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1、李重光乐理笔记（重点）注：笔记只是我认为的重点，非全部内容，其中以五声调式之类的不做强调一乐音体系1. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。2. 音级：乐音体系中的各音。（专指乐音）3. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列。4. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。5. 全音：半音和半间之和6. 音名： CDEFGAB 也叫基本音级。7. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音8.升级音：将基本音级升高半音，如升C、升 D、相反是降级音9.重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升 D，等，反之为重降。10. 音组11.标准音：目前国际通用的标准高度是每
2、秒钟振动440 次的 a 音，即以小字一组的a 为“标准音 ” 。乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。12.中央 C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261 次。13. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等。13. 十二平均律14. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出，除了升C、降D，重升 G 和降B，这三个音在钢琴上音高 A 只有一个等音外，其他各音都有两个等音。15. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体（以弦为例）振动
3、时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。16. 基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的17. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的18. 分音：构成复合音的各音19. 音域：从低音到高音，音列的总范围。20. 音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。二 五线谱1. 记谱法：用书面的形式将音乐记录下来。2. 音符：表示音的进行的符号。3. 休止符：表示音的休止的符号4. 音符和休止符的时值关系：较大的音符或休止符，和它最近的较小的音符或休止
4、符之间的时值比例是2： 1 ，也就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符5. 增长基本音符6. 附点一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三。7. 延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。8. 延音线：记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。9. 五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符头可以记在
5、线上和间内。10. 加线有上加线和下加线。11. 连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号 ”连结起来。（包括起线和括线两个部分）12. 谱号13. 变音记号：表示音的升高或降低的记号。长半音，降半音，升全音，降全音。还原音。（都是针对基本音来升降的）可以记在线上和间内。14. 调号：记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例：都升高半音，所有的B 和 E 都要降半音。P23所有的F15. 临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。16.
6、 音符的正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头的情况下，以离第三线最远的为准。（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时，高声部干朝上。低声部朝下。17. 休止符的写法，在单符干的记法中，休止符永远写在靠近三线的地方。18. 符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。19. 省略记号： 移高八度和移低八度用记号 8 ，记在五线谱的上面， 表示虚线以内的音，移高八度。记在下面则表示降低八度，读谱方便，避免多加线。20. 震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或和弦迅速均匀
7、重复时，斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。21. 反复记号22. 连音奏法23. 断音奏法24. 保持音奏法25. 琵琶音奏法26. 滑音奏法三节奏 节拍1. 节拍：有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断，叫做 “单位拍 ” 就是一拍。带强音的单位拍，叫做“ 强拍 ”。2. 节奏：用强弱组织起来的音的长短关系。列队行进中的鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合。注：拍子，拍号，小节，小节线之类的简单的在这就不做说明了3. 单拍子：第小节有
8、两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。4. 复拍子：由完全相同的单拍子结合在一起。5. 混合拍子：由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子，按照不同的次序结合。6. 变换拍子：各种拍子交替出现。7. 一拍子：是有强拍，没有弱拍。8. 散拍子：拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显，也不固定。9. 音值组合法：把各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合。10. 节拍中的强弱关系：拍子的强弱关系同样体现在节奏中，两个音， 第一个强，第二个弱。三个音为强，弱，弱。四个音为强，弱，次强，弱。 平均五个音有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱。（一个类似的三拍子，每拍分为平均两个音，其强
9、弱关系就遵循平均六个音的可能。强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。11. 音的强弱也用文字、字母、记号标记。表示次强。MP 表示次弱。渐强，渐弱。代表强、F 越多代表音越强，P 越多越弱。MF12. 切分音：如一个音从拍子的弱部分开始，持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。四音程1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声。依照方向，分上行、下行、平行三种。4. 音程的度数：音程在五线谱上包括
10、的线与间的数目。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。5. 单音程：八度以内的音程。6. 复音程：超过八度的。7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。8. 变化音程：由自然音程变化而来。9. 协和音程：自然、纯音程。10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒。12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同。五和弦1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。3. 音程排列用 1、 3、 5 来表示 。4
11、. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、 3、 5 、 7 来表示。常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。注：和弦部分需要清楚各个和弦的根音，还有各个和弦之间的关系，比如七和弦是在三和弦的基础上加上一个七度音六调及调关系1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。2. C 调：由开个基本音级所构成的调。它的调号标记
12、是没有升降号。3. G 调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C 调中的音都移高纯五度。4. F调：假如将C 调移低一个纯五度，由F 音开始，将B 改为bB，其调号是一个降号，降B5. 基本调：由七个基本音级构成的调，依次可以产生F 调C 调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，6. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同）7. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。
13、如前面说的#F 调和 b G 、#C和b D调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。8. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。9. 调关系： 调与调之间的关系。 有远有近。 区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。10. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。注：需要了解调与调之间的关系，这样有利于记忆各个调的音阶七调式1. 调式：几个音（ 3-7 个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成
