《文明的启迪-秦汉一罗马文明展的展陈设计》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文明的启迪-秦汉一罗马文明展的展陈设计（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 文明的启迪“秦汉一罗马文明展”的展陈设计 顾训铭 柳青（中华世纪坛世界艺术馆）公元前3世纪到公元2世纪之间，雄踞世界东西的秦汉、罗马，开创了人类社会发展的两大不同模式，代表着当时世界文明的最辉煌成就。2000多年来，双方遥遥相望、彼此向往，经丝绸之路的连接而交相辉映，共同对人类的进步产生着极其深远的影响。 “秦汉一罗马文明展”通过来自中意70余家博物馆的489件（组）文化瑰宝，展示了两大帝国古老的文明、悠久的历史、不同的文化特质及其对人类的伟大贡献。由中国国家文物局和意大利文化遗产与艺术活动部共同举办，中国文物交流中心和中华世纪坛世界艺术馆承办的“秦汉一罗马文明展”，已于2009年7月30日
2、至10月7日在中华世纪坛世界艺术馆展出。该展是呈献给新中国成立60周年的文化盛宴，也是2010年意大利中国文化年的开幕庆典项目。这是中意两国文化交流的一大盛事，也是世界文明交流的一大创举。作为这个大型文化交流展的酋站，中华世纪坛世界艺术馆的展览设计无疑需具开拓性，要有强大的具整体把握能力和实战经验的团队作为后盾。而其新颖的主题立意“展现两大不同文明的对比”在文物展览中尚属首次，也使得展陈设计颇具挑战和引领性。创新主题的表现与展陈手法两个伟大文明对话的主题是设计师把握整体设计风格的精髓所在，贯彻始终的是如何来比较及比较的表现方式。避免单一、生硬的对比，以自然流畅的手法将两者“和而不同”的风貌与特
3、质生动展现出来。主题的创新性使与之紧密结合的展陈设计也突破以往设计思路和概念，在上下两层展厅这样一个较长展线中，结合展览内容设计结构，运用多种表现方式，打破了冗长单一的对比展示形式设计。展览的内容通过“序幕（遥相辉映的文明）”、“帝国的建立”、“物质文明”、“日常生活”、“精神世界”、“尾声（日益融合的世界）”这六部分来表现主题。根据每个部分在展现主题中所占的比重和自身特点，在不同的主题中采用大板块形式对比或小板块对比，或将两者结合等多种方式。如在第二部分“帝国的建立”中，一方面要体现罗马统一意大利半岛，征服整个地中海地区，成为“世界”霸主；另一方面也要体现秦朝结束了六国纷争，建立中央集权，汉
4、承秦制，进一步建立起广袤帝国，奠定了多民族国家的基础。为了凸显两大帝国在政治军事上的恢弘气势，展现大国的气度和风采，在该部分中采用了大板块对比的展示手法，即把秦汉部分表现这一主题的展品全部放入展线后，再依次展现罗马有关这部分的所有展品。通过整体的内容展现与区域对比的形式表达，使秦汉与罗马的政军板块各自独立又相互关联，共同表现同一主题下不同文明的特质，体现了东西两大文明平等对话的精神所在。进入展览的第三、四、五部分时，展陈的表现手法又有意识地调整，开始由大及小，采取了小板块的方式，如同类型文物或相近题材文物的对比。形式上以展柜为基本单元，以前后交叉或左右平行的布陈方式，使观众移步换景间就能看到两
5、大文明的展品，并直观感受相互的特征和差异。第三部分“物质文明”中东西方书写工具、铜镜、铁器的对比，第四部分“日常生活”中乐器与玩具的对比，第五部分“精神世界”中丧葬文明的整块对比，处处围绕平等对话的主题来多角度地细化展现。这样一种小空间对比手法也拉近了现代的观众与过去人们生活的距离，与第二部分大气震撼的对比手法相比，呈现出亲和力与感染力的一面。整体氛围的营造与元素运用要在一个展览中同时展现两个伟大的文明，必然要营造一个既各具特色又和谐统一的整体氛围，其中的关键来自两个文明多种元素的启迪。进入展览序厅，左右两边矗立着象征东西方文明大门的黑白展墙，墙面中央龙与鹰的形象栩栩如生。这两个从展品中精心提
