，一场戏，一段戏，一个或几个镜头， 都有时间限制的规定，不能“超标”，要限时完成。五、影视表演是一次性创作演员在影视片（剧）中的角色，一经停机成片，一般都难以重拍。成功第就成功了，否则 就成为遗憾。所以人们常说影视片（剧）创作是“遗憾”的艺术，是很难弥补的。舞台剧演员，如果这一场没演成功，经过调整，吸收上场演出的经验教训，下一次演出www,zhongyi 就可以得到改正。影视作品，一经进入市场，难以有再修改的余地。因此，导演要帮助演员 抓住人物气质、基调和把握动作的贯穿线索，把美好的情景，深情的瞬间把握好。克拉克盖博和费雯丽在乱世佳人中，成功塑造了白瑞德和郝思嘉的动人形象。他 们都是一次性完成的。李雪健在电视连续剧渴望、水浒传中的表演，李幼斌在亮剑、红日）、闯 关东中塑造李云龙、张灵甫、李老根的荧屏形象，都令观众留下水远抹不去的记忆。所以 影视表演，演员应精益求精。
