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1、目 录一. 中国传统符号在现代设计中的现象2二. 国外艺术设计的启示3三. 中国文化传统符号中的文化内涵3（一）传统符号中的文化思想4（二）中国传统符号的意境5（三）中国传统符号的意蕴6U!（一）留意取神7（二）去繁化简7（三）适意合用7（P4）巾西融合8五.街吾8参考文献10&i射11中国传统符号的善用与传承回视近年来由于全球经济、文化的一体化，促使国际掀起回归木土以达到保护传 承自己国家的传统文化的现代设计理念。设计界亦开始摒弃先前的一味模效两方 设计的观念，转而大量运用起“中同传统符号”，希望通过在设计中运用中网传统符号 立木土视觉设计语言，在国际上重槊设计形象。对此，设计界呈现出积极而
2、 活跃的氛閛，专业设计师、专业院校的学生在这方面也不断取得好成绩，这一想象使 我们感到欣慰。然而，随着“中国传统符号”的大量运用，设计领域出现了中国传统 符号的视觉符号的泛滥现象，不难在丰富多彩的艺术设计作品中发现：“味” 有Y，却没有“意”。这这种现象，使我们不得不开始质疑：这是在保护传统文化还是 在破坏传统文化；不得不重新思考我们是否真止了解木国的传统文化内涵；不得不重 新思考在应用传统符号吋保留化的基础上现代化、国际化以达到传承的口的。一、中国传统符号在现代设计中的现象中国传统符号体系庞大，其中包括：彩陶艺术、纹样、青铜文化、玉器、漆器、金银器、瓷器、以及无数精彩的建筑、雕刻，卷轴画、金
3、石书法、宗教佛像、民间艺 术等等众多传统符号资源。传统符号资源里然众多，但是大多设计人士对传统符号奉 行“拿來主义”，在设计中，中国传统符号理解为简单符号的拼贴和挪用。缺乏理性地 应用于包装设计、标志设计、建筑设计等方面。如：（图1）中的北京西客站又现代的几 何体结构加明清吋代大屋顶样式的建筑物，使整个建筑物不伦不类的！又如（图2）,标 志是以文字放置在一个明朝吋期的椅子中间相结合形成。标志整体来看似乎蛮冇体色, 但是在看到椅子的外形，让人以为是一个家具行业的标识，但看到标志中的文字吋， 它又在说明它是一个娱乐场所的标识。整个标识意思混乱！图1图2著名设计师宋建民在中W传统阁形与现代视觉设计关
4、联问题的思考中说.“关 于中W传统阁形与现代视觉设计命题的提出，显然是被逼出来的。因为我们身边 有太多的是不具备“的、现代的”含义的东西”甚至指出了设计作品中缺少了心、 言、阁、物、境等五样PJ在的东西。它们意指的是什么呢？只是普普通通的心、语言、 阁像、物体、环境吗？不！在这里“心”是指：对文化，对美的感应的心智模式；“言” 是指：民族文化和思想的载体；“图”是指：传统图形；“物”是指：设计“图”的物 化过程；“境”是指：所造之“物”呈现出来美感和令人联想的意境。也就是说一份有 真正“中W的、现代的”的设计应该是设计师在用心理解传统文化的基础上运用传统 符号去粕留精，创造出新的视觉符号，使设
5、计作品带给受众荞感受到作品中的文化意 境，一种带有中W文化内涵的意境。从许多的设计作品里而看来，我们对自己W家的文化传统符号不是不知道，而是 对文化传统符号的文化精神不理解，对文化传统的文化内涵不理解。从而出现设计师设计出的作品缺少了真正“中国的、现代的”此等状况，事实表明，中国传统符 号并不只是一个中国结、一个京剧脸谱或一个青花瓷的视觉形象那么简单，它们是需 耍积淀深刻的文化涵才能转变为真正的“中W文化符号”。二、国外艺术设计的启示就算在这样的中国传统符号应用在设计中盛行现象中，我们常常看到有“北欧设 计”、“意大利设计”、“美国设计”、“日本设计”、“德国设计”等，单单没有“中W设 计”。
