考研西方音乐史习题特训课程讲义

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1、西方音乐史考研习题特训复习指导西方音乐史考点类型点：单一知识点（关键词记忆）线：知识点比较（表格形式）短线：同一时期比较长线：多个时期贯穿面：关联综合知识（材料阅读）考试题型分类客观题主观题填空题名词解释选择题选择题简答题简答题判断题论述题连线题听辨题音乐分期古希腊、古罗马时期中世纪时期文艺复兴时期巴洛克时期巴洛克时期古典主义时期 浪漫主义时期.1 9 世纪民族乐派.2 0 世纪音乐知识点表格声乐器乐巴洛克时期法国意大利德国古典主义时期浪漫主义时期主观题解答.1、时 间.4、活 动.2、地 点.5、创作5、创 作.3、人 物.6、影响代表作品器乐声乐习题讲解独奏独奏歌曲歌曲重奏歌剧古希腊时期音

2、乐乐 队（交响乐、协奏曲）宗教声乐作品主观题简述古希腊的音乐形式。始古希腊的悲剧的含义?约公元前12世纪简述毕达哥拉斯的音乐思想简述毕达哥拉斯的音乐思想。柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想表现在终哪些方面?公元前 146年希腊被尚武骁勇的罗马人征服。古希腊音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面？地域范围 荷马史诗巴尔干半岛的南部 伊利亚特 爱 琴 海 诸 岛 奥德赛爱琴海诸岛小亚西亚的环地中海一带的广大地区例题：古希腊著名的两部史诗是 伊里亚特和()A、奥德赛B、奥德修斯 C、奥菲欧D、奥赛罗2013年 10月 2 3 日4 时 28分西方音乐史授课教师：康啸12古希腊悲剧艺术例题：希腊古典时期伟大

3、的三位悲剧诗人是例题：希 腊 古 典 时 期 伟 大 的 三 位 悲 剧 诗 人 是、和。答案：埃斯库罗 斯(525 456)、索福克里斯(496-406)、欧里庇得斯(480-406)乐器里拉琴基萨拉琴阿弗洛斯管阿弗洛斯管例题：古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器，和 分别是这两类乐器的代表。音阶调式以4 音列为基础音阶中各音的排列是由上往下多里亚调式、弗里吉亚调式、利地亚调式，名称来源于古希腊的部落名称。古希腊悲剧的含义、形式在古希腊的艺术中，悲剧(tragedy)是一种重要的艺术体裁。悲剧的起源就是从对这位酒神的敬仰开始的。在为酒神举行的庆典中，人们要唱酒神颂歌。在祭祀活动中，人们就会身披羊皮

4、，戴着羊角和羊胡须，扮成酒神的随从载歌载舞。后来，这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出，演员取代了祭司，叙述的故事也逐渐从对酒神的赞美，扩展到古希腊其他神话题材。悲剧主要由诗歌、舞蹈、音乐三位一体的形式构成，由阿夫洛斯管和基塔拉琴伴奏。古希腊的音乐作品据考察流传至今的古希腊乐谱总数还不到50件，但他们的大多数都是零散和不完整的。现存相对完整的古希腊时期作品 塞吉洛斯的墓志铭何 谓“四音音列”和“完整音列体系”由公元前4 世纪希腊著名音乐理论家阿里斯多塞诺斯(Aristoxenos,约 前 354前 300)提出的。他所著的 和谐的要素 一书是古希腊音乐理论的重要文献之一,其核心的内容是四音音列，有

5、关旋律、音阶、调式等理论都建立在这个四音音列的基础之上。论述：古希腊有哪些音乐思想？古希腊的思想家有哪些他们的的音乐思想是什么是否可以分类“和谐论”是由谁提出的.“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家毕达哥拉斯提出的，他是第一个以理论的方式向人们解释音乐现象的人式向人们解释音乐现象的人。古希腊人崇尚宇宙，因此对天文关注较多，毕达哥拉斯认为音乐和天体的运动存在相似性,并且提出了“和谐论”，这个理论对西方后来的音乐观念产生了重要影响，古希腊哲学家论音乐亚里士多德（Aristotle）公元前384年-322年音乐能达到三种目的：道德教育、消遣休闲和精神方面的享受。音乐对人的性格有显著的影响。古

6、希腊哲学家论音乐毕德哥拉斯Pythagoras（约前580约前500）（.“一切都是数”探索音乐中的数学比例关系。古希腊哲学家论音乐柏 拉 图 Plato公元前427-347年音乐的教育意义。音乐可训练心智，好的音乐应该庄重简朴，符合规则。音乐材料和构成方式毕达哥拉斯音程（数字比例）“和谐论”关于音乐本质的理论（音乐社会功能）（音乐社会功能）柏拉图音乐可训练心智。亚里士多德不同的调式与不同的情感相联系，可影响人的道德。古希腊调式例题：古希腊的调式以四音音列为基础，它们是：多里亚、及其副调式副多里亚及其副调式：副多里亚、。多里亚调式、弗里吉亚调式、利地亚调式、混合利地亚调式古希腊音乐主要特点.1

