《杜比、IOSONO和巴可3D环绕声文章 125》由会员分享，可在线阅读，更多相关《杜比、IOSONO和巴可3D环绕声文章 125（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、随着家庭影院系统价格日渐降低，消费者们越来越热衷对此的安装。于是剧场纷纷提升 观影经验。随着3D技术的壮大，画面质量已经大大提升。现在声音革新的时代来到了。当 第一批此类电影冲击市场之时，几种3D音频格式蜂拥而至，地域横跨亚太地区，使其成为 应用新技术的引导者。自二十世纪九十年代5.1发行以来，随着6.1和7.1的产生，环绕声呈递增趋势。与此背 道相驰的是两种新的格式出现了，属于基于目标物体的而不是基于通道的格式。只要剧场安 装上足够的额外扬声器，如屏幕后的、侧墙上的和天花板上，这种格式就能够定位礼堂中重 放时任何位置的声音。不足为奇地是，在3D声音竞技场上，杜比是主要播放器之一。杜比立体声自
2、1976年产 生就开创了影院环绕声的先河。如今它的新格式为Dolby Atmoso随着迪士尼/皮克斯动画 片Brave的发行，这一新格式于2012年6月面向公众，6月同样也见证了杜比获得了竞争 电影声音公司IMM Sound,停止了西班牙品牌，使用IMM技术进一步发展格式。Dolby Atmos推动动态声音元素在基于通道的音频基础上的顶部分层级。在后期制作过程 中，被称之为适应性呈现（渲染）。工程师们可以精确地在空间上摆放音频目标（物体），而 这是在5.1中绝对不可能实现的。上升到128个特定的同步声音元素可以通过虚拟位置元 数据来储存，通过在重放中位置被动态地分配，依赖于电影，这些同步声音元
3、素可以被储存 到上升为64个扬声器通道。Dolby Atmos也可以被用来渲染5.1和7.1混音在后期制作中， 并且新格式的音轨也可以在5.1和7.1影院中被重放。升级到Dolby Atmos的影院将安装CP850影院处理器。两个头顶序列扬声器创造出高度效 果，屏幕后加上侧墙的额外扬声器比以前的格式更加靠近屏幕。升级一个剧院的平均花费 大约在3万美元，这是基于礼堂的大小。因为系统是可以缩放的，所以可以逐渐增加。如 今大部分的Dolby Atmos影院在美国，亚太地区迅猛发展。最新创建或升级的影院包括上 海电影艺术中心、成都卢米埃尔展馆、武汉万达影院、北京双井UME影院，这是中国所有 的 Dol
4、by Atmos 影院。新加坡发行 Golden Village GVmax，韩国首尔的 CJ CGV 和 M2 Megabox Coex。在印度，第一家开放的Dolby Atmos剧院将是金奈（印度第四大城市）的Sathyam 影院。除此之外，新西兰的惠灵顿的大使馆剧院，最近也安装了 Dolby Atmos,为了 Peter Jackson的霍比特人：意外旅程的世界首映。“在亚洲，杜比保持致力于与展出者紧密合作来发展一种基础建设，来递送来自他们音频 系统的最大演出和对观影者的最大体验，”杜比公司亚太地区副总裁Mahesh Sundaram说到， “Dolby Atmos是最近几年来我们最重要
5、的创新之一，并且是未来娱乐产业的代表。现在内 容创造者拥有了工具和技术来控制和摆放声音在影院环境中的任何位置，从而帮助他们发动 和表达他们创造性意图和观点。看电影时，观众可以享受全新的栩栩如生的感觉。”目前，除了洛杉矶，亚太地区对于适应性呈现（渲染）拥有最大的能力。Dolby Atmos 安装设备包括香港的Media Business Services Studios,北京的中国电影制片厂，印度孟买的 Rajkamal Studio和金奈的Media Artist，新西兰惠灵顿的Park Road Post,在那儿，霍比特人： 意外旅程是由此格式混音的。使用Dolby Atmos插件创建了混音
