电视摄像技术题目与答案

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1、题型：4个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、考试时间60分钟， 业务题目为必考题1、景别包含哪那几个，其定义和作用分别是什么？远景：以景物为主，但是，人物与环境的之间平衡改变了。人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形 体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后 镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性 假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但 与前两个景别相比，环境是其次

2、，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物 为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。这个景别的使用，是为了 奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间 环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格 考虑 包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接； 尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”画面上下要有余地。作用：一一一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够， 全景凑。中景的性质：膝盖以上。与远景相比，中景可以呈现人物更多

3、的细节，所以 观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是 所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此 却是可以以一个景别讲完整个故事的景别一一既可以表达情绪，又可以表达细 节，因此，中景景 别特别考验一个导演能力的景别一一用的多，故事的节奏性 差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别”作用 叙事中近景：我们称为“人物半身镜头”一一腰部左右，通常这个景别是以人 物的神态为表现对象。作用：一一电视剧，电视购物或者人物是名人，或者是普通演员，但要漂亮 卖货。“性不性感”一一中近景近景：“近景取其质”一一取景范围胸部以上，

4、由于头部和胸部这个景别的 重要表现内容，除了合理安排构图之外，人物的面部表情、心理状态、肩部动 作、 脸部的细微动作，都成为主要表现对象。作用一一肖像景别或胸部景别，一定要考虑演员的最佳角度。（如果该演员 平拍不好看、就仰、仰不行，就侧；侧不成，打灯，让眼神亮起来，还不行的话， 就让她衣服穿稍一点，露肩一转移注意力，还不行，悄悄走到制片人跟前，跟他 说，换她，还是换我！案例，CECT手机）特写：“电影景别”主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部。就人物 而言，具有很强烈的造型渗透力和表情性质，传达叙事的情节，直接影响观众的 心理。作用一一是强调！相当于惊叹号！大特写：是景别中的极至，是人物或

5、景物的局部细节的展示。大特写注重人物细微表情、人物形体、动作的细微动作点作用：展示或视觉奇观。2、在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？电视机的制式分。为PAL，NTSC，还有SECAM，这是全球现行的三种模拟技 术彩色电视的制式。中国大陆电视机的制式使用的PAL，台湾NTSC制。3、摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的4、空镜头又称“景物镜头”指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主 要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人 物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能， 在影片中能够产生借物喻情、见景

6、生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起 联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。5、运动摄像：在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变 化镜头焦距所进行的拍摄称为运动摄像。通过这种方式所拍到的画面为运动画 面。运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降摄、旋转摄、 以及两种以上的方法综合使用的综合运动。6、电视场面调度是电视编导对一个场景内，演员行动路线、位置的转换与移动 的安排，通过人物的外部造型形式与景物的配置和组合，调动摄像机方位的运动， 形成一幅幅角度、景别不断变化的活动画面，达到屏幕造型与艺术感染力最佳效 果7、内反拍是指在轴线一

7、侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜头可以在画面中 集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较为充分的注意，但要注意人物在 画面中的位置和朝向，尽量保持人物视向的前方留有一定空间。8、外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。外反拍镜头又称为过 肩镜头，画面中同时表现主体交流中的镜头，其中一个面朝向摄像机，另一个背 向摄像机。画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。9、陪体是指在画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对 象。通俗地讲，陪体的主要作用就是给主体作陪衬，如果说主体是一朵红花，那 么绿叶就可能是陪体的。由于有陪体的衬托，整幅画面的视觉语言会会更加生动、 活泼。

8、10、主体是摄影者用以表达主题思想的主要部分，是画面结构的中心，也是画面 的趣味点所在，应占据显著位置。它可以是一个对象，也可以是一组对象。可以 说，没有主体的画面是不能被称为一幅完整的摄影作品的。11、蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、 装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最 早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。是电影构 成形式和构成方法的总称。12、摄像机有哪几部分组成？概括地说，数码摄像机主要由五个部分组成，即取景系统、控制系统、成像系统、 存储系统和电源等组成。1.取景系统.（1）镜头.（2

9、）电子取景器.（3）液晶显 示屏.2.控制系统.（1）聚焦环和聚焦键。.（2）逆光键（Back Light） . （3） 菜单键（Menu. （4）曝光键（Expousre）。（5）电动变焦杆。.（6）电源开关.（7） Start/Stop键.（8）播放键.3.成像系统.4.存储系统.5.电源系统13、构图的首要任务是什么？构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位 置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别， 配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度 统一的电视画面.14、电影24帧每秒，电视PAL制24帧每

