米开朗基罗博那罗蒂班级：15-7班姓名：秦书宇指导教师：王凡人物介绍米开朗基罗博那罗蒂米开朗基罗博那罗蒂（MichelangelodiLodovicoBuonarrotiSimoni，14751564），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰，又译“米开朗琪罗”、“米高安哲罗”1他的父亲是洛多维科迪莱昂纳多博那罗蒂迪西蒙尼（LodovicodiLeonardoBuonarrotidiSimoni）他的母亲名叫弗朗切斯卡迪内里德尔米尼亚托迪锡耶纳（FrancescadiNeridelMiniatodiSiena）他一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路他于1564年在罗马去世，他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家小行星3001以他的名字命名来表达后人对他的尊敬罗曼罗兰写过米开朗琪罗传，归入名人传中，是大卫，创世纪的作者1496年,米开朗基罗来到罗马 ,创作了第一批代表作酒神巴库斯和哀悼基督等.1501年,他回到佛罗伦萨 ,用了四年时间 完成了举世闻名的大卫.1505年在罗马 ,他奉教皇尤里乌斯二世之命负责 建造教皇的陵墓,1506年停工后回到佛罗伦萨 .1508年,他又奉命回到罗马 ,用了四年零五个月的时间 完成了著名的西斯廷教堂天顶壁画.1513年,教皇陵墓恢复施工,米开朗基罗创 作了著名的摩西、被缚的奴隶和垂死的奴隶.15191534年,他在佛罗伦萨创 作了他生平最伟大的作品圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕.1536年,米开朗基罗回到罗马 西斯廷教堂,用了近六年的时间创作了伟大的教堂壁画末日审判.之后他一直生活在罗马 ,从事雕刻、建筑和少量的绘画工作,直到1564年2月18日逝世于自己的工作室中.他创作的人物雕像雄伟健壮,气魄宏大,充满了无穷的力量.他的大量作品显示了写实基础上非同寻常的理想加工,成为整个时代的典型象征.他的艺术创 作受到很深的人文主义思想和宗教改革运动的影响,常常以现实 主义的手法和浪漫主义的幻想,表现当时市民阶层 的爱国主义和为自由而斗争的精神面貌.米开朗基罗的艺术 不同于达芬奇的充满科学的精神和哲理的思考,而是在艺术 作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情.这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的,他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实 的反应.这些都使他的艺术创 作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰作品赏析 大卫雕像创作于16世纪初，像高2.5米，连基座高5.5米，用整块大理石雕刻而成，重量高达5.5吨。
大卫，是文艺复兴雕塑巨匠米开朗基罗的代表作，被视为 西方美术史上最优秀的男性人体雕像之一 大卫获得巨大的成功，标志着米开朗基罗艺术上的成熟大卫是一座立像，高5.5公尺，是在一块被人损坏过，而没有雕刻家再敢于动手的，闲置了近半个世纪的巨大大理石上雕刻而成的米开朗基罗刀下的大卫是一个充满着旺盛生命力，有着必胜信念的健与美的英雄形象在米开朗基罗以前，不少雕塑家曾塑造过大卫的形象，往往是表现战 斗胜利后的大卫形象如多那太罗的青铜雕像大卫，显出喜悦和悠然自得的神情而米开朗基罗却是精心刻画了大卫临战前的一刹那头部微微转向左方，双目紧紧 