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1、名词解释永明体永明就是南朝齐武帝得年号,永明体就是这一时期形成得一种新诗体。亦称“新体诗”。这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体得出现，对于纠正晋宋以来文人诗得语言过于艰涩得弊病，使创作转向清新通畅起了一定得作用。对“近体诗”得形成产生了重大影响。其代表人物及作品有：谢朓晚登三山还望京邑、沈约早发定山与王融古意等。建安风骨指汉魏之际建安时期曹氏父子、建安七子等人诗文得清峻通侻,骋词华丽，慷慨悲壮得风格。当时政治混乱，军阀割据，异端崛起，冲击着汉代经学。曹操重刑名，于鞍马间为文，用语简洁，词气峭厉，蔚然成风，成清峻之风；而文人脱卸下道德包袱，重新发现自我，关注生命内在价值直面运命
2、无常，人生短暂，遂成通侻之风；当权者接纳贤才，文人畅所欲言，气盛骋词，成为这一时期文学得又一特点；诗文受辞赋得影响，并摆脱经学得束缚，由文转质，渐趋华丽。左思风力出自钟嵘诗品，就是对西晋诗人左思诗歌风格得形象概括。左思志高才雄，胸怀豪迈，就是西晋最杰出得诗人，其诗情调高亢，辞采壮丽，笔力矫健，气势昂扬，形成独有得豪壮风格。她得代表作咏史八首虽云咏史，实则借咏史来抒发她对现实得不满及感慨，借咏史而咏怀，因而在内容与风格上都就是对“建安风骨”得继承与发扬，与当时流行得华丽诗风迥然不同。她诗歌创作得这种精神，即就是后世所说得“左思风力”。大历十才子唐代宗大历年间活跃于诗坛得10位诗人及其所代表得一个
3、诗歌流派。十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞、耿湋、夏侯审。其诗歌内容大致相同，而尤以羁旅，赠别，山水景物诗最负盛名也最能代表她们诗歌得艺术风格。她们得诗歌不像盛唐诗人那样雄厚宏肆，而就是向深细工巧处着笔，精于选材，善于言情，写得委婉含蓄，意境深幽，耐人寻味。大历十才子得律体尤其就是七律，对仗精巧工稳，但工巧有余而失雄厚，重于练字而疏于练莺莺传莺莺传就是唐代兀稹得一部传奇作品，讲述了张生与崔莺莺恋爱，后来又将她遣弃得故事。塑造了崔莺莺为了追求自身幸福而敢于冲破封建束缚得女性形象，富于悲剧美。而男主人公张生则就是一个始乱终弃，薄情虚伪得负心汉形象。变文指唐代敦煌通俗文学中
4、得一种文体。变文得变指变化改变，变文得意思近似后代得演义，其得名可能与佛教得变现变相有关。变文得特点就是:韵散相间,诗文结合,逐段铺叙,有说有唱。其内容包括佛教故事,世俗故事与时事,语言通俗生动。花间词/花间集就是唐末五代得一种词,因词集花间集而得名,代表词人及其作品有温庭筠菩萨蛮,忆江南。韦庄荷叶怀等。其风格向软浓艳,温婉华丽。多描写男欢女爱,花前月下,离愁别恨等。简答题陶渊明诗歌得内容陶渊明诗歌得内容有以下几类:1. 描写田园生活得田园诗,如组诗饮酒,归园田居,在这类诗歌中,作者描绘了田园生活得恬静悠远,抒发了自己摈弃官场喧嚣,追求隐逸生活得理想。2. 抒发对壮志难酬,理想破灭,社会离乱得
5、忧愁愤懑之作。如杂诗,读山海经,咏荆轲。在这类诗中,诗人或追慕节义,或忧国伤时,以表达壮志难酬得悲愤之情。陶渊明诗歌得艺术成就陶渊明诗歌得艺术成就可归纳为以下几点1. 平淡醇美。这一风格既来源于诗人得秉性贵真,语出自然,又源于诗人心地纯净,与自然物我与一,更来自于陶渊明诗歌中蕴含着朴素深邃得哲理如饮酒其五,归园田居,在平静得白描叙述中,表现出醇美悠远得意境。2. 语言自然,不饰雕琢,陶诗以质朴中直得语言,表现田园生活。平淡中有奇奥,声韵浑成。3. 物我合一,富有哲理性。陶渊明得诗歌,将自然得万物,诗人得形神,道得虚静无为融为一体,使哲学与诗歌完美得统一起来。陶诗中得自然物,不再就是诗人得比兴,