6、炼的形象，作为两个文明颇具代表性的象征符号，从一开始就以具象化的符号形式暗示了主题的设定。进入门内，依然是东西文明元素的交叠，古罗马立柱与秦石阙的巍然耸立，形成震撼的景观效果。展厅中表现秦汉文明的主色调来自于帛画和漆器中常见的红、黑元素，罗马文明则以大理石的米白和庞贝壁画中常出现的矿物颜料朱砂红作为主色调，而黑与白是秦汉与罗马各自所在区域的展墙主基调。色彩的交互应用在空间上形成视觉的自然分割，加上统一的灰色展桓作为中间色进行衔接，同时以展柜中的红色底台作为贯穿两个文明的色彩基线，说明牌则以黑、白与透明色三种形式出现。整体色调既突出个性，也注重整体和谐美的统一。展览中，两者大型遗址景观的画面常常
7、同时出现在重点处的辅助背景中，起到了衔接前后内容、烘托气氛、凸出展品的效果。从序幕部分左右弧形墙面的古罗马斗兽场和泰兵马俑军阵一到中部北门厅左右展墙出现的汉代石阙和古罗马广场，直至尾声处再次出现的古罗马都城和秦兵马俑坑的背景画面，有序地形成了展览节奏和主题的呼应。而局部重点的氛围烘托也不可或缺，如“帝国的建立”部分的军事一节，兵马俑阵的巧妙设计就以少许展品营造出千军万马的恢弘气势。整个俑阵的实际展品不过是6俑1马，但是通过横向的整体地台、相对较大的展示空间、展品与背景画面的有机结合以及玻璃折射的巧妙运用，将有限的空间得以延伸扩展，给观众以无尽的想象力。展线节奏的把握与局部亮点展览的节奏在于将一
8、切能启用的视觉要素造型、色调、光影等有主次、有收放、有序列地融入到展览设计中，深入表现主题内容，营造出一个具有感染力的展览。 “秦汉一罗马文明展”将近500件组展品分布于世界艺术馆的上下两层展厅，在400多米的展线中，为了不使观众产生沉闷、单调之感，无疑需要对展示的内在节奏进行认真考虑。在第一部分中，内容与形式的结合比较单一，基本是紧凑的展品展示；到第二部分，在中间加入多媒体投影的播放，补充展品展示的单一性手段，同时对展览内容进行有效诠释，也让观众的参观得到适当调整。在上下两层展厅的衔接处即一层的北门厅，既要保持内容与形式上的连贯性，也有让观众在此有所停留和休整，因而在这里还安排了影视区与休息
9、区。在整个展览参观结束后，观众会沿着自然展线进入互动区、影视区和商品区，以满足观众参观后的各项需求。在整个展区中有部分空间会因展品密集而略显拥塞，设计师会巧妙打通此类空间，通过罗马立柱等形式使之透气，让展陈空间更显通透。多种展柜展台的交叉运用也是把握展览内在节奏的关键所在：立柜和平柜的交互使用带来的视觉角度转换，大通桓内展品的紧凑密集和展台上大型文物的单一露陈，处于中心柜的亮点展品和边柜中的展品这些都成为展线自然变化的节点，张弛有度，使观众在展线长、文物多的情况下保持一个良好的观看状态。展线中不仅有令人驻足的亮点展品，同样也有吸引眼球的精彩区域，如第五部分“精神世界”中设计的雕塑长廊。此部分涉
10、及的大体量雕塑较多，所以设计了一个约20米长的大型地台，依弧形墙而建，十几座来自古罗马文明的大理石及青铜雕塑集中于此，背墙而立地展示着。其中大部分雕塑为古希腊和古罗马神话中神灵的雕像，如我们所熟知的希腊女神维纳斯雕像、阿荚洛狄忒雕像、酒神狄奥尼索斯雕像等。在古罗马，雕塑与建筑密不可分，是建筑中优美而灵性的一部分。因此，设计师想到利用展厅建筑格局中的弧线结构，与古罗马环形建筑形式巧妙地意合，使这些雕塑与周围的环境有了对话，它们仿佛竖立于古罗马圆形建筑的长廊中，雄伟而壮丽。在灯光的微妙衬托下，每一件雕塑都仿佛舞台上的主角，但彼此间又相互应和、相互关联，形成了一个展现宗教、历史和艺术审美的有机体。设
11、计的细节处理与人文关怀细节的处理是展陈整体风格的最终体现与完美保证。当整体氛围、基调和节奏确定后，同样需要精心设计影响展示效果的细节。如以青铜纹饰、丝绸图案为基础元素来表现东方文明，以石材纹理、皮质肌理作为罗马部分的展示元素来达到艺术表现效果等等。在展厅的装饰细节上，运用了秦小篆体和罗马体的文字作为装饰符号，以浅灰色调反复出现在各自区域的展墙上，以与区域的划分相统一，与整体的氛围相协调。该展从设计之初，就将展厅的各项功能列入考虑范围之内。从入口处的存包、购买门票、领取语音导览，到展线中参观路线的引导，再至出口处的结束归还语音导览、取包等功能化设计，都体现出设计者想观众所想，方便观众参观的人文关怀。一个展览的设计过程，是对展览内容和展品不断学习和了解的过程。此次“秦汉一罗马文明展”有效化解了展厅结构的局限性给主题表现所造成的影响，也比较从容地贯彻了对话与怎样表现对话这一主旨要求，从而使整个展览既磅礴大气又细腻亲和，对观众具有较强的吸引力和说服力。 -全文完-
