《视听语言(名词解释+简答)[1]》由会员分享，可在线阅读，更多相关《视听语言(名词解释+简答)[1]（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、三：名词解释（每小题3分，共15 分。下面名词中选5个）1. 视听语言:视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想， 传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。2. 视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用 结束时，物像仍在视网膜上滞留0.10.4秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理。3. 完形心理: 又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他 已知的完整形象的心理倾向。4. 镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方 面的镜头。5. 长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移
2、等方法多层次、多景别、不 间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。6. 构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表 现你的拍摄构思。7. 影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。影调在画面中表现为景物的明暗 层次、虚实对比及色彩的明暗关系。8. 硬调：也叫强烈调。画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡 结人以超犷、硬朗的感觉。9. 软调：又叫柔和调、柔调。画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之 感。中间调，又叫标准调。 明暗兼备、层次丰富、反差适中。I 0.景别：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。II 焦距：当
3、镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中 心点的距离便是焦距。12 景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影 像的空间范围。13 甩：甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。 14主观镜头:是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。15 空镜头:是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒 发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用.16 硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。 17:柔光:指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均
4、匀的、无阴 影的照明。18 轮廓光:轮廓光是使被摄对象的边缘产生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线 条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感。19 主光:主光是对被摄对象进行照明的主要光线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作 用，被摄体的形态、轮廓和表面质感都受主光的影响。所以主光又称“塑型光”。20 副光:辅助光主要用来减轻或消除主光形成的投影，提高阴影部分的亮度，以能展示 阴影部分的细节和层次，同时降低光亮部分与阴暗部分的反差。21 布光:对人工搭建的布景按照自然光线的效果进行布光，这时所用的光称为布景光。 22场面调度:场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、
5、 拍摄距离和运动方式调度，包括演员调度和镜头（摄影机）调度。23轴线:轴线是拍摄中依据被表现人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交 流而假想的一条虚拟的线，可以简单理解成被摄主体之间的连线。24 轴线规则:在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的 统一，为保持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180 度之内的 区域设置机位、安排角度、调度景别，这种镜头调度的方法叫轴线规则。25 外反拍:俗称“反打”或叫“过肩镜头”，是指在轴线一侧两个方向相对的角度进行 拍摄的镜头调度方法。外反拍可以把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具 有明显的透视效
6、果。26 内反拍:俗称“正打”，是指在轴线一侧两个方向相背的角度进行拍摄的方法。内反 拍分别拍入两个人物，其效果是表现了画面外的那个人的视点。27 再现音响：通过对音响的客观纪实，制造现实情景的真实感。侧重于声像同步性。28 表现音响（主观音响）：赋予音响特定的主观色彩，创造心理情绪的象征意义。偏 重于声像的非同步性。29 同期声：是指拍摄现场与画面空间（包括画内空间与画外空间）共时存在的声音，包括 现场同期录下的讲话声和现场背景声。30 声画同步：声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的 人或物体在银屏上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和 它所
7、发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。31 声画分离：声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即声 音和发声体不在同一画面。声画分离中的声音，一般以画外音的形式呈现。32 声画对位：指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。声画对位 从特定的艺术目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，有意让画面与声 音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容等方面相互对立，从而深化主题。33“蒙太奇”：“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现 手段。它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、安装、装配， 引申在电影方面，就
