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1、也谈围城中比喻修辞手法的运用【摘 要】围城中比喻修辞手法的运用主要有三种类型，一是综合运用比喻和拟人的 修辞手法，流畅自然；二是以虚为实，变抽象为具体，或者反之，新奇玄妙；三是综合运用 比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默。【关键词】比喻和拟人；以虚为实；比喻和夸张围城是钱钟书在困顿之中“锱铢积累”完成的一部长篇小说作品。这部作品被誉为 “新儒林外史”，是中国现代文学史上讽刺小说的经典之作。小说用夸张、调侃、讽刺、伤感 的笔调刻画了抗战初期知识分子的各种丑态。这部小说最成功之处在于小说里面的精言妙语，特别是其中比喻修辞手法的运用，令人 称叹。据粗略统计，围城全书共二十五万余字，其中使用比喻修辞手法的
2、地方多达七百多 处。这些比喻的喻体涉及到文学、艺术、科学、哲学、宗教、礼仪、民俗、典故等各方面的 知识。本体和喻体之间的联系新奇独特，两者浑然一体、生动形象。钱先生能够将比喻修辞 手法运用得如此灵活，让我们不得不佩服他丰富的想象力。围城中比喻修辞手法的运用主要有三种类型，一是综合运用比喻和拟人的修辞手法， 流畅自然；二是以虚为实，变抽象为具体，或者反之，新奇玄妙；三是综合运用比喻和夸张 的修辞手法，诙谐幽默。一是综合运用比喻和拟人的修辞手法，流畅自然。开篇第一段中有一段景物描写：“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了， 分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡
3、红。”1朦胧的夜 色，用“拥抱”“陶醉”“酡红”这些词来形容，十分贴切。而当方鸿渐一行赶赴三闾途中的景物描写：“这是暮秋的天气，山深日短，云雾里露出一 线月亮，宛如一只挤着的近视眼睛；少顷，这月亮圆滑得什么都粘不上，轻盈得什么都压不 住，从蓬松如絮的云堆下无牵挂地浮出来，原来还有一边没满，像被打了耳光的脸肿着一边。” “这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不 停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”月亮“像被打了耳光的脸肿着一边”，反映 了当时紧张局势下作者心情的糟糕以及旅途的劳累。“圆滑”一词用来形容月亮，“老成”一 词用来形容雨，恐怕只有钱先生有
4、这么独特的创意。而把细密的雨丝落在水面上的情景，说 成是“水面上在长毛”，更是栩栩如生，又恰到好处。写到方鸿渐和鲍小姐在西餐厅约会时糟糕的饮食时“，鱼像海军陆战队，已登陆了好几天； 肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里。”连续的比喻句，综合运用比喻和拟人修辞手法，让读 者仿佛闻到了不新鲜的鱼肉散发的臭味。描写日本侵略者的飞机投弹的情形u “开战后第六天日本飞机第一次来投弹以后飞 机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。”“倾国倾城”一词常用来形容女子 的容貌非常美丽，钱先生用它来形容飞机的破坏力，使一个普通的词语在这特定语境中脱胎换骨、光彩夺目。二是以虚为实，变抽象为具体，或者反之，新奇
5、玄妙。唐晓芙与方鸿渐因误会翻脸后，她的内心非常痛苦：“把方鸿渐忘了就算了。可是心 里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花 盆就得碎。唐小姐脾气高傲，宁可忍痛至于生病。”痛苦是抽象的，怎样让读者有深切的体会 呢？钱先生将这种内心的痛苦比作身体上的病痛。这类比喻化抽象为具体，使读者在阅读时 充分体会人物的心理感受。“忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，给人一种不期待的伤痛。” “可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若 失的无名怅惘。”“心里又生希望，像湿柴虽点不着火，而开始冒烟，似乎一切会有办法。”
6、“恶 毒”比作“沙砾”或者“刺”、“空欢喜”比作“爆裂的气球”、“希望”比作“冒烟的湿柴”， 抽象的事物被钱先生比作生活中常见的具体物象。再看钱先生以实为虚，将具体的物象比作抽象的事物。描写留学生鲍小姐的外貌特点 U “有人叫她“熟食铺子，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她真 理，因为据说真理是赤裸裸的。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为局部的真理”。 将鲍小姐暴露的穿着比作“局部的真理”，含蓄而形象地讽刺了她的新潮开放、无所顾忌。“孩 子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病”。将眉 毛和眼睛的远距离比作“害相思病”，真是奇思妙想。第三
7、种综合运用比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默。在嘲讽李梅亭时，钱先生说他“脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋”。 眼睛与“剥掉壳的煮熟鸡蛋”，两者有明显的差异很大，钱先生运用夸张的修辞手法，将两者 联系起来，贬讽了李梅亭，让读者对其产生厌恶。后文中还有“：本来像冬蛰的冷血动物，给 顾先生当众恭维的春气入耳，蠕蠕欲活”，更加突出了李梅亭喜欢恭维奉承的性格特点。钱先生喜欢将人物的外貌特征和性格特点联系起来，如“沈先生下唇肥厚倒垂，一望而 知是个说话多而快像嘴里在泻肚子下痢的人。”，沈太太“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热 水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖
8、的牙齿染道红 痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”，“褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲 学家谢林的绝对观念，像手枪里弹出的子药，险的突破眼眶，迸碎眼镜。”，“韩学愈容 颜灰暗，在阴天可与周围的天色和融无间，隐身不见，是头等的保护色。钱先生对这些人物的外貌特征的形象描绘，充分运用了夸张的修辞手法，让每个人物的 性格特点跃然纸上。沈先生“说话多而快”的特点比作“嘴里在泻肚子下痢，把一种说话习 惯和一种病态联系起来。沈太太是一位年纪不小的妇人，但是不合年龄的惺惺作态（多情的 热泪）、不合年龄的嘴唇涂浓胭脂，让人觉得十分滑稽。褚哲学家直勾勾盯着苏文纨的丑态， 通过对其眼睛的细致描写体现出来
9、，刻画得淋漓尽致，活灵活现。而韩学愈“隐身不见，表 现了他善于伪装的特点。小说综合运用比喻和夸张的修辞手法，诙谐幽默地刻画了人物 的特点。钱钟书先生在他的旧文四篇里曾提出：“比喻正是文学语言的根本”。围城这部作 品，是钱先生对这一观点的实践。对比喻艺术的精深研究，加上非凡的想象力，使钱先生能 够将不同门类的词汇随手拈来、运用自如，从而在小说中形成很多特别的比喻。比喻修辞手 法的运用是围城最突出的语言特色，也是围城成为中国现代文学史上最受欢迎的长 篇小说之一的重要原因。【参考文献】1 钱钟书围城M.北京：人民文学出版社，1980.2 杨绛杨绛散文M.浙江：浙江文艺出版社，1994.3 钱钟书旧文四篇M上海：上海古籍出版社，1979.
