现代主义、后现代主义、新古典主义

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1、现代主义建筑是指二十世纪中叶,在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要挣脱老式建筑形式的束缚，大胆发明适应于工业化社会的条件、规定的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期，成熟于二十世纪代，在060年代风行全世界。从60年代起有人觉得现代主义建筑已通过时,有人觉得现代主义建筑基本原则仍然对的,但需修正补充。70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时,还冠以“代”或“正统”字样。 19，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在她的主持 下,包豪斯在代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一,推动了建筑革新运

2、动。德国建筑师密斯。范德罗也在代初刊登了一系列文章,论述新观点,用示意图展示将来建筑的风貌。代中期，格罗皮乌斯、勒。柯布西耶、密斯。范德罗等人设计和建造了某些具有新风格的建筑。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒。柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和她的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯。范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下,在代后期，欧洲些年轻的建筑师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出某些优秀的新型建筑。 与学院派建筑师不同,格罗皮乌斯等人对大量建造的一般居民需要的住房相称关怀，有的人还对此作了科学研究。1927年，在密斯。范德罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅展览

3、会,对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也到处传播。从格罗皮乌斯、勒。柯布西耶、密斯。范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出她们倡导的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题;主张积极采用新材料、新构造,在建筑设计中发挥新材料、新构造的特性；主张坚决挣脱过时的建筑样式的束缚,放手发明新的建筑风格;主张发展新的建筑美学，发明建筑新风格。I S- U- 现代主义建筑的代表人物倡导新的建筑美学原则。

4、其中涉及体现手法和建造手段的统一;建筑形体和内部功能的配合;建筑形象的逻辑性;灵活均衡的非对称构图；简洁的解决手法和纯净的体型;在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。 ( % m5 I- , 3 v V ) Y v对这些建筑观点,有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”,但是更多的人则称为“现代主义”。新浪乐居 %r：8 x， j# R ; k3d房产论坛,装修论坛，业主论坛 在0世纪03年代,持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品,有某些相近的形式特性，如平屋顶,不对称的布局,光洁的白墙面,简朴的檐部解决，大小不一的玻璃窗,很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家浮

5、现，于是有人给它起了一种名称叫“国际式”建筑,固然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。 新浪乐居2k5 O7P o J9V a； T n3 vxbbs.jiaju.sina 现代主义建筑思想在世纪30年代从西欧向世界其她地区迅速传播。由于德国法西斯政权敌视新的建筑观点,格罗皮乌斯和密斯范德罗先后被迫搬家美国；包豪斯学校被查封。但包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深刻的影响。房产论坛,装修论坛,业主论坛% , u* m- d. x; z； $ # Z7 N 现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到履行

6、;到了年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现,如联合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到了二十世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。后现代主义建筑风格简介： 20世纪60年代以来，在美国和西欧浮现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部不久就浮现了分歧 ,某些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。 196年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中 ,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪7年代,建筑界中反

7、对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向,曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,后来者用得较广。 对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的重要特性，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特性:采用装饰;具有象征性或隐喻性;与既有环境融合。目前，一般觉得真正给后现代主义提出比较完整指引思想的还是文丘里,虽然她本人不肯被人看作后现代主义者，但她的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的作用。 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持老式的专家”。文丘里提出的保持老式的做法是“运用老式部件和合适引进新的部件构成独特

8、的总体”,“通过非老式的措施组合老式部件”。她主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说:“对艺术家来说,创新也许就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。事实上，这就是后现代主义建筑师的基本创作措施。 西方建筑杂志在二十世纪7年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期,堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。 176年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处

9、转角上，孤立地安顿着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑,得到一种绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一解决体现着文丘里倡导的手法：它是一种片段、一种装饰、一种象征，也是“通过非老式的方式组合老式部件”的例子。 18年落成的美国波特兰市政大楼,是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层,呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面,开着许多小方窗。每个立面均有某些古怪的装饰物,排列整洁的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上尚有某些比例很不协调的小房子，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。 美国电话电报大楼是984年落成的,建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈

