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1、浅谈山水画的意境一、山水画中远的意境概述山水画从它产生开始，就和远有着不解之缘。庄子哲学的至高境界是虚、无、清、淡、， 而山水画的顶级精神境界是超逸、清淡，如此，两者就自然相互紧密联系在一起了。山水画 与老庄哲学之间的联系纽带就是远，山水画是自然而然朝着远的方向发展的，这是它自身发 展中的一项天然任务。远是山水画中不可缺少的意境元素，是山水画的要求和灵魂。正是由 于山水画在远的意境层而上具有独特的艺术美感，山水画才能够得以发扬光大。在创作山水 画的过程中，用远这一特质来表现与追求意境，以求达到忘我、忘物的山水意境和精神境界 来追求山水画创作的艺术灵魂。郭熙提出了山水画三远思想，阐述了创作山水画
2、的过程中艺术意境的诞生以及对于透视 和构图原理采用不同方法的视觉感受。这一思想成为了山水画的审美规则与范式。三远思想 是山水画作家对河、山等自然景物实行远近游目的换景移步式的总体观察，整体把握了真实 山水意境以后，精炼出来的图画绘制原则和经典意境范式。以对自然景物观察的层面上来看， 三远和西方画作所看重的透视布局方式有一些类似的地方。这在我国古代山水画论述中也有 提到，比如南朝宗炳就说过：去之稍阔，则见其弥小，这句话点出了山水画绘制中的视觉上 远小近大的规律。三远是整合了饱游饥看后的各种现象，是对真实山水艺术意境的再整合和 再创造，也总结了山水画作空间意境的处理方法。二、山水画中三远的意境内涵
3、（一）高远对于山水画中的高远，最开始在东晋的顾恺之就在画云台山记一文中作过论述：作 清气带山下，三分据一以上，使耿然成二重。宗炳在文章画山水序中也有过这样的论述： 竖划三寸，当千初之高。在绘制山水画的艺术意境中，高远能够将树木、房屋以及人物绘制 得很小，以这样的方式来衬托出山的高大的形象。以郭熙的作品早春图为例，我们能够 看出画的前部有重叠而上的岩石，笼罩在半山腰上的雾，从下向山顶上看，可以看到山势崎 岖，山色呈现出一片清明，山的高远表现得淋漓尽致。又比如沈周的画作庐山高图，山很 大，人很小，让阅画者不能看出山到底多大多高，整座山的下半部分还能够虚起来，就像是 只画了一座山的头部而让云朵盖住了
4、山的脚一样。就像郭熙所说的那样：山欲高，尽出之则 不高，烟霞锁其腰则高矣，这些绘画手法完全是为了体现山的高远空间意境。能够最深刻表 现山的高远的画作还要属范宽的溪山行旅图，欣赏整幅画作，一座巨山立于天地之间，就 好像一个有着逼人气势的巨人，像这样高远的山峰给人以一种极其崇高的气势感。高远意境 的刻画手法最能将那些北方的崇山峻岭描绘得活灵活现，观画时高山仰视之情油然而生。（二）深远山水画中的深远也就是山水朝着纵深方向而向远处发展，陈传席先生解释为：深远不可 以独自成立，它或者归于平远，或者归于高远，但是平远和高远之中也肯定有着深远的存在。 在创作山水画的艺术意境的时候，可以通过增强云气的刻画的方
5、式来增添画作中的深远意境, 给人一种空间深远的艺术意境。黄公望的画作九峰雪雾图就是采取了深远的刻画方法来 完成的，整幅画作展现出了一个山重水复的画境，阅画者如身临其境，有江山无尽的感觉。 再比如郭熙的画作早春图，在阅览画作的时候，我们看到高矮交错搭配的树木，在视线的 交错、仰俯之间，我们感受到了一种景致之中还有景致的深远意境。（三）平远山水画中的平远，顾名思义，是向水平方向的远的发展。平远能够给人带来一种冲淡和 冲融的感觉，不对人造成任何精神上的压迫感，给人以自在和安详的精神体验。这是一种人 的精神达到自由时的状态，也恰恰是老庄所追求之生命状态。当山水画中自然地出现远的意 境后，就开始自觉地转
6、向平远这一意境。相对于深远和高远来说，平远更能够体现无拘无束 以及散淡任达的自由情怀。我国古往今来的山水画之所以看重平远艺术的境界，那是由于山 水画的平远空间意境更能展现山林居士的精神境界和审美情趣。宋代以后的画家所作山水画 基本都是平远类的，连郭熙也是概莫如是。郭熙山水画平远的创作手法不但能够解读为精神 意义上的，在艺术表现形式之中，意境之美感也需要透过具体的笔墨来表达的。故此，山水 画中的平远景象用墨通常都比较淡，在平和的状态中把阅画者的思想引向淡和远的意境。三、远的文化和心灵折射远是我国历代山水画中非常重要的空间表现元素，不能说它单单表现为一个远字，它同 时也是中国文化艺术的映射和不同画
7、家心灵的折射。在历代山水画创造中，画家们对空间的 理解和刻画都是非常独特的，对远这种元素的认识与诠释也是很特别的。远并不单单展现画 家们的不同意识形态，也是画家们对现实的抗争。各个朝代都存在着这样的画家，比如黄公 望、石涛、范宽和吴镇等，他们都是这种意境的亲身体验者，否则也就不会产生搜尽奇峰 打学稿富春山居图渔父图和雪景寒林这些传世名作了。这些作品通通都是他们 在游历的途中经过反复体会和精炼才得以绘制的。在它途中他们无法达到这种境界，那就只 能通过画作来表达心志了。他们在山水画作中蕴含自己的精神世界之寄托，将现实世界中无 法达到的心境表达于笔墨纸砚下的山山水水，画中的意境更多已是一种心灵的寄托
8、。不论画 家们画中的景象如何.他们所刻画的高远深远和平远所蕴含的意境和折射的心灵之音都有一 个相似之处那就是对心灵自由的极度向往。山水画中的山水之美让画家流连忘返，经过心理 场景的交错变换，折射出画家超脱物外的理想意境。四、结语总而言之，我国历代山水画作的灵魂和所追求之至高境界都体现在一个远字上面。不论 是高远，深远，还是平远，画作中的这种远从笔墨处的直接目的来讲都是展现山水重复、山 山水水不可穷尽的视觉效果，给人一种引人入胜的感觉，让人恨不能身临其境，乐得不知归 处。而从文化彰显和心灵折射的角度来说，山水画作中的远往往都体现了画家对心灵自由的 一种超现实的追求，这层涵义又使得远的意境更加深沉。我们可以预期，只要山水画继续传 承和发展下去，对远的意境的追求将是无止境的。
