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1、word怎样临习全碑马于强全碑的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。全碑结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，表现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比拟。一、在具体分析全碑的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。首先，写好全碑的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应清楚。“纵横占位是指每一笔画所处位置以与纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，如此纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的
2、关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。依照此法降临全碑可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。其次，观察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按与其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误
3、。第三，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫，有真本事。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。二、下面我们来具体分析全碑的结构特点1扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但全碑中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如图一“共字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成比照。图二“直、“登二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。图三“命字左撇右捺如一把大伞，将中间局部完全罩住，而“元字竖弯钩如此竭力右伸，使整个字势飘逸舒展。2大小
4、相间。这也是全碑的结构特点。大者如图四“学字，小者如“冈字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参过失落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用比照的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。3布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，一样点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽字的两个“幺，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了全
5、碑工整稳定、清秀文雅的气质。4收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在全碑中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来表现的。如图六“刊字左放松，右收紧，“揖字如此相反，是左收右放，“荆字上放下收，“忍字上收下放。这样收放之间，上下错落，宽窄变化，迎让避就，两局部疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在全碑中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的比照格外强烈。全碑飘逸秀丽的风格主要表现在这里。5笔断意连。如图七“国字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或上引虚下
6、，更显空灵。又如“禄字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。6上紧下松。全碑字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八“夷字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“字全字都上敛，严密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈比照中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。二、竖画竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。全碑中
7、的竖画主要有以下几种写法：(1)尖尾竖。全碑中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。如图一“秉、图二“绅等字。这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。如图三“殷、图四叶、图五“年等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐细，线质丰润舒展。 (2)圆尾竖。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。它收笔时笔
8、锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。如图六“平、图七“枝字中的竖画。(3)短竖，如图八“除、图九“陆等字中的竖。它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。(4)并列竖。当一字之中有多竖出现时，如此应注意其有相向和相背的差异，以与长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。如图十“国字的两竖呈相向的姿态，图十一“商字的两竖呈相背的姿势，图十二“前字的两竖一长一短、一正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。三、关于笔画1、点画全碑的笔法变化丰富多样
9、，近代华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。又，结体有与寻常相反而见美者，如月字左撇势促，而又直竖行而下，行假如悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变。这就要求临习者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。笔画组合而能变化，表现在笔画上，显得多姿多态；而在书写的人，如此说明已掌握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。能有意识地写出千姿百态的笔画是我
10、们临习的目的之一。否如此，如果笔画写不准，如此无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。 点的写法。点是笔画的根底，其他笔画都是点的延伸。在隶书中，点又是其他笔画的短缩。全碑的点多变化，笔笔劲健而不模糊。其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。此碑中的点画主要有以下几种：1竖点。竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。如图一“乾字的竖点。2垂点。该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行
11、边提，挑起轻收。如图二“寺字的点。3撇点。其形态与平撇类似，故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。如图三“从字左上的撇点。4捺点。其形似捺画的短缩，故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。如图四“分字的捺点。5挑点。该点画是向右上挑起，故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。如图五“北字左边的下点。6横点。该点画形似短横。其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如图六“商字的上点。7曲头点。该点画形似横折的短缩，
12、写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。如图七“郎字左部的上点。2、挑画和折画挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。如图一“政字的挑画。应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。它的写法主要有以下几种：1横折。如图二“石字的横折笔画，是横与竖的拼接，分两笔完成。先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手腕翻转要活，衔
13、接宜自然，写竖画时抬笔不能过高，以免出现“耸肩的败笔。再有一种横折是在折处不重新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画上弧，竖画或外弧或弧，自然而有生态。如图三“竟字的横折。2椭圆折。这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。但这并不是绝对的，其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作，如图四“朐字的第二笔折画。对此，临习时千万要仔细分析、观察。3竖折。如图五“世字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。具体写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻利落。这种折画在此碑中的穿插运用，使全碑在秀丽之中增添了几分遒劲。4横折撇。这
14、是横画与撇画组合而成的，如图六“反字的横折撇。具体写法是，先藏锋逆入写横画，至换向处稍驻，然后向左下写撇。但在写图七“服字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行，离纸重入换向，顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。5横折折撇，如图八“乃字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行，至换向处右下驻，顺势左下行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。在作此画时须留意方圆变化，行笔缓缓送去。6撇捺折。它是由撇画与反捺组成的折画，如图九“女字撇捺折。具体写法是，先起笔写斜撇，但不出锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。3、钩画全碑中的钩画，各有其独特的形
15、态。有的钩画类似撇画，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的如此省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。具体的钩画主要有以下几种：1竖钩，如图一“扶字左部的竖钩。具体写法是，藏锋逆入直下，过半后渐向左送，至将尽处上引，回锋收束。2撇钩。隶书的钩总的来看，其钩形向左，类似于隶书中撇的写法，如图二“宁字的撇钩。其写法是，起笔藏锋写竖，转弯处提笔，稍顿后折锋略方，笔锋向左铺毫，逆势向下稍弧，收笔方切，宜写得粗壮结实。3横钩。其写法是，先写横画，至末端提笔离纸，顺势向上回锋入纸，转锋略向左下行，最后提锋收笔，形微尖。全碑中这一钩画的写法一般分为两笔完成，但宜写得形断意连，如图三“宗。“室等字。4捺钩。楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯，形状、用笔形同捺挑，故也叫捺钩。如图四“民字，长钩开，统领全字。其写法是，逆锋向上稍驻入纸后向右下行，过半后渐按，至下三分之一处重卧后平拖，露锋送出。“完字的竖弯钩，起笔方折，行笔兼行兼提，至换向处笔已离纸，再轻驻轻入，向右下渐按，至收笔处渐重，平拖右上出锋，使之意态悠远。再如“风字的背抛钩。其横画略弧，至尽头渐提，转折稍顿，随即斜向下行，行笔至中稍提，再转向右下铺
