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1、毛笔行书草书在书法中的技巧一、从基本功入手三个结合 : 临贴与创作结合、大字小字结合、楷书与行书结合。三看： 1、平时多看名帖、 2、看书法展、 3、看名家挥毫。从好作品中汲取养分。 毛笔行书草书在书法中的技巧二、推荐范本“圣教序”、“书谱”、”自叙帖“、“研山铭”、“李太白忆旧游诗” 、“花气诗”等。三、三大创作原则线条坚而浑激情原自线条的熟练。 线是力和势的组合， 行笔要沉着痛快， 做到稳 健、轻便，重笔势（即趋向） ，根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。结体奇而稳注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。章法变而贯竹节式 （几个字一节） 节数间有空隙； 贯珠式（中心线）；蛇行式 （左
2、 右摆动）；疏影式（疏疏朗朗） 。四、七大整体布局要点1、一字不能成行。 2、字与字之间有呼应， 上承下启， 左映右带， 行距和字距不能相等。 书眼放中央，可大些，字与周边气贯。3、整体上展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作品。 4、作品中不能有错别字，异体字不过于冷僻。5、作品整体布局上面重下面轻。6、评作品好坏主要看总体视觉效果：节奏、墨色、用笔。7、三三两两，似散还续，气脉一贯，此布局之妙也。五、十个书写关键词1、八面出锋。借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡， 淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。2、刚柔相济。刚力 铁划银钩（粗） ：柔力 行云流水（细
3、） 。3、惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字；行草一笔写3-5 字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。4、豁然开朗。留白处有宽有窄，宽处给人以忽然开朗之感。艺术是制造矛盾，到解决 矛盾的过程。5、中侧并用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的核心所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。6、深思熟虑。创作前要深思熟虑，反复推敲，做到“胸有成竹”。7、一气呵成。书法是感情的流露，不是技巧的表现。要在身体与心情皆好的状态下写 字。书写时随意挥洒，一气呵成。8、错落有致。一般情况下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌并列，要错开。节数间 有空隙，排列组合要有节奏，大小字参差
4、，突出中间书眼。9、笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体和谐，有强 烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔，用笔略慢，动中有静，写出墨趣。10、重视贯气。书法的气，是指点划与不同字之间的呼应，字与字之间的趋向。六、十二条用笔细节1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象，行处皆留，留处皆行。3、墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。4、忌单字中的“眼” ，防止“眼子”太多。 5、中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。6、长线条字很重要，收笔时要谨慎，一
5、般笔势结束时用干笔。7、笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。 8、细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行 云流水的细笔。 9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书 要行写。 10、交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。11、讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按” 。12、中侧并用，八面出锋，细处用中，厚处用 侧。中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易” , 是指在用笔的 法则上千古不易 , 是对笔法重要性的高度强调。我们理解， 这法则是：要用毛笔书写出高质量的，具审美有表现力的点画。这是书法
6、艺 术无可争议的一条法则。在书法方法技巧中， 笔法是占第一位的， 没有笔法， 就无从谈字法、 章法、 墨法。所以， 对笔法的研究就显得尤其重要。 历代书家、 书论家对笔法有着非常深入的研究， 并且给我们 留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的“万毫齐力” 、“力透纸背” 、“屋漏痕”、 “锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说，在书法技法的 研究中，对笔法的研究应该是长久的课题。鉴此，我们用今天的视角，对笔法中的问题作一番研究和探讨。一、关于用笔的发力与“锋变”毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人 来写相同的一个字，结
7、果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时， 笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。笔 毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。写字时笔毫始终是处 在变化状态的，这就要求书者在书写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写。这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为“锋变”。无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时“锋变”的结果。研究笔法，实际上，就 是要集中在怎样控制“锋变”的这一关键点上。我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，