6、，而插件是为Avid Pro Tools创造的，此工具给予内容创造者一个熟悉的工具和工作流像通道茎和前期配音一样， 用描述性的和动态化的元数据在这些目标应该如何在回放模式中表现上，来堆积层声音目标 （物体）。混音师可以实时监控创建性的决定，迅速地在5.1、7.1和全Dolby Atmos之间执 行重新渲染对照，减少其完成一个电影不同版本的所用的时间。“我们一直在亚洲与工作室和制作室合作工作，给他们带来最新的Dolby Atmos混音功能，” Sundaram先生解释道，“随着内容管道在亚洲的扩大，我们期待着见证Dolby Atmos安装地 址的额外增长。”国际Dolby Atmos在亚洲的电影
7、制作正在新加坡、中国、印度和韩国发展，并且大量的电 影已经横跨这几个区域发行。在2012年9月，AVM Production的Sivaji3D变成了 Dolby Atmos 第一次在印度的发行，11月见证了由新加坡导演Jack Neo导演的Ah Boys to Men。同时中国已经有4部Dolby Atmos的电影在2012年末发行：温故1942、大上海、血 滴子和十二生肖。6部好莱坞Dolby Atmos电影在2012年发行：Brave、 Rise of the Guardians守护者联盟、Taken 2飓风营救2、Chasing Mavericks冲浪男人人、Life of Pie 少年
8、派的奇幻漂流和The Hobbit: An Unexpected Journey霍比特人：意外旅程。确定 在2013年发行的有：Star Trek: Into Darkness星际迷航：暗黑无界、Gravity和Pacific Rim 环太平洋。另一个基于目标（物体）的格式冲击影院的是IQSQNQo德国公司已经开发了 IPC100影 院信号处理器来使音频适应符合任何剧院，不管尺寸大小、比例或者屏幕尺寸是多少。基 于目标（物体）的混音，定位单独的声音，可以在安装有QSQNQ SAW的后期制作工作室中 创造。IQSQNQ发行的第一部3D电影是2011年11月好莱坞的魔幻电影惊天战神，这与过去 的其
9、它3D格式在管道系统上有着本质的区别。两部韩国战争题材的电影紧随其后，2011 年12月姜帝圭导演的My Wayl登陆之日和2012年9月以空中战斗动作场面著称的R2B： Return to the BaseR2B：返回基地。两部电影都是金石源在位于首尔的BlueCap Soundworks 工作室完成的。这个工作室早就实现了 5.1或7.1环绕声，系统很快就达到了极限，考虑 到未来发展，防患于未然，决定于2011年末用IQSQNQ的SAW来整合IPC100，促进环绕声 环境从5.1到更高级格式如22.2的创造。“对于3D电影声音来说，有一个非常明晰的趋势，IQSQNQ的声音系统操作简便并且根
10、 据环绕格式非常灵活多变，” Bluecap的JH Kang说道，“对于My Way来说，它开辟了声音 认知的全新方向和维度，通过推后传统的基于音轨混音的界限。”“我非常享受混音的过程，其中充满了创造性和多样性，”金石源补充道。“听众将真正感 觉到空战声音，我最喜欢的部分是首尔城市高空的战斗。” My Way在国际上发行的名字为 Soar into the Sun壮志冲天。韩国也引领着IQSQNQ影院跨越亚太地区。亚洲最大的影院连锁之一，CJ CGV在2011年 11月开建了两个新的多重通道影院，CGV Cheongdam Cinecity和CGV Yeondeungpo,在那时 为了惊天战神
11、的发行。6个月后，连锁影院在沈阳开办了第一家IQSQNQ影院。IQSQNQ已经使其技术应用超越了电影院。在2012年6月，Korngold的歌剧Die tote Stadt 在悉尼歌剧院上映。管弦乐队音乐，在一个相邻的工作室演奏，用IPC 100处理器将IQSQNQ 3D转到剧院的现场。通过建立一个声学的全息图，创造出了从物理学上没有管弦乐队的再 制作。无论对于听众还是舞台上的演唱者来说，都是一次独一无二的体验。“IQSQNQ允许管弦乐队实体的再制作，对此给我留下了深刻的印象”，这个项目的音效 设计师兼悉尼歌剧院首席录音和播放师Tony David Cray说道，“在整个剧院中每一种乐器的 定