7、、音乐是追求真理和美的活动.2、音乐能够纯净人的思想和灵魂。.3、音乐与其他艺术不分离与自然科学紧密相关。.4、音乐是单音音乐，音域不宽。.5、存在着多样的音乐体裁和音阶调式。.6、有了字母记谱法。习题讲解古罗马时期音乐古希腊音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面？.1、音乐是追求真理和美的活动.2 音乐能够纯净人的思想和灵魂治疗人们的身体2、音乐能够纯净人的思想和灵魂，治疗人们的身体。.3、音乐与其他艺术不分离，与自然科学相关。.4、音乐是单音音乐，音域不宽。.5、存在着多样的音乐体裁和音阶调式。.6、字母记谱法。古希腊音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面？.1.古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。.

8、2.古希腊艺术中所提倡的“三位一体”的综合艺术形 式（如“悲剧”），为后世歌剧、舞剧等综合艺术品的产生发展提供了蓝本。.3.柏拉图等人的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。.4.古希腊时期创立的音乐理论成为后世音乐发展的基础，西方音乐的主体正是在“和谐论”的影响下发展的。.5.古希腊时期创立的各种调式成为中世纪教会音乐调式的前身。罗马的时间范围启：公元前146年希腊被罗马人征服。承：395年狄奥多西去世,，罗马帝国一分为二。转：476年，西罗马帝国灭亡。终：1453年，东罗马帝国（拜占庭帝国）。古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者通常所讲的古罗马时期的音乐，是指前146年罗马征服希腊，文化中心

9、西移到罗马之后的音乐时期音乐时期。古罗马人征服了古希腊，同时也继承了古希腊遗留下来的音乐传统,又发展了一些音乐形式,主要表现在实用性与享乐性基督教的诞生“米兰赦令”：公元313年，君士坦丁大帝颁布“米兰赦令”，宣布基督教为合法宗教并自己受洗入教宗教，并自己受洗入教。例题：公 元（）年，罗马帝国统治者（）宣 布（）教为国教。习题讲解中世纪时期音乐古罗马的世俗音乐一一军乐Tuba cornu Tibia古罗马时期音乐文化特点希腊音乐文化的继承和创新欧洲基督教文化发展的重要基础多元文化的集约“中世纪”由来.The Middle Age(M edieval)译为中世纪的.15、16世纪一些崇拜古希腊、

10、古罗马的意大利人文主义者认为他们正在处于古典文化“复兴”时期，将古罗马消亡到古代文化的复兴这中间长达千年的历史时期称为“中间的世纪”(The Middle Age)时间跨度5-15世纪起476年，奥多亚克废黜罗慕路奥古斯都路斯，将西罗马帝国的国徽转让给东罗马帝国，西罗马帝国灭亡。终1453年五月，土耳其的苏丹麦哈穆二世攻占了防卫虚弱的君士坦丁堡，这个城市的陷落也代表了拜占庭帝国的灭亡。主观题简述格里高利圣咏的形成及功能。简述格里高利圣咏的调式(教会调式)理论。简述格里高利圣咏的基本特征。简述格里高利圣咏的发展。中世纪的基督教中单声音乐格里高利圣咏格里高利圣咏的扩展重点内容中世纪宗教音乐中世纪世

11、俗音乐中世纪世俗音乐中世纪音乐理论中世纪宗教音乐(基督教音乐)单声音乐复调音乐格里高利圣咏(GregoryChant)格里高利圣咏之前格里高利圣咏本身格里高利圣咏影响格里高利圣咏之前的各地圣咏米兰的安布罗斯圣咏(Ambrosian)西班牙莫扎拉比克圣咏(Mozarabic)爱尔兰的凯尔特圣咏(Celitic)法国比利时的高卢圣咏法国比利时的高卢圣咏(G(Gallicllian)老罗马圣咏(Old Roman)教会音乐在发展初期各地都相当独立，所使用的语言、礼仪也不尽相同，圣歌部分主要有、和 等形式。格里高利圣咏：基督教礼拜活动中的唱诵经文称为圣咏，格里高利圣咏用于罗马教会礼拜仪式以著名教里高利

