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1、建筑结构选型论文建筑结构选型与建筑的表达摘要：结构的存在是建筑必不可少的，同时作为建筑的表现语言也是不可分割的整体。构造技术是一门科学，实行起来却是一门艺术。关键词：结构 造型语言现代建筑当我们评价建筑这一切实而遥远的概念，对于大多数人来说，只是一堵墙， 几扇窗户，或者偶尔露在外面的为了表达某种建筑师的思想的柱子。远远望去， 窄窄的带形窗或许暗示了房屋主人温和的性格和门前一只慵懒晒着阳光的沙皮 狗；竖直通向房屋檐板的长条窗像是哥特尖塔一样，丧失了建筑实际应有的比例， 脑海中只有杰克船长和蒂姆波顿的组合；倘若是一幢远远望去只有楼板和玻璃的 小别墅，大概是在一片片红杉树的外延处，面对一池绿水，有长
2、长的引道和绿松 古木，主人一边领着你往前一边抱怨夏日的阳光和雨水把度假的时光搅得一团 糟.对于一幢古老的建筑诸如雅典卫城中帕台农神庙的赞颂，很大程度上在于一根 根伫立了数个世纪的柱子和梁（似乎也只大约剩下这些），但是却丝毫不会减少 建筑下的威严与气势。数千年前的石匠门利用古老的器械克服万有引力将石块高 高立起在卫城最顶端的石台上，建筑师需要的不会仅仅是一排排的列柱围廊，上面安放三角形山花和笨重的屋顶，在他们心中或许早已建立起一幢足以安放神圣 的灵魂的居所。岩石抗压力强但是抗弯性能薄弱的缺点在这段历史中给予建筑师 的困难似乎只要将柱子的间距稍稍拉近，而建筑的永恒性也在这之间清晰的展现 在人们面前
3、，直至二千多年后的今天。近代以来，随着科学技术的快速发展，建筑技术的进展日新月异，时代的特征 在不断从地面生出的建筑的打下的烙印渐渐混乱不够明晰。钢筋混凝土的中世纪 穹顶放在钢筋混凝土的鼓座下就如此立在玻璃幕墙和高速立交桥下，或许是一个 豪华的饭店，或是一个大型商场；高楼大厦中奔涌着现代社会的繁荣与腐坏，墙 与柱也仅只是墙与柱的作用，掩抑其中的梁板分割了层与层之间的机械与嘈杂。 建筑结构的特征在高技的建筑师手中有时像是牵线的玩偶，游走在虚无的力场 中。或许毫无细部体现的穹顶能够满足很多使用者的视觉感观，但是这像是很不 诚实的手段，欺骗了拱券和飞扶壁以及枕在下方支撑的柱子，不管是多立克还是 爱奥
4、尼。建筑结构作为建筑物的基本骨架而形成人类活动的空间，以满足人类的生产、 生活需求以及对建筑物的美观要求。结构是建筑物赖以生存的物质基础，建筑师 在建筑设计过程中应充分考虑如何更好地满足结构最基本的功能要求和艺术表 现。在建技术的迅速发展，各学科专业的分工越来越细，在建筑学中，艺术和技 术过去曾长期是一个统一体，现在越来越多地转入工程师的工作范围。随着科学 筑工程范围内建筑学、城市规划、建筑材料、工程力学、结构工程、地基基础工 程，施工组织和管理、施工技术，房屋设备等许多学科发展都很快。各门学科都 有各自的研究范围和重点，这对学科的发展是十分重要的。然而，建筑设计过程 中过细的分工往往导致人们
5、从各自的专业着眼，而不能充分的从总体方面考虑， 有时从方案的最初阶段各专业就可能产生分歧。一个优秀的建筑物，建筑与结构必然是有机结合的统一体。只有符合结构逻辑 的建筑才能具有真实的表现力和实际的实践性，单纯追求艺术表现而忽视结构原 理，设计出来的只能是雕塑作品或是虚假的造型而已。如果能够充分利用和发挥 结构本身所具有的造型特点，去塑造出新颖而富有个性的建筑艺术造型，才是一 个成功的建筑作品。以建筑构思和结构构思的有机融合去实现建筑个性的艺术表 现，这种手法的高明和有效，绝非是单纯追求装饰趣味的做法所能比拟的。作为 一个建筑设计者，从艺术的角度来看，结构的素养和技巧也是必须要努力提高的。“构造技
6、术是一门科学，实行起来却是一门艺术。”结构的存在是建筑必不可少的，同时作为建筑的表现语言也是不可分割的整 体。众所周知的康与砖的对话表现了他对于建筑形态的追求与思考，面对一排整 齐的长长的砖墙，大抵不是康所对话的砖的答案。对于结构的处理，康像是家长 一样摆弄手中的玩具让我们投以惊讶的目光。貌似平静的纯净外表下蕴藏着建筑 师对于建筑、对于人生富有哲理性的思考。金贝尔艺术博物馆呈倒立的“凹”字，外部较为严谨、对称，康用较为洗练的 手法来处理建筑秩序的问题。形式上可以说是个A+B+A的格局。从远处看，博 物馆像是由三组连续平行的圆筒状谷仓排列组合而成。谷仓的上半部分是拱壳， 每个拱壳6.5米x30米