6、在国际设计中之所以标有北欧、意大利、美国、日本、德w等w家地域的名字， 外国设计师们的作品具有自己国家的设计特色是一个很重要的因素，在设计作品中含 有它们本W独特的文化内涵底蕴在其中.如（图3）、（图4）分别为円本与美W的设计 作品，从图1中日本的设计作品中似乎看到了一种既静乂楚楚动人的一种文化气息， 这也就是他们本国一种的独特文化。图3图4在设计作品中含有它们本国独特的文化内涵意象和现代国际化的视觉语言，使它 们在岡际上总是独树一帜。这也就表明了为什么没宥“中岡设计”，中岡传统符号应用 在设计中虽然多，但是设计作品中不具宥G己木同的文化内涵意象和现代同际化的视 觉语言。没有中国独特的文化内涵
7、意象的设计，在国际上也就没有所谓的“中国设计”。三、中国文化传统符号中的文化内涵“中华民族，是古今各族的总称；是由众多民族在形成为统一国家的长期历 史发展中逐渐形成的民族集合体” 1。随着中岡上下五千年的文明跨度，我们拥有自己拨孝通.中华民族多元一体的格局.中央民族大学出版社，1999独特的历史文化、自己的艺术文化思想、自己的艺术文脉、自己的艺术审美观。在幅 员辽阔的空间广度里，更是形成了许多既冇明显地域文化特征作为叫大文明古W之一的中W,不难看出中W传统符号所包含的中W独特文化思 想和意蕴。中国传统符号特殊的文化思想和意蕴是我们每个设计师都要去了解的，如 果意图单纯地用某一个中国符号去设计，
8、向外界传递中国的文化，那也是徒劳无功的。 连设计师自己都不了解木W的文化意境，又何谈别人可以理解你设计作品中的意义 呢？（-）中国传统符号中的文化思想内涵中国传统符号是来自于自然、来自于生活、源自于中W特殊的文化概念。中国的 艺术设计在以儒家、道家等等不同的人文思想为埋下了不同于西方W家的人文思想的 中国式美学和文化思想、艺术设计思想。儒家主张个人品格的精进，灌彻完善的伦理 思想道德观念；道家思想主张一生二，二分阴与阳，生生不息衍万物。人与万物共生， 顺其自然，以求天人合一的人文思想。K久以来人们以道是中W文化的精神核心。它有W种含义，一是关于宇宙、自然 和事物的本体之道，B|j:天道；二、是
9、有关人的自然之道，生命之道，生存之道。中 W人感应的精深幽微，确立了最佳的生存之道，即顺应规律的“天人合一”思想，并 以此为主导建构生命意义和生存路向2。中W自古以来注重自然，这亦是道家思想对人 们的促成。质朴、适宜、简洁、精巧、含蓄、天然、古雅、生趣等均是古代人们对艺 术品自然的追求，这也就是古代人们的审美观和美学思想。追求自然美，不强求改变 本质，顺应自然。这点从大量的古代的艺术设计作品里面不难看出的，如：夏商时期 的器皿陶鬵。陶鬵造型犹如自然界的动物形状（图5）,敁的生动多趣。明朝时期 的家具椅子，不多做装饰，追求材质的自然美、实用（图6）。在考工记记载 中就有“天有时，地有气，材有美，
10、工有巧。合此四者，然后可以为良” 3。它强调了 人与自然的和谐与共的设计观念。强调了造物所用的材料都是取自大自然，同一种材 料生长在什么样的气候、什么的地理条件，以及什么时候采集加工，都直接关系着制 造岀来的器物的质量。2翟墨.主编.人类设计思潮.M河北：河北美术出版社2007. 6 56 3奚传绩.编著.中外设计论著精读上海:上海人民美术出版社127 -132图5图6中国注重自然是中国传统符号文化内涵的一个主要精髓，我们要把握好这一精髓 冰能在设计中应用好中国传统符号。（二）中国传统符号的意境中W注重自然，崇尚意境。在中W不同朝代时期有不同的代表性艺术品，艺术特 色更是与众不同。艺术特色是人
