《元桢墓志》临习指要

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1、元桢墓志临习指要元桢墓志刻于魏孝文帝太和二十年（ 496），是属 于北魏中期的典型碑刻。 17 行，满行 18 字，共 306 字。志 高 71 厘米，宽 71厘米。 1926 年夏出土于洛阳城北高沟村东 南，后经于右任先生收藏并移存西安碑林至今。其笔画茂实 刚劲，结体紧峻，意态恣肆，气势雄奇。字迹清晰，少有斑 驳漫漶。是元氏墓志中很具代表性的一方。一、元桢墓志分析1. 就章法而言，与其他皇家墓志大致相同。它属于传统 的界格式斗方形制，整体呈“拾级而上”之势。章法囚字的 结体造势，打破了汉字结构的“横平竖直” ，使之整体章法 气韵浑然天成。2. 就结字用笔而言，此志比较多变。 元桢墓志的用笔

2、以方笔为主，刚劲有力，棱角分明，点画犹如自然天成，姿 态活泼，前后呼应，结体自然，占朴淳厚，峻拔有力，奇而 平稳，中宫紧收，左右舒展。二、元桢墓志临习要点1.方笔为主，辅以圆笔，融合巧妙。存笔法上，此志一 味强调棱角与方峻，行进中辅以厚重的圆笔，寓方于圆，方 圆结合。相对其他刻碑而言，此碑的刀感比较自然，没有明 显的刀刻味。如志中的点或横，虽然呈现的是几何形体，但 角度不是很犀利，多姿多彩，其他各种笔画方圆并用，浑然 一体。如州、极、渊等。2.笔画造型既精确又多变。 此志的笔画， 笔笔清晰可辨， 造型精确不相雷同。 尤其是多横画的字， 特别精致， 如“工、 群、年”等字。横的笔形差异较大，线的

3、方向也不尽相同。 横画是汉字中使用频率最高的一笔，几乎每个字部有横画的 出现，有的字横画达十几笔之多，这对于把握此志有着重要 意义。我们再来以捺为例。此志根据字形的不同，捺的形态也 不同。如“使”字，保留了始平公造像记的特点， “越” 字相对就随意一些、自然一些， “东”字的末笔相比就规范 一些。仔细观察，这种变化非常奇妙。细品此志，有的表现 方圆，如“端”字；有的运用重轻，如“极”字；有的强调 笔意，如“是”字；有的区别长短，如“熏”字；等等。变 化之多，让人陶醉。这在其他墓志中是不多见的。3. 此志字形很生动的一个特点就是单字别致， 生动自然。 界格楷书，最忌死板，大小一致。由于受界格的限

4、制，字的 大小受到了限制，诸如开张的字形。这个在创作中尤其要注 意：写笔画多的字， 可以收紧一些 （即笔画较多的字的写法， 要将笔画写细、写短、写密一些） ；写笔画少的字，可以开 张一些（笔画少的字的写法，笔画宜写粗、写长、 写阔一 些），大小有别、错落有致；写包围结构的字，不宜撑满格子，要紧缩一些去写，“靠边行笔向里让”。这样既可以避免 章法上的平淡，也可以加强节奏上的韵致，从而使章法和谐 统一。此志字形很生动的另一个特点便是“拾级而上”，很有仪态。这主要表现在笔嘲的走向上。 整体字形向右上倾斜， 左低右高，这在唐楷中是很少见的。如“爱”字，长撇的走 向直奔左下，使捺画上移，改变了字的重心。如“集”字， 五横右上斜，字形险峻。如“氓”字，三个钩画向右上出， 气宇轩昂“金”字撇捺夸张，重心向下，有向左奔走之态。此忠既有始平公造像记的端庄凝重，规矩整齐，又 在多变化的用笔中保持了结构的平稳均衡，在大小不一的结 体中显示了整篇的疏密关系。元简墓志牛撅造像记也沿袭了元桢墓志高古稚拙的个性，饱含了生机和力量。 现如北魏后期的张猛龙碑，与元帧墓志相比，无论 是从结字还是用中可见墓志书法的南北交融和历史传承痕 迹。