李煜及其他南唐词人冯延巳 李煜 情致缠绵的南唐词风南唐词的兴起比西蜀稍晚，主要词人是元老冯延巳（９０３～９６０），中主李璟（９１６～９６１） ，后主李煜（９３７～９７８） 南唐君臣沉溺声色与西蜀相类，但文化修养较高，艺术趣味也相应雅一些所以从花间词到南唐词，风气有明显的转变冯延巳，字正中，词作数量居五代词人之首其词虽然仍以相思离别、 花柳风情为题材， 但不再侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想如《谒金门》 ：风乍起，吹皱一池春水闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊斗鸭栏于独倚， 碧玉搔头斜坠 终日望君君不至， 举头闻鹊喜虽是写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中表现的女子为怀人所苦而不胜怨怅的心理，却不为闺情或具体人事所限冯延巳还有些词，连字面也不涉及具体情事，只是表达一种心境：谁道闲情抛掷久？每到春来， 惆怅还依旧 日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦 河畔青芜堤上柳， 为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后 （《鹊踏枝》）下笔虚括，写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，郁抑惝恍，若隐若显， 怅惘的具体内容与缘由， 则留待读者想象。
第 1 页冯延巳仕宦显达，耽于逸乐，政治上碌碌无为谓其词“皆贤人君子不得志发愤之所为作”（张采田《曼陀罗Ａ３词序》），固然不足信，但其时南唐受周、宋威胁，岌岌可危，冯延巳自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心有着忧患危苦意识自属难免他写出这种具有典型性的，由作者整个环境遭遇以及思想性格所造成的心境，给读者提供了广阔的想象空间，比起花间词，内涵要广阔得多王国维说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大 《人间词话》十九）他不仅开启了南唐词风， 而且影响到宋代晏殊、 欧阳修等词家南唐中主李璟，存词四首词中蕴含的忧患意识比冯延巳更深：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间还与韶光共憔悴，不堪看细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒多少泪珠无限恨，倚栏干《浣溪沙》）美好之物的凋残和环境的森寒，被写得很突出这种忧患之感，在阔大的背景和“菡萏”、“玉笙”等芳洁名物的衬托下，较之冯延巳所表现的恍然自失，更具庄严意味，与李煜后期“林花谢了春红”、“罗衾不耐五更寒”那种悲慨，更为接近了李煜，字重光，２５岁嗣位南唐国主，３９岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死今存词三十馀首他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣其词在题材内容上前后期虽有所不同， 但无论前期后期， 又有其一贯特点，第 2 页那就是“真”。
这位“生于深宫之中，长于妇人之手”，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制他的后期词写亡国之痛，血泪至情；前期词写宫廷享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰，如《玉楼春》 ：晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视王国维说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词 （《人间词话》十五）正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人，如：春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪第 3 页回首月明中雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 （《虞美人》）词中不加掩饰地流露故国之思，并把亡国之痛和人事无常的悲慨融合在一起，把“往事”、“故国”、“朱颜”等长逝不返的悲哀，扩展得极深极广，滔滔无尽一任沛然莫御的愁情奔涌，自然汇成“一江春水向东流”那样的景象气势，形成强大的感染力著名的《浪淘沙》也是写他对囚徒生活的不堪和无限的故国之思：帘外雨潺潺， 春意阑珊 罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客，一晌贪欢独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难流水落花春去也，天上人间从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛流水落花春去也”，美好的东西总是不能长在；“别时容易见时难”，又扩展为一种普遍的人生体验也是寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，而风格上却情致缠绵冯延巳的《鹊踏枝》 （谁道闲情），愁郁之中，屡屡挣紥，而又难以排遣既为“闲情” 所苦，又以无悔的口吻宣称“不辞镜里朱颜瘦”，往复盘旋，委婉尽致李煜的《虞美人》（春花秋月），以恒久的自然，与短促无常的人事一次次对比，抒写深悲积恨，如陈廷焯所说“呜咽缠绵，满纸血泪”（《云韶集》卷一） 。
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）写五第 4 页更梦回后的意念活动，幽怨缠绵 《乌夜啼》云：“无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院，锁清秋剪不断，理还乱，是离愁 别是一般滋味在心头 ”避实就虚， 摄尽凄婉之神又以“剪不断，理还乱”的麻丝喻愁，欲言难言，真是肠回心倒，缠绵之至境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致，正是南唐词的优长第 5 页 。