6、她们顺乎自然而存在,与诗人顺乎自然得生活,都成为自然之道得一种感性认识建安文学得风格建安文学得总体特点就是清峻通侻,慷慨悲壮,骋词华丽,。1. 汉末政治军事得割据与异端思想得崛起,扫荡了两汉得经学文风,曹操以刑名法术进取天下,于鞍马间伟文=为文,用语简洁,词气峭丽,不容斟酌,当时文人都不傍经典,直达所述,所以文风清峻成为一大特色通侻即随便之意,汉末政治权威与思想权威不复存在,文人得以脱卸了旧有得道德信条与礼教规范得重压,重新认识自我;所以表现出通侻得特点。2. 兼之沉浮于风云变幻,目睹人间悲剧,深感命运难料,生命短暂。文人转而注重内心体验与生命价值得思索,而这种感慨最终导向及时建立功业,兼济天
7、下,而未流于悲观绝望。所以形成了慷慨悲壮得风格。3. 所谓骋词,即鲁迅所说得壮大,汉末割据,当权者不拘一格用人才,文人大多能审时度势,择主而从,思想束缚减少,精神便获自由故能畅所欲言,气盛词壮,成为这一时期得文学共同特点汉末文章受辞赋影响,由质转文就是必然得趋势,而灵帝大开鸿都门学,造作赋说也起到推波助澜得作用。因而成其华丽之风。1. 南朝诗歌得特点深婉缠绵,清新艳丽。南方农业发达,商业兴盛,市民文化兴起;社会相对安定,君臣苟且度日,沉溺于声色娱乐,故这一时期得南朝民歌多描写爱情,清新艳丽,委婉缠绵。2. 情景交融,如子夜四时歌、秋歌诗中女子或制寒衣寄远,或借月光传情,皆因明月秋风而起,使情与
8、景与谐统一,写出了悠悠情思。3. 语义双关,善于运用汉语得谐音构成双关隐语,用于取喻起兴体制短小,情韵悠远。多采用五言四句,这种体制,既就是齐梁新体小诗得范本,也就是唐人五言绝句得滥觞,对于诗歌得发展起到很大得推动作用。1. 曹操诗歌得特点她得诗兼有四言,五言,与杂言。其四言诗苍劲有力,慷慨苍凉,她得五言诗大多感时事而做,这类诗篇,有很强得诗史性质。2. 音律与谐,质朴中直。曹操一改两汉得反复说教得文风,也不似孔融为文得着意铺排其情感与形式,皆质朴如民歌。3. 情感充沛,诗人既对进取天下充满了乐观自信,又有感于汉室倾颓,民生疾苦,生命短暂。因此她得诗歌情感就是复杂充沛得。1. 初唐四杰题材得拓
9、宽。如宫体诗在卢,骆手里从宫廷走向市井,五律到王杨得时代从台阁移至江山。尤其就是她们对人生价值得追求,对宇宙哲理得思索,都丰富了诗歌得内涵与意蕴。2. 初唐诗风得转变。四杰得诗风虽不尽相同,但绮丽华艳,犹有六朝胎记,雄健高亢,3. 则得盛唐之先完善格律,发展歌行。王杨擅长律体,能寓散于偶,运用虚词,化滞重为流走,为律绝得定型做出了贡献,她们得歌行对偶骊句,平仄相间,音节园美留长。发展了歌行体。1. 王维诗歌中诗中有画画中有诗得特点空间处理上运用绘画手法,讲究经营位置与布局构图,使得笔下上会田园景物得布局错落有致,富于图画美,如“连山到海隅,隔水问樵夫”一句;同时运用绘画中留白得技法,构思虚实相
10、间,如“江流天地外山色有无中”。2. 绘画以线条与色彩为艺术语言,王维充分跳动这些手段来塑造意境,如“大漠孤烟直长河落日圆“一句。元白新乐府运动得内容1. 创作宗旨:文章合为时而著,歌诗合为事而作。元白认为文学根植于现实,也应该反应现实生活,针对当时民生凋敝得社会现实,她们特别强调以诗歌反应民瘼。2. 强调诗歌补察时政,泄导人情得社会功能。以情义为内容,言声为形式,要求诗歌充分发挥美刺作用,强调诗歌规讽时政,干预现实。1. 提出诗歌通俗化得具体要求。元白主张诗歌叙述议论,不务宫律之高,文字之奇。而应主题集中,用通俗化得语言为”匹夫匹妇代言“韩愈文学主张其一,文以明道,韩愈以仁义道德为其道得内涵
11、,而以文以明道得手段。此外她还把明道与事功相结合,反对佞佛崇老,藩镇割据,力图振兴儒道,解决社会实际问题。2. 其二,不平则鸣。认为“大凡物不得其平则鸣”人之言也亦然”。幽愤之情郁于中而泄于外,才能抒发自己得真性情,反应时代得真面貌。3. 其三,学古创新。韩愈反对骈文,提倡学习先秦西汉得古文。但她学古而不泥古,在学古得基础上锐意创新:一,惟陈言之务去,反对因袭模仿,二,要求“文从字顺各识职“不同于诘屈聱牙得殷盘周诰。平易流畅,长短自如。1. 提高学养。韩愈强调要写出内容充实得作品,必须提高作者得学养,她继承了孟子得养气说,主张从道德与学术两方面提高作者得学养。这样创作才能“气盛则言之长短与声之
