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1、歌剧美学论纲戏剧范畴的冲突性歌剧美学论纲戏剧范畴的冲突性 本文简介：摘要：居其宏先生是中国艺术研究院音乐研究所研究员，他主要对于中外歌剧和音乐剧的理论研究与评论。歌剧美学论纲是2002年居其宏所写一本对于歌剧美学进行分析的书，其书分为歌剧本性论、歌剧音乐论、歌剧文学论三编，内容对于歌剧的审美有着多方位的展开描写，从歌剧的形式、风格、形象、乐器还有场面等。歌剧美歌剧美学论纲戏剧范畴的冲突性 本文内容：摘要：居其宏先生是中国艺术研究院音乐研究所研究员，他主要对于中外歌剧和音乐剧的理论研究与评论。歌剧美学论纲是2002年居其宏所写一本对于歌剧美学进行分析的书，其书分为歌剧本性论、歌剧音乐论、歌剧文学
2、论三编，内容对于歌剧的审美有着多方位的展开描写，从歌剧的形式、风格、形象、乐器还有场面等。歌剧美学论纲可以说是我国大陆的学者自己独立的编写的第一部论述歌剧理论的专著。关键词：音乐论；戏剧性范畴；冲突；美学众所周知，歌剧是一门高度综合的舞台音乐戏剧艺术，我们对于歌剧进行的审美是一种综合的审美，它像是一个熔炉包含了音乐、戏剧、文学、甚至是舞蹈等等，同时这些元素又保持了自己独特的素质风貌个体的美。所以对于歌剧的审美我们也认为是复杂的它并不只是单纯的一方面，它是一种综合的艺术形式有着自身的审美要求从整体上的欣赏，同时各种因素在组成歌剧形式中例如，旋律、节奏、演唱、等它们也有着各自的审美要求。所以歌剧是
3、一个复杂而又美妙的综合体。它有着众多的单象审美又有这个个体作为完整歌剧的审美。一开始我们也有说道歌剧的综合性并且每一个部分不相分离却又保持特点，但是作为歌剧它是用音乐和舞台的表现去塑造直观的形象和故事情节给予观众视听感受和了解歌剧各个部分的内容，所以歌剧中非常重要且必不可少的肯定是音乐了，在歌剧中音乐即使语言也是链接故事情节的纽带，从居其宏先生的书中我们知道从早年间对于歌剧是“音乐派”还是“戏剧派”我们已经不在做这样单项的讨论，随着时代进步和发展我们对于歌剧已经有了整体的了解并不能去独立看待，歌剧作为一个整体他是一种作为音乐展开的戏剧的样式，这两者对于一部歌剧来说同样的重要，它们相辅相成、协调
4、发展、不可分割。那么对于歌剧音乐论的讨论奥妙之处在于它与一般听觉艺术上的音乐又多了一份融合性，它变成了歌剧综合体之中构成的因素之一，那么它似乎是多了一份戏剧性，一份戏剧性的张力、一份对于戏剧冲突的表现。书中第一节就有对歌剧音乐的戏剧性进行讨论。首先开始第一句就有对于“戏剧性”进行讲解，通过从书中的了解认为戏剧性是一部歌剧充满情节、表现人物性格的一个很重要的方式，戏剧性可以使有限的舞台空间里传达出作者所要表达的情感张力，并且能够使得剧情更加生动。戏剧性即是一种冲突的表现，从歌剧美学论纲里面我们知道，既冲突才衍生出戏剧性的发展，戏剧冲突不仅体现在形成剧情的高潮场面，同时在戏剧行程中的某些抒情段落，
5、某些间歇、静止状态、停顿，只要它们是情节推进和矛盾展开的有机一环必定带有戏剧冲突，可以说冲突是表现戏剧性的核心。不论它是咏叹调、宣叙调、重唱、合唱或者是纯粹的乐队擂段，也不论它是否直接的、正面的表现了人物之间的冲突与交锋，都是有戏剧性的。那么围绕戏剧性范畴的冲突性，我在读居其宏先生的文章时有所感悟。我想冲突性在歌剧里面的作用在重要不过了，虽然我们不能说戏剧性的歌剧场面一定是具有冲突的，但是在一部歌剧之中产生冲突的关系和情节它是充满戏剧张力的，在居其宏先生的书里论述歌剧冲突的重要，冲突是戏剧艺术的生命核心和美感的源泉，纵观历史的歌剧改革和发展，在歌剧的改革之中对于歌剧的矛盾性和冲突性的增强加大歌
6、剧的戏剧性张力，加强歌剧表现力，这些都是作为歌剧改革的核心。那么歌剧音乐的冲突性又是怎样的概念，通过阅读我认为，书中也写到，歌剧中有三种高潮：情感高潮、戏剧冲突高潮和综合性高潮，那么当情感走向高潮时我们即抒情表演者通过旋律性强的咏叹调表现和抒发情感，但是对于戏剧冲突高潮和综合性高潮，则需要在剧情中的冲突性来表现，并且冲突性也是对于后两种戏剧高潮最有力的推动力。在戏剧性这个概念里面抒情和叙事都是具有戏剧性的就像之前说的情感推向高潮需要抒情表现，所以歌剧音乐的抒情性与叙事性在形象塑造中的意义是不容忽视的，但是在歌剧中，戏剧冲突的过程里两个范畴并不是目的歌，剧出现的戏剧冲突并不是为了去达到人物抒情和
7、叙事的结果，它们的存在是更好的抒发出和引导出情感表现出人物性格和情节场景，然后剧情也必然的走向了冲突性。所以可以定义为冲突性也许是这两个戏剧性范畴的最终目的和结果情感达到高潮是为了引起戏剧冲突的高潮和综合性高潮。戏剧的冲突性才是抒情的极致、叙事的极致，它将一部歌剧推向了高潮将歌剧的戏剧性发挥到了极限，这也许才是歌剧戏剧性的真正意义所在。歌剧始终是无法离开音乐的，它伴随着歌剧的始终，那么把冲突性和整部歌剧的音乐性来看，居其宏先生在书中举例说明了冲突在整部歌剧里有多么的重要，歌剧的音乐性是一个多向的内容，从歌剧的创作开始、剧情结构的安排和文学台本结构，在细节的设计高潮等，歌剧的音乐性最重要和基本的
8、就是戏剧性的效果，总的来说音乐性的发展是伴随着情节和戏剧冲突发展的始终。并且冲突是戏剧的核心环节当然也是戏剧音乐的重要部分了。冲突性在整部歌剧里它是音乐性的关键、是戏剧性的核心、只有在充分的发挥了音乐的冲突性功能才能够达到增强整部歌剧音乐性的目的。通过阅读居其宏先生的歌剧美学论纲，我对歌剧戏剧性的理解更加的深刻了，这对于自己在观看歌剧理解剧情人物和演唱歌剧作品上是很大的帮助。我认为歌剧的魅力也在于它的戏剧冲突感，这不仅让歌剧中的音乐充满了饱满的情感和人物性格，同时也是观看者能够深入其中感受作者所要表达的情感，对于演唱者而言戏剧性能让我们更好的了解戏剧中各个人物的性格在表现人物咏叹调上有着极大的帮助。参考文献1居其宏.歌剧美学概论M.安徽文艺出版社,2003.2吴一帆.西洋歌剧与美声唱法M.江西省高校出版社,1999.3吴一帆.声乐艺术理论M.江西省高校出版社,1994.作者：刘乙岑 单位：四川师范大学音乐学院歌剧美学论纲戏剧范畴的冲突性 第 5 页 共 5 页