7、。下半部分是矩形。连续平行的拱壳造型看似简单， 灰白色的变质岩板填充在混凝土的拱形框架之中显得异常朴素却带有张力。带给 人力量的美柱和薄壳拱顶结构都是混凝土的，全部暴露无遗，不承重的墙则根据不同的采光需要以石灰华板或玻璃来建造，石灰华墙和混凝土屋顶结构体之间，沿壳底 和墙顶是用狭长的玻璃窗来分隔的。这样就充分表现出墙不支撑屋顶并不影响跨 度100英尺之大的“奇迹。康选用罗马石灰华石，是因为他企求一种和混凝土对 比不强烈的材料，他的结论是“那种材料具有与混凝土相似的色调，可以说 石灰华石非常象混凝土，有时它几乎具有这样的性格，看起来两者好象是同一种 材料，因此整幢建筑又象是整块的而没有支离破碎之
8、感。”建筑师的雄心壮志能在一幢直通云霄的高楼上展现，而不仅仅是时代与金钱的 产物；一根从地面长起连接到屋檐顶端的木质柱子上轻轻翘起的檐角将天空的距 离尽力地拉近一分；我们可以在悬挑而出的楼板下找到庇荫之所，甩出的切线将 抬头仰望的天空划出任意的角度。我们不用寻找一个合适的结构来刻意在脑海中 架起建筑的皮囊，亦或者结构就蕴含在我们所设想的建筑中。我们在建筑中心安 放的两颗宽达一米的圆形钢筋混凝土柱子承载了一切，这也会是所有体验着最先 感受到的力量，正如整个建筑所传达的那样，这必不是一个私人的乡间别墅，也 不会是电影院；更希望是在难以跻身的高楼之间的一处阳光降落之地，不同于很 多世纪之前的压抑阴影
9、，信徒的灵魂能向一般冰冷但与隽永亘古的石块蕴含不同 意义的钢制材料倾诉，所需要的也不过是几处轻钢龙骨的隔断和现代主义符号般 的座椅。建筑细部构件通常能使简洁的结构构图显得不那么单调，而这也像是建筑师在 利用手中的原材料做出的小小把戏，在这不同人手中展现出不同魅力的细小差别 中，表达了建筑师乃至使用者所乐意表达的个性。在一个高速公路的加油站，我 们的目光紧紧盯住的是加油站那木质的覆层或是一家商店前立面中一块黑乎乎 的粗糙石块。我们的需要不是宛如复刻品般的切割整齐的城市天际线，一段木质门廊加上一条随意分割的玻璃隔墙便能轻易区分被吸引着此刻的心情与审美品 质。当他迈进建筑的入口门洞时，眼前的柱子与像
10、是依托在天花板的主次梁或许 是心中的慰藉，不同于快速生活中的无所释放，结构的概念在这一刻有了些许的 共鸣，而不是平板掩盖的精细装修才是所有人的需求。在面对一张空白的图纸时，设计者脑海中往往勾画着无数种平面的几何构图， 功能的存在不只是唯一的限制因素，传统和现代的美学观念裁剪必要和不必要的 分割线。当建筑缓缓从意识中拔起，我们从各种角度观看我们的意念时，可能忽 视的往往是最普通的体验者的视角。如果在北京奥运会的宣传画册上看到的“鸟 巢”能让人激动地向往，那么会否在真正面对无数骨架穿折生长的同时，怀念那 个永远不可能真实体验的宏伟的鸟瞰场景。不同于一首诗歌、一张照片、一曲颂鸣，或者是一部电影，我们
11、很难因为一幢 建筑而感动流泪。设计者费力地将自己的感情完全寄托于一幢建筑却难以表现， 就连似乎差别不大的雕塑也能凌驾于人的感情之上；我们在进入一所崭新的住宅 时，或许第一件事便是打开窗户看看周围的风景是否符合心意，而会忽略窗台跳 出的高度和邻近的柱子的凹凸关系；夕阳斜照，房屋主人也很难注意光线在屋子 内部形成的绝美景色也像是诗歌般美妙而这也并非全是大自然的产物。只有在远 远望去是，我们或许才会抬起头心怀对于彩色玻璃与马赛克的欣喜。作为使用者， 我们忽视这一切的原因或许是眼前的种种支撑起我们所处环境的东西是那么的 理所当然，如同我们肯定不会在意走了十几年的楼梯到底有多少级，因为这些看 起来似乎毫无意义，建筑只是行使了他的一部分功能，而他的可以和莎士比亚戏 剧想媲美的作用则被遗忘在冰冷的建筑材料中，等待着化为废墟。建筑的结构与造型表达了我们对于一幢建筑的理解与诠释，也许当我们手中的建筑也像现实中那样中肯、诚实，每一个看得见与看不见的部分都能作为展示建 筑的一部分，充满了设计者所蕴含想要让使用者体验、感悟的意义，才能得到些 许的共鸣。结构的存在能在使用者心中占据一定超越现实的意义，而不是为了存 在而存在的设备工程。参考文献：幸福的建筑阿兰德伯顿建筑结构选型概论叶献国路易斯T康：秩序的理念 克劳斯-彼得加斯特