地凝视着敌人，左手握着肩上的投石器，右手自然的下垂，略握拳头，外表的平静，使塑像更具内在的紧张 和运动感，更加显示出大卫的沉着、勇敢和必胜的信念米开朗基罗的大卫获得了盛大的成功，雕像的勃勃雄姿成了当时佛罗伦萨 市民心目中抵御外敌、保卫祖国的英雄形象的化身它被西方美术史称为最值得夸耀的男性人体雕像之一大 卫15191534年，41岁的大师又重回到佛罗伦萨 ，出生美第奇家族的教皇利奥十世又强迫米开朗基罗为其祖宗圣洛伦佐陵墓制作雕像，他创作了他生平最伟大的作品圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕，著名的雕像昼、夜、晨、暮就是安放在这座陵墓的石棺上。
摩西是在埃及当奴隶的希伯来人(即以色列人)利末的后代，长大后受到上帝恩赐，带领 以色列60万奴隶出埃及，在西奈半岛定居，建立了以色列国，所以摩西是古代以色列民族大智大勇的领袖摩西受上帝旨意建立各种诫命，律例和典章，著名的有“摩西十诫”，一直为古以色列的绝对 法权，因此他是一位贤明的王者和立法家，是公正不阿的法权象征摩西是一尊半神半人的雕像，是基督教和世俗的完美结合形象传说 摩西立法时已年过80岁所以米开朗琪罗塑造一位体格强健的老年智者，他处于激愤的瞬间，坐着侧转头 部，头顶 上生出两只触角，那是神所发出的“神光”；他一只手捋着长须 ，另一手紧握十诫法板，双目远视 ，在神情凶猛的眼神下紧闭 双唇，由于对违 法者无比愤怒，因理智而处于暂时 的克制；裸露的臂膀，凸起的肌肉强有力地护卫 着十诫法板，显示出有力量依法治理国家；他右脚有力地踩着大地，左腿后曲，脚趾点地，似有欲坐又起之势，是情感和理智尖锐冲突的瞬间，仿佛欲跃而起，怒斥犯法者他是一位真理、正义、至高权威化身的神，准备向世俗的罪恶宣战；他是一位德高望重、立法、护法、执法者的象征；一个愤怒的神发出的可怕的预言，是神对人类的愚蠢和野蛮所作的判决。
雕刻家有意夸张摩西的长胡须，他一手捋着长须 ，胡须转 折动势 既显示出内心激愤的情绪，显得德高望重的君王权威同时以多褶厚重的斗篷覆盖身体下部，形成一个单纯 的整体，把观赏 者的视线 引导到上半身的头和臂膀，尤其突出地塑造了裸露的右手臂和薄衫紧裹的胸部，使观赏 者看到，坚强的肉体里蕴含着巨大的生命力摩西哀悼基督云石雕像，高175厘米，米开朗基罗创 作于公元1498年，现收藏于罗马 梵蒂冈圣彼得大教堂这件作品是米开朗基罗为 圣彼得大教堂所作，是他早期最著名的代表作作品的题材取自圣经故事中基督耶稣被犹太总督抓住并钉死在十字架上之后，圣母玛丽亚 抱着基督的身体痛哭的情景雕像中，死去的基督肋下有一道伤痕，脸上没有任何痛苦的表情，横躺在圣母玛丽亚 的两膝之间，右手下垂，头向后仰，身体如体操运动员 一般细长 ，腰部弯曲，表现出死亡的虚弱和无力；圣母年轻而秀丽，形象温文尔雅，身着宽大的斗篷和长袍，右手托住基督的身体，左手略向后伸开，表示出无奈的痛苦；头向下俯视着儿子的身体，陷入深深的悲伤之中；细密的衣褶遮住了她厚实的双肩，面罩却衬托出姣美的面容圣母的表情是静默而复杂的，不仅倾 泻了无声的哀痛，也不只是圣母充满哀思的祈祷，它已经大大超出了基督教信仰所饱含的内容，这是一种洋溢着人类最伟大最崇高的母爱的感情。
作品采用了稳重的金字塔式的构图，圣母宽大的衣袍既显示出圣母的四肢的形状，又巧妙地掩盖了圣母身体的实际 比例，解决了构图美与实际 人体比例的矛盾问题 基督的那脆弱而裸露的身体与圣母衣褶的厚重感以及清晰的面孔形成了鲜明的对比，统一而富有变化雕像的制作具有强烈的写实技巧，作者没有忽略任何一个细节 ，并对雕像进行了细致入微的打磨，甚至还使用了天鹅绒进 行摩擦，直到石像表面完全平滑光亮为止这一切都赋予了石头以生命力，使作品显得异常光彩夺目米开朗基罗还 将自己的名字第一次刻在了雕像中圣母胸前的衣带上作品一经展出，立即轰动 