12、位都很稳定，透明度很令人惊叹。这真得是一场巨大的改变。”2012年，IQSQNQ与北京的anystage源音创新公司联手创办了 IQSQNQ工作室。这个3D 声音演示厅和实验室也是anystage新媒体技术的展示中心。工作室中安装了 IQSQNQ IPC100 的空间音频处理器和128个WFSAUDIQ 3d扬声器摆放了 3层。工作室将用于音乐和电影的 后期制作、展示和培训。另一个新的音频技术来自于巴可的Auro-3D,全球技术制造商巴可和Galaxy Studios Group 合力。这个基于通道的格式被设计成3个空间轴：宽度、深度和高度，而不是传统环绕声 的两个轴。全巴可Auro-3D扬声
13、器配置可被定义上升到13.1通道，虽然公司表示11.1 （即 11个通道加上一个低音）对于商业电影应用来说是目前最理想的解决方案。因为这一技术 与现在存在的格式、标准和分配制度相兼容，巴可建议最小的硬件和安装投资要求从5.1升 级到Auro-3D 11.1。巴可的AP24剧院处理器已经与Datasat发展了合作伙伴关系。建立5.1和7.1环绕格式，随着高度的变化，11.1摆放更多的扬声器来增强浸入式电影观 赏体验。它包含对于周围层，或水平面声音，起源于周围的听众。高度层再制作来自于更 高角度（大约30度）的声音；顶层，对于听众上的头顶效果，配音“Voice of God”的通道。 根据巴可，所
14、有高度环绕通道的部署就能达到声音在3D中的包络体验。“巴可的Auro-3D是在声音上的下一个逻辑步骤来开辟最终浸入式影院体验，”巴可战略 业务发展高级总监，Brain Claypool说道，“Auro-3D能够影响观察者的情绪连接通过扩大环 绕声的2D平面到一个全自然的3D声音体验。通过礼堂上面部分战略性地摆放扬声器，补 充存在的5.1安装，Auro-3D音频增加了高度的维度。传统环绕声系统不能精确地再制造出 高度的维度像我们在真实世界的体验一样。”在2011年11月，世界上第一个Auro-3D影院在中国成都王府井电影城开办。作为中国 西部第一个国际电影城和四川太平洋电影院线有限公司的一部分，
15、王府井也安装了巴可的 DP4K-32B，超亮的增强4k电影投影机。这是巴可第一次在数字电影领域提供音视频技术。“太平洋电影院线不断地提高数字投影技术”，太平洋电影院线总经理和峨眉电影集团总裁 张北川说道，“3D音频是3D电影体验最新的进展。”横跨辽阔的中国大地，越来越多的音频安装设备已经开幕，如武汉的万达影城、天津的天 池集团培训中心、香港的金屏影院。此项技术在印度也拥有了立足之地，安装于金奈的SPI 影院，Hyderabad的普拉萨德设备和金奈的Mayajaal，印度最大的16屏多通道影院。其它 的Auro-3D影院可以在亚太地区找到，如印尼首都雅加达的Studio XXI,澳大利亚汤斯维尔
16、的 Reading Cinema，韩国平昌、坡州和素旺的Lotte影院和日本的Anjo Korona Cinema World.Auro-3D 11.1于2012年1月第一次发行电影Red Tails红色机尾，由Lucasfilm制作的美 国战争电影。“当我们第一次听说Auro-3D 11.1能够做什么的展示，它对于如何讲述故事 上给了我们极大新的可能性的灵感”，电影制片人Riick MacCallum说道，“红色机尾是讲 述战斗飞行员的故事，来自周围的声音增加了整部电影的体验，所以最理想的电影就是用 11.混音。”来自于巴可公司最新声明是和DreamWorks Animation SKG的联合声明，这将见证工作室未 来15个动画电影都将用Auro-3D 11.1混音。第一部于2012年11月发行的是一部3D计算 机动画奇幻历险，守护者联盟（该片也用Dolby Atmos发行了）。还有3个计划于2013年