8、是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧， 也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫，利用锋变来完成这三个环节，并进行点画的刻画，就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如“永字八法”，虽然它还是残缺的理论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个“永”字无法包含其中，说明 它还是一个不完整的理论。），但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析“策、勒、弩、 趯、侧、掠、啄、磔”八字，实际上讲的就是一个控笔发力的问题。由于
9、发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了 “楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法 分类。五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八法”、行草书的“绞转连绵”等既是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在 点画的刻画，或者说在发力方法和锋变上，都有着非常明显的共性特征和个性特征。张迁碑与曹全碑比较，共性是“波磔和“蚕头雁尾，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是“藏头护尾”与“八法”，区别是一骨一筋、一峻一朴。这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推
10、断出，个性风格的形成，很 大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的“刷”、东坡的“画”、山谷的“描”，就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独 特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代“尚意”的书风。这种例子俯拾皆锋变的幅度与发力的方法有直接关系，重发力，锋变的幅度大，笔画粗壮；轻发力，锋 变的幅度小，笔画纤细；爽发力，笔画挺而柔；缓发力，笔画劲而朴，利用侧锋锋变，笔画 方峻；用中锋锋变笔画圆浑。若求点画线条不管怎样发力与锋变，必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。不同的点画，不同的字体，不
11、同的风格，需要不 同的发力方法和锋变技巧。二、“线性”问题所谓“线性” ，系指作品具有独特的锋变技巧，同时，具有一定的规律性、统一性的点 画线条所表现出来的线条特性与特征。古代的每一部法帖， 在用笔上， 几乎都是一种个性化特征的具体体现。 就一部具体的法 帖而言，其个性的锋变技巧，会形成一种鲜明而独特的“线性”特征。如朱耷的作品就很具 典型意义。 他运笔采用平均式的发力方法，极少重按轻提，锋变的幅度很小，点画线条粗细 均匀，所以，他的线条就有他自己独特而鲜明的“线性”特征。不用看整幅作品，只看一个 字，就可以通过其“线性”特征断定为朱耷手笔。我们还可以做这样一个试验，取王铎、郑 燮、张瑞图、何
12、绍基、康有为、赵之谦书统统撕成碎片，搅和之后再进行分离，筛选时肯定 不会有什么困难， 因为他们各自笔下的线条是极具个性化的， 这种个性化线性的信息就储存 在只字片纸之中，辨析它们是非常容易的事。二王、欧褚、黄米、董赵等，莫不如此。因此 可证，“线性”是构成个性笔法风格特征的集中体现。“线性”是由五个部分构成的：1、线形线形，系指点画的具体造型。它是笔法的具体体现。无论书法的何种书体与字体，每一点、每一画都有确切的造型。 “蚕头雁尾” 、“铁柱悬 针”等既是。有的比较形象一些，可以以物类相比，有的或者说大量点画，就很难以物类相 拟对， 但是，每一个点画都有着确切的形态造型。 这种造型是指具有审美
13、意义的造型， 而不 是指那些“肉饼” 、“死蛇”类的败笔笔形。2、线质线质，系指点画的质地和质感。它是笔法的表现力所在。书法的点画线条应该是非常具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。 它是书法特有的形式技巧语言。 有的富有弹性， 如“铁线”；有的体现苍劲， 如“万岁枯藤” ； 有的表达飘逸，如“彩带” ；有的展示刚健，如“铁画银钩”等等。它具有审美特质，并用 以表达烘托作品的风格气息。不是指那种“死蛇挂树” 、“煮烂的面条”之类的败笔质感。3、线色线色，系指线条的墨色与层次。它是笔法的神采所在。书法的点画不只是一种墨色，有浓淡、枯润、浅深等等区别和变化。 “重若崩云，轻如 蝉翼”
14、既是。它是点画线条要表现的重要内容。所谓“墨出神采”就是指具体的线色而言，线条丰富的墨色层次变化，会更加拓展丰富线条的表现力。不是指那种“墨猪” 、“失血”之 类的败墨之笔。4、线向线向，系指点画的运笔走向和点画顾盼的方向。它是笔法的动态所在。在书写的过程中， 如果点画的走向有一定的规律性， 就会形成一种势。 这种势对风格会 起很大作用。 横平竖直表现稳和， 横翘竖倾体现险绝。 如果运用得好， 会使作品更具表现力， 如果运用得不好，则会成为习性笔病。5、线位线位，系指点画的位置。它也是笔法的动态所在。一字之每一笔， 都有相对固定的位置， 这是汉字本身的规定与限制。 不同的字体有不同 的规定和规
15、律，篆、隶、楷相对严谨对称，其点画的位置可移动的幅度非常小。行、草的点 画位置移变性非常大， 有很强的可塑性， 随意性。 行、草点画的位置可做左右、 上下的移动， 这种点画位置的交错与移位，会产生聚散、正欹、开合等动态效果。 并会直接影响字的整体 造型，会使字势产生奇特的变化，使作品的表现力更加生动。不是“任笔为体，聚墨成形” 无度蹂躏汉字的那种混涂乱抹。在构成线性的五个方面中， 线形、 线质、线色是最核心的内容， 其中线形又是第一位的， 因为，其余都是以线形为依托才能表现出来的。三、中锋与侧锋、圆笔与方笔书写之际，运笔的方向和锋变总是处在变化之中的，笔迹总是形成短线、长线、直线、 弧线的反复转换交 * 。笔锋常常是由中锋而转变为侧锋，又由侧锋而转变为中锋，这样的反 复转换。 发力的目的， 就是调领锋毫完成这样的转换并刻画点画。 历来人们对中锋侧锋的研 究给予了很大关注。以往，人们对中锋的判断比较一致， “令笔心在画中行”就是中锋笔法的核心技巧。我 们的理解是，其中锋就是指毛笔的主毫，将主毫调领中正，利用主毫锋变刻画点画的方法， 既中锋的典型笔法。 但对侧锋的判断则莫衷一是， 我们认为， 侧锋指的是毛笔的副毫， 控制 副毫锋变刻画点画，同时，也包括用锋尖刻画点画，既为侧锋笔法的技巧所在。鉴此，我们对中锋与侧锋的判断是：中锋用笔的核心