12、圣咏用于罗马教会礼拜仪式，以著名教皇格里高利一世命名，因表情肃穆，风格朴素也被称为素歌。例题：单声部圣咏与歌词的搭配形式不同，可分为几种类型：一字对一音，称音节式；在同一音高上唱出相当数量的歌词，称 式；一字对几个音，旋律比音节式流动的，称;一字对多个音，少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌中的，称。查理曼大帝与格里高利圣咏格里高利一世在6 世纪末上任时，在统一罗马礼仪音乐方面作了许多努力后来，为了维护教皇的权威，赞扬格里高利一世的功绩，在加洛林王朝当权者查理曼大地的重视下，罗马教会的圣咏（格里高利圣咏集及之后编写的新圣咏）统称为“格里高利圣咏”。格里高利圣咏音乐特点歌词来自圣经，音乐服

13、从于歌词旋律平缓，以级进和三度进行为主演唱形式：独唱、齐唱、交替歌唱应答歌唱腔词关系：音节式、圣咏式、纽姆式、花唱式内容：诵经祈祷、礼仪歌唱音乐形式：诗篇歌调、交替圣咏、应答圣歌、赞美诗格里高利圣咏的运用格里高利圣咏主要运用在基督教教仪活动中。日 课（DailyOffices）弥 撒（Mass）日课修道士每天必作的“功课”，一天中按固定的时间祈祷8 次的礼拜仪式弥撒。晨祷、早祷、一 课（上 午6时）、三 课（上午9 时）、午祷、九 课（下 午 3 时）、晚祷和夜课。教会调式第一正调式：多里亚第二正调式：弗里吉亚第三正调式：利地亚第四正调式混合利地亚第四正调式：混合利地亚第一副调式：副多里亚第二

14、副调式：副弗里吉亚第三副调式：副利地亚第四副调式：副混合利地亚格里高利圣咏的发展附 加 段（trope）继 叙 咏（）继 叙 咏（seqence）宗教剧（Liturgical drama）弥撒是天主教会在星期日和其他重要的宗教节日里举行的仪式。弥撒仪式为纪念耶稣受难而设立，它产生于6 世纪左右，在 9 世纪逐渐发展成一套比较完整的礼拜仪式。常规弥撒：每次弥撒都使用的专用弥撒：为特定的宗教节日使用的弥撒格里高利圣咏1,定 义2,特 征 3,运 用 4,调式基督教礼拜活动中的唱诵经文称为圣咏，格里高利圣咏用于罗马教会礼拜仪式以马教会礼拜仪式，以著名教皇格里高利一世命名，因表情肃穆，风格朴素也被称为

15、素歌。1,无伴奏纯人声单 声 部 2,拉丁文歌词3,即兴无明显节拍4,建立在自然音阶基础上5,服从礼拜活动，肃穆节制，排除世俗情感用于日课和弥撒定义弥撒的两部分两类常规弥撒的五段来源八种名称结束音音域附 加 段(trope)1、插入新材料，扩展圣咏。2、流行于10-11世纪，12世纪后逐渐消失。3、歌词为韵文，解释补充圣事内容继 叙 咏(seqence).1、源头追溯到拜占庭教会。.22、“哈利路亚”之后的继续咏唱之后的继续咏唱哈利路亚.3、为了便于记忆，在音符下方添加歌词。中世纪的基督教中的复调音乐奥尔加农华丽奥尔加农华丽奥尔加农古艺术一一圣母院乐派“新艺术”一一法国、意大利音乐花唱式奥尔加

16、农(Melismatic Organum).1 2世纪出现在法国阿奎坦地区里莫日的圣马蒂亚修道院，及西班牙康波斯泰拉大教堂圣咏处于下方的持续声部(tenor)圣咏处于下方的持续声部(tenor)低音的圣咏曲调中的单个音被拉长，减弱了旋律感，而上方的附加声部则成了主旋律，具有跳跃性和即兴性，与下方庄重、肃穆的圣咏旋律形成鲜明的对比。宗教剧(Liturgical drama).1 0 世纪末从格里高利圣咏的附加段演变而来的。最开始由神父在教堂的讲经台上表演，后走出教堂庭院，在传教的过程中逐渐用世俗化的方言取代拉丁语。教皇从1210年开始禁止神父在公开场合表演宗教剧。奥尔加农(organum)最早见于9 世纪末的一篇佚名论著 音乐手册(Musica Enchiriadis)圣咏下方四五度加入一个平行的声部例题：西方最早的复调音乐产生在_ _ _ _ _ _ _ 世纪，被称为。圣母院乐派复调乐派-古艺术.1150-1300年，在巴黎圣母院为中心形成的复调乐派(Notre Dame School)两个人物:莱奥南(Leonin 1159-1201),佩罗坦两个人物:莱奥南(Leonin,1159