10、顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一种圆拱门高3米;楼的顶部做成有圆形凹口的山墙，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释她是故意继承十九世纪末和二十世纪初,纽约老式摩天楼的样式。 美国建筑师史密斯被觉得是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。她设计的塔斯坎和劳伦仙住宅涉及两幢小住宅，一幢采用西班牙式,另一幢部分地采用古典形式，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。 1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被觉得是后现代主义建筑的世界性展览。展览会设在乎大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀请2位建筑师

11、各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内形成一条7米长的街道。展览会的主题是“历史的呈现”。 被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新,意大利的波尔托盖西,西班牙的博菲尔等。这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断,各自按非老式的方式表目前自己的作品中。 人们对后现代主义的见解非常分歧，又往往同对现代主义建筑的见解有关。部分人觉得现代主义只注重功能、技术和经济的影响,忽视和切断新建筑和老式建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的规定。她们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调,破坏了原有的建筑环境。 此外,

12、通过70年代的能源危机,许多人觉得现代主义建筑并不比老式建筑经济实惠，需要变化对老式建筑的态度。也有人觉得现代主义反映产业革命和工业化时期的规定，而某些发达国家已经越过那个时期,因而现代主义不再适合新的状况了。持上述观点的人寄但愿于后现代主义。 反对后现代主义的人士则觉得现代主义建筑会随时代发展,不应否认现代主义的基本原则。她们觉得 :现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是对的的,主张建筑师关怀社会问题也是应当的。相反,后现代主义者所关怀的重要是装饰、象征、隐喻老式、历史,而忽视许多实际问题。 在形式问题上,后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义,是表面的东西。因此，反

13、对后现代主义的人觉得:现代主义是一次全面的建筑思想革命,而后现代主义但是是建筑中的一种流行款式，不也许长期 ，两者的社会历史意义不能相提并论。 也有的人觉得后现代主义者指浮现代主义的缺陷是有道理的,但开出的药方并不可取 。觉得后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言,拙劣平庸,不能登大雅之堂。尚有人觉得后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论,但她们在建筑形式方面突破了常规,她们的作品有启发性。 新古典主义装饰体现为下列特点：一是艳丽而丰富的色彩。二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰,又起到隐喻的效果。三是粗与细,雅与俗的对比。最重要的是，在新古典主义建筑师的眼里,建筑是有生命的

14、东西，它们不觉得建筑只是冰冷的栖息之地，这或许是新古典主义给我我们最重要的启发。8世纪年代到9世纪,欧美某些国家流行一种古典复兴建筑风格。当时，人们受启蒙运动的思想影响,考古又使古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想发明了借鉴的条件。采用这种建筑风格的重要是法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和某些纪念性建筑,而对一般的住宅、教堂、学校影响不大。 法国在8世纪末、19世纪初是欧洲新古典建筑活动的中心。法国大革命时在巴黎兴建万神庙是典型的古典式建筑。拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻板。英国以复兴希腊建筑形式为主，如伦敦的不列颠博

15、物馆。德国柏林的勃兰登堡门、柏林宫廷剧院都是复兴希腊建筑形式的。其中勃兰登堡门仿制雅典卫城的山门建成。美国独立此前，建筑造型多采用欧洲样式。独立后,美国借助于希腊、罗马的古典建筑来体现民主、自由、光荣和独立，因而新古典建筑大兴。美国国会大厦仿照巴黎万神庙建成,竭力体现雄伟,强调纪念性。华盛顿的林肯纪念堂等则充足体现了希腊建筑形式，这种形式在其她某些纪念性建筑和公共建筑中体现比较突出。 如果说现代建筑发明的是一种工业化时代的技术美,那么，新古典主义建筑发明的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，一种不顾一切的非文化性商业动机；新古典主义建筑则不同，它着重要体现的是一种历史感，一种文化纵深感,在此类建筑中，你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西一种文化意蕴。就像一首布满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌，新古典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间，发明了一种意义的合成，一种立体的美学合成。你可以赞美它的深厚，你也可以批评它的古奥,你也可以抨击它的怪诞，但是，你无法否认它所具有的深厚的文化意义。新古典主义建筑发明了一种与现代主义建筑不同的人性化空间,从而在协调