了整个罗马 城，从此便与作者米开朗基罗的名字一起成为了艺术 史册中光辉的一页圣伯多禄大教堂圣伯多禄大教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano)，又称圣彼得大教堂、梵蒂冈大殿由米开朗基罗设计 ，是位于梵蒂冈的一座天主教宗座圣殿，建于1506年至1626年，为天主教会重要的象征之一作为最杰出的文艺复兴建筑和世界上最大的教堂，其占地23,000平方米，可容纳超过六万人，教堂中央是直径42米的穹窿，顶高约138米，前方则为圣伯多禄广场与协和大道虽然并不是所有天主教堂的“母堂”亦不是罗马主教（教宗）的主教座堂，圣伯多禄大教堂仍被视为是天主教会最神圣的地点。
意大利文艺复兴时期的多位建筑师与艺术家多纳托伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗和小安东尼奥达桑加罗等都曾参与圣伯多禄大教堂的设计圣伯多禄广场的设计人是贝尼尼堂内保存有欧洲文艺复兴时期许多艺术家如米开朗基罗、拉斐尔等的壁画与雕刻根据天主教会圣传，圣伯多禄大教堂是宗徒之长圣伯多禄的安葬地点，历任教宗也大都安葬于此圣伯多禄大教堂由于其礼仪作用，是著名的天主教朝圣地点之一教宗每年会在此举行多个仪式，包括圣殿内外的人数，每次约有一万五千人到八万人参与圣伯多禄大教堂与基督教历史上许多事件都有很强的关联，早期基督教、教宗国、宗教改革、反宗教改革等等米开朗基罗设计 的圣彼得大教堂圆顶圣彼得大教堂内部教堂内部装饰华丽 ，华丽 到令人惶恐不安，令人窒息我们见 到的教堂中央著名大拱形屋顶是米开朗基罗的杰作，双重构造，外暗内明对于这个大圆顶 ，曾有过百年的波折，最先是布拉曼特于1506年设计 ，1514年他去世后拉斐尔接替了他六年后，拉斐尔也去世了，教会对教堂顶部借鉴哥德式的设计 ，强调黑暗与光明的对比，采用了玫瑰花窗，于是出于对教堂入口处的光线对 比效应的考虑，圆顶 被取消后来米开朗基罗在71岁高龄时 接替了这项 工作，以“对上帝、对圣母、对圣伯多禄的爱”的名义，恢复了圆顶 。
圆顶 廊檐上有十一个雕像，耶稣基督的雕像位于中间，廊檐两侧各有一座钟，右边的是格林威治时间 ，左边的是罗马时间 米开朗基罗最重要的绘画作品是梵蒂冈西斯庭教堂的天顶画创世记西斯庭教堂是教徒的礼拜圣所，也是天主教裁决重大事务的要地1508年尤利乌斯二世把米开朗基罗从正在为他从事的墓建工程中召回，开始重新装饰西斯庭教堂委托到了米开朗基罗，这是一个向天作画的时刻西斯廷屋顶壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一米开朗基罗在大厅的中央部分按建筑框边画了连续9幅大小不一的宗教画，均取材于圣经中有关开天辟地直到洪水方舟的故事，分别名为神分光暗、创造日,月,草木、神水分陆、创造亚当、创造夏娃、诱惑与逐出乐园、挪亚献祭、洪水、挪亚醉酒这幅巨型壁画历时4年多才完成，由于长期仰面艰苦作画，他颈项僵直，书信都要置头顶仰视壁画中以创造亚当最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示创造亚当创造亚当是米开朗基罗的代表壁画中的重要部分因为他在佛罗伦萨 的盛名，当时的罗马 教皇尤里乌斯二世邀他参加制作教皇陵墓，后又中断。
1508年他被迫接受了西斯廷礼拜堂屋顶壁画的任务，他当时的心情是悲愤的，不料此壁画后来成为他生平最大杰作米开朗基罗平易，但又超凡脱俗他无以伦比的艺术 天赋和创造力全部献给了艺术 ，他追求艺术 真善美之表现力的执着与忠诚更是感人他告诉我们无论遇到多大的困难都要为了自己的理想坚持下去，拼搏到最后结语米开朗基罗的生平和他给了我们什么启示？追求完美，在细节 上决定成败END。