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1、雨霖铃三种英译本之比较关键词：雨霖铃词牌名文化意象柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创作词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术手法，对宋词的开展产生了深远影响。其代表作雨霖铃是抒写离情别绪的千古名篇，词人用悲秋景色来衬托，将惜别的真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人。本文选取翻译家许渊冲、杨宪益和龚景浩的英译本进行比照分析。一、雨霖铃三个英译本比照分析寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离
2、别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。词作为中国文学体裁中的韵文文体之一，本来是为配乐歌唱而作的诗,每首词都应该有或曾有过一个乐谱。中国古代的乐谱都属于某种宫调宫、商、角、徵、羽五音即声律，配词而歌就成了词调，每个词调古人都赋予其一个名称，这个名称就叫词牌。“雨霖铃”这个词牌名记载了唐玄宗和杨贵妃的爱情。杨贵妃死后，唐玄宗悲哀万分，听着窗外的雨中铃儿叮当响，心怀无尽的思念，创作了“雨霖铃”。因此，这个词牌名本身就有着文化内涵，代表着情人之间别离时的思念和悲哀。本文选取的雨霖铃三个英译本，采用了音译法和直译法对词牌名进行翻
3、译。下面对这几种英译词牌名的方法进行分析：一零译法。零译法就是略作不译，采用此种译法翻译词牌名并不常见。词牌规定了一首词的调、声、韵、句式结构等，是一首词的韵律和标识，如果不译，势必造成词牌名文化意象和内涵的缺失。三直译法。直译法是按照字面意思进行翻译，本文选取的雨霖铃三个英译本中，许译本采用直译法，将词牌名“雨霖铃”译为“BellRingingintheRain”，既保存了原文内容，也保存了原文形式，具有美感，再现了唐玄宗思念杨贵妃的画面。但是，可能会造成读者对词牌与词的内容之间关联的不理解，认为词牌名单纯只是词内容上的反映。四意译法。有些词牌名出自著名的历史典故，采用意译的方法，在一定程度
4、上能够满足读者的阅读需要，使读者更好地理解词的内涵，但是，采用意译法容易脱离原文形式，尽管保存了原文内容，却失去了传统文化的古典内涵，丧失了古典文化形象，难以保存词牌原有的神韵。作为译者，在翻译词牌名时，不能因为内容而牺牲形式，因为形式也是有意义的，牺牲形式就意味着牺牲了意义。鉴于词牌名是一个整体，应该用一个专有名称来进行诠释，使用统一标准的译文与形式。如果在翻译时首先加注释说明这一特殊的文学形式，便能弥补这一特殊文学形式所蕴含的文化意象和内涵。因此，音译加注释的方法更为适宜，能弥补单纯音译词牌名的缺乏，有效保存原文的文体特点，更为恰当地传播词牌的文化历史。二、文化意象词的翻译文化意象词是中国
5、古典诗歌的灵魂，是中国古典诗歌意义的重要载体，指一类包含一定的民族文化内涵意义的词。“意象”中的“意”主要指的是主体的意识、心态、情义、旨趣等心理内涵。意象的创造是有关感受与知觉在头脑中的重现、重组、概括和提升。诗歌中的意象研究是文学中意象研究的主要领域。诗人通过意象来表达自己的感情，应该在英译中恰如其分地反映出来。首句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，描绘出一幅凄凉的秋景，渲染出离别的气氛，其中“长亭”是一个很重要的文化意象。古代交通要道上，每五里设一短亭，十里设一长亭，人们常在长亭送别。所以在中国古典诗歌中“长亭”往往被作为离别的意象。对于西方读者来说，很难体会到中国的“亭”所含的离情别意
6、，无法理解其文化内涵。许译本将“长亭”直译为“pavilion”，由于文化空缺，完全直译有其不可防止的缺陷，单纯译为“pavilion”，读者并不知道这是路边的亭还是山坡上的亭。杨译本和龚译本在“pavilion”前面加上了“roadide”一词，指设在路边的亭，符合原文文化內涵。三、具体词句的翻译“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。“寒蝉”一词点明此时正处深秋，秋后的蝉活不了多久，只能发出几声凄切的哀鸣。许译本用“drearily”来修饰蝉的叫声，杨译本用的是“mournfully”作定语。“drearily”原义为“寂静地，可怕地，厌倦地”，通常用来描述一个人的心情。“mournfully”
7、义为“悲哀地，凄惨地”，用来修饰蝉的叫声。龚译本没有对蝉的叫声进行修饰。“对长亭晚”中的“对”字，并不真的是“对着长亭”，而是“在长亭前辞别”。许译本译为“WetandfacetofaceinaneveninghourBeforethepavilion.”“before”与原文意义非常贴切。而杨译本译为“Andwefacetheroadidepavilionatduk.”龚译本译为用的均是“face“Weatfacingaroadidepavilioninthefailinglight.一词，使人读来感觉生硬，不符合原文情境。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。在中国古诗词中，数量词是虚指，
8、而不是实指。此句中的“千里”并不真的指“一千里”，而是“数千里”的意思。许译为“mileandmileofmitywave”符合原文内涵；杨译为“athouandliofmitywave”；龚译为“athouandmileofmitywave”忽略了诗词中数量词虚指的功能。“此去经年，应是良辰好景虚设”一句中的“此去经年”，“年”在这里不是指“一年”，而是泛指“好几年”。杨译本和龚译本都译为“year”，符合原文意义，而许译本译为“ayear忽略了它的虚指功能。“念去去”，许译为“far，faraway”，字数和原文一样，并且两个“far”的重复，完美照应了原文中的“去去”。杨译为“Aheadlieajourney”，没有表达出“长路漫漫”之义。龚译本那么没有对“念去去”进行翻译。四、结语本文选取雨霖铃的三个英译本，从词牌名的翻译、文化意象词的翻译和具体词句的翻译，比照分析了这三个英译本的出彩之处和存在的问题，对深入理解雨霖铃和英译雨霖铃有很大帮助，也对中国古典诗词的英译具有借鉴意义。