10、秒，NTSC制29.97帧每秒15、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事 项。电视节目制作分为前制、后制两个阶段，其中拍摄属于后制部分。作为一个摄像师，工作就是按照编导的要去、根据脚本拍摄。基本工作包括：1、准备1）机器的校验，确定机况2）电池充电3）磁带准备4）辅助器材的准备，例如灯、米博罗、监视器5）根据场地确定基本机位2、拍摄时1）确定场景及光照2）确定摄像机参数3）确定主体范围4）根据需要记场记3、拍摄后退出磁带、摘掉电池、上交场记单16、何为三角型原理？三角型原理有哪几个基本变化形式？握相机的手臂与胸部的支撑点之间就形成一个三角形；拍照时，半蹲姿势时，前

11、面的左腿与后面的右腿相交点和地面之间,相交点和两胯 之间又形成两个三角开.这些都是利用了三角形的稳定性，来提高拍照时的稳定性.17、电视场面调度的特点是？一、克服了舞台调度固定、视距不变的局限。二、面向广阔现实生活的所有空间。 三、丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。四，具有很大程度的强制性。18、电视画面的视觉元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。19、摄像的持机要领是什么？扛式、托式、抱式、举式、拎式，拍摄姿势主要有立、坐、蹲、跪等。20、作为一个摄像师怎样确定要拍那些镜头，每个镜头拍摄长度应该考虑哪些因 素？在电视剧里每个镜头的长度是在分镜头剧本里就确定

12、了的，但是在武汉影视制 作、新闻片拍摄中则是由摄影师决定。每个镜头拍摄时间的长度，是由镜头表现 的内容和拍摄方法决定的。1.由该镜头所要表现的内容决定.2.镜头的长度由 景别来决定.3.由解说词和台词来决定镜头的长度 4.由构图形式来决定镜头 的长度21、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。影响景深范围的一素有二个方面：（1）焦距 如摄距固定，那么：镜头焦距越 短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。（2）光圈 光圈越大景深越小，光 圈越小景深越大。（3）摄距 摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也越大。22、电视画面构图的基本要求？一、 画面简洁；二、突出主体；三、构图要有连贯性2

13、3、固定画面三个前提条件是？机位，光轴，焦距三固定，是拍摄固定画面的前提条件。24、轴线的定义是？什么是越轴？如何克服“越轴现象”？-轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍 摄，即称为“越轴” “越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的 位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行 组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱25、运动镜头包括那几个？他们的定义、画面特征、画面表现力分别是什么？推：摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由

14、远而近 向被摄主体不断接近的拍摄方法。画面特征：形成视觉前移效果。具有明确的主 体目标。将主题由小变大，周围环境又大变小。表现力：突出主体人物和重点形 象。突出细节和重要的情节因素。在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主 体人物的关系。推进速度的变化可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪 力量。拉：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦拉至广角）使画面 框架有近至远与主体拉开距离的拍摄方法。画面特征：形成视觉后移效果。将主 题由大变小，周围环境由小变大。表现力：有利于表现主体与所处环境的关系。 画面的取景范围和表现空间是由小到大不断扩展的，使得画面的构图形成多结构 变化。可以通过

15、纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比，反衬或比喻等效果。 内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感 情色彩。摇镜头：摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云台）或 拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用这种方法拍摄的电 视画面叫摇镜头。画面特征：犹如人们转动头环顾四周或视线由一点移向另一点 的视觉效果。一个完整的摇镜头包括：起幅，摇动，落幅三个相互贯连的部分， 摇镜头的运动使得画面的内容不通过编辑而发生变化，画面变化的顺序就是摄像 机摇过的顺序。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的 视觉注意力，摇镜头画面具有较强的强制性。表现力：展示空间，扩大视野。有 利于小景别画面包容更多的视觉信息。介绍，交代同一场景中两个物体的内在联 系。利用选择，意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某 种暗喻，对比，并列，因果关系。对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它 们逐个出现，可形成一种积累的效果。移镜头：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，用这种方法拍摄 的电视画面叫移镜头。画面特征:摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体不论是运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。 摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通 工具上及行走时的视觉体