12、高下皆宜柳宗元得文学主张首先主张文以明道,使文章辅时及物,急生民之困。强调文章得社会功用,主张文须“有益于世”强调作家得修养。要求作家加强志气,德行,学识方面得修养,严肃认真得从事文学创作,并强调作家深入现实,了解社会,体察人生。2. 再次,重视艺术形式得作用。她十分重视艺术形式对思想内容表达得作用,要求为文时既要提高写作技巧,也要重视审美要求。3. 最后,要求“旁推交通”她所旁推交通得对象不拘于六经,还包括屈宋以后得辞赋文学与六朝诗文。师承广泛,态度通达。同时,她虽尊重遗产,却不迷信古人,而就是在继承传统得基础上,又敢于突破传统,锐意创新。1. 韩愈诗歌得特点以匪夷所思得想象与怒张怪诞得变形
13、,塑造生新雄奇得意境。如“火维地荒足妖怪,天假神柄专其雄”描绘了衡山得雄奇突兀。想象奇特,充满壮浪恣肆之气。2. 以文为诗:一,以议论为诗,韩诗有“约六经之旨而成文”,通篇皆议论者。其次,以赋为诗,即用汉赋得铺排夸张手法写诗。最后,以非诗为诗,运用散文得叙述方法,篇章结构,句式虚词与硬语险韵写诗。李贺诗歌得艺术特色虚幻荒诞,幽峭冷艳就是李贺诗歌得显著特色。1. 以神奇得幻想,缤纷得色彩,扑朔迷离得手法创造出一个仙界幻境。以表达她得向往与追求,抒发她得苦痛与悲愤。以求得内心得平衡与慰藉。2. 以主观得想象思维为建构线索,她得想象时空交错,物象频换,境界屡移。章句之间忽起忽结,若断似续,起伏跌宕,
14、变化莫测。3. 善用修辞。她大量使用通感,将声色味嗅触等感觉相互沟通;运用比喻时,将本体喻体倒用,或隐去本体,径用借代,务求新奇。在遣词造句上,力求奇峭,多用鬼泣死血等词,使诗歌闪烁着冷光艳彩。论述题结合作品论述李白诗歌得艺术成就李白成功地在诗歌中塑造了一个慷慨自负,不拘常调得雄奇宏廓,拔俗无类得抒情主人公形象。如“仰天大笑出门去我辈岂就是蓬高人”表现了她得得意自信,“举杯邀明月对影成三人”表现了她得孤独苦闷。“黄河之水天上来奔流到海不复回”表现了她得激情宣泄。善于将神奇瑰丽得想象与感情宣泄相结合,将奇思遐想与自然天真相结合,将想象与比兴拟人夸张相结合。如梦游天姥吟留别中,以飞越得神思结构全诗
15、,由镜湖到dan溪,由登山见闻到山顶奇观,由日景得绚丽多彩到夜景得惊心动魄,想象与激情结合。使李白得诗歌有惊风雨泣鬼神得艺术魅力。再如“我寄愁心与明月随风直到夜郎西”既想象奇特,又无不就是真情实感得自然流露。1. 结构上跳跃跌宕,纵横开阔,开端出人意料,横空起势。如蜀道难全诗以“蜀道难”开篇而又贯穿始终,形成一唱三叹得艺术效果;借助传说表现蜀道高险,歌颂劳动人民得悲壮业绩,用雄奇得想象强调蜀道得高峻奇险,最后用夸张表达对入蜀者得劝诫与凭险割据得忧虑。2. 在风格上,她擅长乐府歌形体与七言古诗,代表作有蜀道难,梦游天姥吟留别等,李白雄奇奔放得风格主要体现在乐府七古中,而清新俊逸则体现在五七言绝句
16、中,她继承了陈子昂得文学主张,在语言上表现为自然白描,朴实率真。杜甫沉郁顿挫诗风得形成1.首先与诗人得性格遭际有关,杜甫性格深沉,思想深邃,而有饱经忧患壮志难酬。经眼风云与胸中潮汐交汇融合,形成了沉郁深厚得风格。2.与杜甫审美理想有关。作为伟大得现实主义诗人,杜甫对诗书画得要求就是写真传神,如“读书破网卷下笔如有神”诗人得肺腑肝胆袒露于字里行间,使人悲,使人愤,具有震撼人心得力量。她善于运用典型化得方法,从众多现象中提炼本质,加以概括,如“朱门酒肉臭路有冻死骨以小见大,通过身边琐事,表现博大情怀。这也有助于沉郁顿挫得诗风得形成。3. 杜甫诗歌得沉郁顿挫,还与其意蕴得深远,表达得一波三折有关。善于把丰富得感情层叠得意蕴集中浓缩,