8、是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及 录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与技巧。34 蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的。内部节奏指故事情节本身的节奏，是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内在情绪 起伏所产生的节奏。外部节奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和表现人物情绪情感的需要，把分散 拍摄的若干不同景别、不同角度和不同长度的镜头，按一定的次序组接起来，形成一定 的节奏。即镜头的外部组接所形成的节奏。35 蒙太奇思维：所谓蒙太奇思维，就是影视艺术家为塑造屏幕形象而运用的一种形象 思维方式。是编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑的一连
9、串的画 面与声音形象。36 蒙太奇构思：蒙太奇构思，即是对影片的艺术处理和镜头组接的电影化的具体设想 和计划。37 蒙太奇语言：所谓蒙太奇语言，就是电影的语言或电影导演的语言，即是由若干镜 头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一个主题。蒙太奇语言作为影视语言的一个重要 的组成部分，主要体现在镜头与镜头的关系建立上。38 蒙太奇句子：由几个或一系列镜头，按照电影文法、电影思维方式有机地组接起来， 构成一定完整意义的电影片段称为蒙太奇句子。39 前进式蒙太奇句子：当一组镜头的视距是由远到近，景别由大到小（即远景全景 中景一近景特写的过渡，则称为前进式蒙太奇句子。40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子
10、是指由近视距景别向远视距景别(大景别)发展 的一组镜头，即镜头由特写一近景一中景一全景变化。41片断组合式蒙太奇句子：将一个完整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述 方式。强调突出关键性内容，尽量省略那些不必要的过程。42蒙太奇结构：镜头组接的外部形式，即一个段落或一部影视片的起、承、转、合， 称为蒙太奇结构。43叙事蒙太奇：又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。44 线性蒙太奇：即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。45平行蒙太奇：将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述，或者将虽无情节关联 而可统一在共同主题之中的各条线索穿插呈现。46交叉
11、蒙太奇：又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来。47重复蒙太奇：又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃 至各种元素在关键时刻反复出现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，对比渲染 等艺术效果，从而达到刻画人物、深化主题的目的。48 表现蒙太奇：表现蒙太奇以镜头的并列为基础，将两个在时空上起初不相关的镜头 对列起来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰 富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联 想，启迪观众的思考。49 对比蒙太奇：把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头之间在内容上或 形式上的强烈
12、对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化 所表现的思想内容的。50隐喻蒙太奇：又称为类比式蒙太奇。是一种独特的电影比喻，为了形象而含蓄地表 达某种寓意，将两个在某种意义上相似的镜头对列起来，让这种寓意通过喻体传达出来。 即通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种 情绪色彩。51心理蒙太奇：是心理描写的主要手法，用以表现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、 梦境、潜意识。画面展现的是人物的心象，这些心象往往是片断的、超现实的、跳跃的、 不连贯的。52杂耍蒙太奇：把尺数极短的镜头作闪现式的分切组合。它将特写或各种景别非常灵 活的加以运用，使画面与
13、画面间产生强烈的冲击、震撼，从而形成激烈的、动态的节奏， 给观众一种几乎是毫无喘息的、紧张的感觉。53分镜头：分镜头是指将文字稿本上写出的画面意义，分解成若干个镜头以用来拍摄。 常常用分镜头办法来变换地点、时间、人物位置、动作角度、直到每个细节。四：简答题(5 个，每小题4 分，共20 分) 五：简要分析题(2 个，每题10 分，共20 分)1.画外空间的运用有哪些作用？a. 激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想；b.拓展画面空间，丰富信息量；c.增强屏幕空间真实感、立体感；d.增强叙事的戏剧性、趣味性。2.光线明暗在画面构图中的作用有哪些？(1)利用光线的明暗表示时间、环境。(2)利用光线的
14、明暗效果突出被摄主体。(3)利用光线的明暗效果创造不同的气氛。 (4)增强画面立体感。3.构图的原则有哪些？两种风格：绘画派摄影；纪实派摄影。a. 主次原则突出主体A 位置：主体位置要安排在画面中心部位或接近中心位置。B对比：要使形象突出，主体形象要与其他部分形成对比。 色彩对比光线对比线条对比运动方向对比动静对比C层次a.对称原则一一宁静、完美、和谐b.均衡原则平稳c.统一变化原则一一为主题服务纪实派摄影： 非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采用不完整的画面构图.4. 景别使用的规律有哪些？a. 不同景别的出现次序：由大到小或者由小到大，景别差异大的镜头之间要有过渡镜头， 这样就保证了视觉
15、效果的流畅自然。b. 一般情况下，画面要紧缩些为好。 拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景和特写。5. 镜头的焦距对画面的影响有哪些？1. 焦距长短不同，视场角大小、景物范围、景物大小不同。 焦距越长，视场角越小，可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越大； 焦距越短，视场角越大，摄取的景物范围大，画面中景物尺寸越小。 2焦距长短不同，产生的透视效果也不同。1）长焦镜头可以减弱空间感,可以把距离很远的景物处理成近景的镜头。表现为： 能放大远处景物的尺度。能压缩纵深感知。物体的运动看起来比真实的慢。2）广角镜头可以强化空间感。表现为： 前景物大，背景物小。夸张纵深效果，使空间距离显得大于实际距离。 扭曲变形，用于表现主观的、戏剧化的影像风格。 强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度。3）标准镜头的画面效果，包括视场角大小、透视关系等接近于人眼的正常感受，所获 得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果。焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。6. 变焦镜头的作用有哪些？变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换镜头的情况下可能获得多种景别的 电视画面，为摄像师带来极大的便捷。在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小 或由小到大的变化，形成平稳的变焦距推拉效果。机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头，使电视画面内部或外部运
