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1、钢笔行书的特征行书之称始于西晋卫恒四体绝书。张怀在书断中是这样 阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小 伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。 从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成 独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却 有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多 地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通 俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有 紧粘其他书体的特点。所以孙过庭书谱说：“趋势变适时。行 书为要”。行书萌发于两汉，成行于魏晋。至东晋产生了以二王为 代表的具有
2、高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是 笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书 开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影 响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在 晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃 阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。 二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是 一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写， 相传始于汉未。它不及楷书的工整，也没有草书的草案。行书中 带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的 叫“行草”。(1)减省点画
3、：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去 了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近” 字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若 干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替， 一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最 多。(2 )笔势流动A :增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写 行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没 有勾挑的点画上，顺势写出短勾，女口“古”字的横画，“好”字的撇画; 牵丝是在前后不相
4、连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如丝 宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与 牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝 不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。B :改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原 有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺， 后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因 势利导，而且要合乎草书的规范。T才督也用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如“戈”4-44灵活：行书写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;(3)用笔字，横画“也”字的浮鹅勾
5、，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。(4 )体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的。二、钢笔行书的偏旁写法汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写
6、更为简便。单人旁落笔稍Vit三点水落笔轻,重，向左下行笔，随后回锋翻露锋尖，触纸后用力顿一下,笔，再顺势落笔写竖，先轻后然后勾出，接着顺势落笔写竖重，最后回锋向右上趯出。如I!勾，勾时用力向右上趯出。女口任字。沈字。左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如陈字。右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细.一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整;左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如”都字。竖心旁落笔写爿字旁侧锋落短竖，再折笔写笔，略顿，随即短横，然后翻笔向左上，顺势高于写竖画，要挺拔有力，
7、至写长竖。有时横竖之间有牵丝竖末用力向左上勾出，然后顺相连，并形成一个针鼻孔似的势写上点，顿一下提笔写下点，小圈，就更显得玲珑剔透，生再用力向右上挑出。竖与点之动活泼。如情字。间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如壮字。旅提手旁落笔写宝盖头轻落笔横，再翻笔写竖勾，然后顺势 写斜世无双挑。横画略向右上 斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由 左下而右上，线条由粗而细， 点画分明有力。如推字。重按笔写点，然后勾出，顺势 写左竖点，再连着折笔写横， 末了折笔用力向左下勾出.整 个宝盖头点画呼应，成上包下 之势，字头宽敞，能包括或容 纳下面部分。如宣字。乍诚趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向 右
8、上趯出。趯土旁的趯土要写 得精悍，同时要与右面部分发 生关系，其中特别是 趯画。女口 城字。直刀旁落笔斜 写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得 比楷书长些；竖尾一般提笔直 接抽出，也可以向左下勾出。 如到字。唸回锋折笔写长撇，再回锋向上反犬旁侧锋落 笔，随即向右下写竖画，然后顿笔勾出。整个撇出，顺势另起笔写竖勾，再双人旁要一笔写成，虽然用笔 有提有按，但笔尖始终没有离 开纸面。如徐字。落笔写撇折挑。反犬旁可以写 成楷书似的勾挑，也可以回锋 收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字 的体态也不同。如独字。
9、王字旁落笔写广字旁先写上上横，随即折笔面侧点，接着提写竖画，再转笔向右上顺势写笔就势写横，再折笔写撇。广中横，然后折笔向左下写下横。字旁的字是半包围结构的字,王字旁的三横，要求长短角度往往由左上包右下，因此要注有变化，一般来说，上画较短意空间。如店字。略向右仰，中横略长比较平正,(未完待续)下横最长由左下向右上挑出。三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。如理字。钢笔行书的用笔行书的用笔的特点是：起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔沉着，连笔轻细。 1落笔行笔收笔行书书写时，的每一笔点画都有落笔、行笔、收笔三个过程.(1)(2)(3) 右为收笔。落笔行笔收笔指的是开始书写点画时的起笔;
10、指的是书写点画的中间运笔； 指的是书写点画结束时的用笔。如竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔。如如横笔，尾为收笔。落笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回2、提笔 按笔 行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。(1) 提笔：就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔迹要细；(2) 按笔：就是笔在纸上按下。按笔要重，笔迹要粗。 字的斜撇，右上粗，左下细，都是先按后提；如“拉”字的 左下粗，右上细，也是先按后提。提笔与按笔，在用笔上总3、翻笔 折笔 不论翻笔还是折笔，都要求用笔慢而有力。(1) 翻笔:(2) 折笔：翻笔一般向上取逆势，如“几”字的浮鹅 折笔一般向下取顺势，如“口”字的横竖都是用折
11、笔写成。4、连写笔意态活泼，带有动态。连写笔就是点画连写不断，中间用牵丝相连。女口：“乎”字的平两点、“易”字的两画，左为落笔，中为行笔，撇和捺，头为落笔，中为行有露。2 山 #勾、“十”字的上挑横; 折、“山”字的竖横折,如：“毛”字的短撇和“领” 平挑和“钢”字的斜挑， 是结合着使用的。用连写笔写出来的字， 撇、“冬”字的下两点、“思”字的心字点，都是用连写笔写成。5、另起笔 另起笔就是点画不连写，而是另 起笔写；中间 相连。用另起笔写出来的字，用笔简洁平和而有静趣。 如“力”“文”字的反捺、“生”字的第二横画，都是用另起笔写成。6、侧笔侧笔就是侧锋落笔的简称。侧笔主要是取字的姿 得很刚劲
12、。侧笔的用笔是偏倒一方， 竖画横落笔，横画直落笔。 字的侧点，”志字的中竖，”个字的斜撇，都是侧笔写成.7、顿笔 顿笔与按笔相似，但用笔要更重而有力。 一般顿少豪2改只有势相贯，而无笔 字的撇画、“未”和47庆0元笔用在点画收笔的勾态，笔致比较方折，显 如五字的长横，广挑上。女如民家木元”等字的勾挑，都是顿笔写成。8、回锋露锋(1) 回峰：行书的用笔强调回锋，回锋一般是指在原笔迹毕露，显得很有精神。如之字的平捺，”走字的反捺的起笔(2) 露锋：露锋是锋尖落笔或出锋收笔，使锋尖露出。露lb44A上来回。回锋是锋芒 部分。锋时落笔要轻.收笔挑上。女如民家木元”等字的勾挑，都是顿笔写成。挑上。女如民
13、家木元”等字的勾挑，都是顿笔写成。如“会”字的斜撇, 如“红”字的挑画,丸上下“月”字的竖撇。“孙”字的挑画。 一下，然后提笔勾出。 空字的横勾。在行书 去卩字的右竖，”大咛的 行书才获得生命，点画 果点画相连，那么顺势 果点画相断，那么顺势 点。要快。如之字的侧点，井字的上横；出锋收笔如”井咛的右竖，”天咛的撇捺。9、撇出 挑出 无论撇出还是挑出，用笔都要干脆、迅速、有力。撇出是自上而下，挑出是自下而上，用笔都是由 重而轻提笔出锋。(1) 撇出用笔撇锋而出叫撇出。(2) 挑出用笔挑修而出叫挑出。10、勾出 用笔勾锋而出叫勾出。凡勾出处，必须先顿笔 勾出可以由下而上，如”周字的竖勾；也可以由上而下，如中，有的点画的勾出，是为了书写流利而一笔带出来的，如 反捺。11、顺势顺着笔势而书写成画叫顺势。由于顺势用笔,之间递相映带，有情有态，神完气足，显得特别空灵流动。 女口 的用笔则成了连写笔，如“春”字的三横、“火”字的点捺；女口 的用笔则成了另起笔，如“上”字的横与竖、“下”字的竖与