11、们对艺术品赋予的艺术意境。中W传统符号中所体现的意境：如在商周时期以精湛的冶炼铸造技术为前提的精 美的青铜器。其中青铜器的一种器皿“鼎”，鼎是古代人们大多都是拿来祭司时用 来装祭物。所以在鼎上的纹饰造型夸张、庄严。敁示出鼎的朴质不失威严的艺术特色 意境。秦汉时期的雕塑（图7）艺术品中妞示出的质朴造型和漆器（图8）敁示岀糈美 的艺术特色意境；魏晋南北朝时期绘画艺术逐渐兴起，随着佛教的传入，印度僧人和 丙域工吒进入中国，使得这一时期艺术特色上带有表现出清秀、神秘、淡远异邦的色 彩意境。唐代时期达到了中国封建文化的巅峰，所有在这个时期的艺术品都敁示出更 加饱满、丰富、富W、平贵的盛世风格的意境。宋元
12、时期的艺术成就主要表现在陶瓷、 丝织、画等方面。陶瓷、丝织品和画都敁示出精致细腻、淡雅秀美艺术特色意境。明 清W代的艺术成就以家具为盛名。明代的家具风格敁示出雅洁朴素不失大方的艺术特 色意境，而到清代的家具由于受到西方艺术的影响，家具注重装饰，装饰过多使家具 敁示岀雍容华贵的艺术特色意境。在民问艺术品中，剪纸、脸谱等，它们敁示出质朴、 含蓄、生趣等艺术特色意境。中W传统符号的艺术意境就是中W式美学的在艺术品上的生动体现。图7图8图9（三）中国传统符号的意蕴随着历史的演变，中鬧历史文化的积淀和中閩的艺术设计在以儒、道等人文思想 的共同浸润下，从而影响着人们的思想，形成中国传统符号上的多种意蕴。中
13、国传统 符号上的多种意蕴亦是古代人们对事物的精神寄托和对美好事物的向往，从而对物体 赋予意义。这个亦是中鬧传统符号的一大文化内涵特点。不仅在中国的艺术品中具有艺术特色意境，而在中国传统图案中更是“言必有意”。 如.竹（图9）,竹在“网君子（梅、兰、竹、菊）”中寓意为人清高、不刚不柔的君子 道德精神；在平常中，竹又为节节高升的吉祥寓意。这是因竹子种上宥节而寒暑长青， 四季不移。如：唐朝诗人杜茁作的诗：新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。玉碎不改白，竹焚不毁节。未川土时先有订，至凌云处总虚心。诗人以诗中的竹来明志，以诗来寄托情感。在传统图案中更是把“言必宥意”表 现的淋漓尽致。如：蝙蝠寓意为福（图10
14、）;鹿寓意为禄（图11）。中国传统符号具有意蕴，设计师在设计中使用这样的符号时具有一定的难度，可 是只耍了解清楚了，它就会为设计作品带来锦上添花的效果。图10图11图12传统符号的善用与传承在新时代要求下设计师对中国传统符号不但要了解其中的文化I涵，我们还要其 进行改造和创新，并那些古老的传统视觉符号经历史长河的冲洗不吋能保持历久弥新, 加上不同吋代人们的审美观也会不同，有些原有的传统符号在现代已不被人们所接受, 我们唯冇在保持内在的文化内涵基础上进行改造和创新。使中国传统符号具冇中国化、 现代化在国际上所认识和接受。中国传统符号得以源远流长。对中国传统符号的创新，不能凭空想象，应将其置于当代
15、文化之中，切合设计所 要表达的主题。用现代人的审美观、现代人的手法去理解和表现，对传统符号进行应 用。著名设计师靳埭强先生也曾提出了设计师应从传统思想中理解传统符号的哲理， 经过思考消化，才能衍生新的创意。在对中国传统符号的创新可以从：留意取神、去 繁化简、适意合用、中西融合这四方面相结合去表现和应用。（-）留意取神中国历史文化的积淀使中国传统符号具有深度的文化底蕴。想在设计中真正体现 出味，那就不能舍掉传统符号中的意蕴精神，使苏继续保留传统文化趣 味和意蕴。（二）去繁化简许多中岡传统符号在现代人看显得繁琐、过于其象。少了现代感。在传达过程中 不被人们所喜欢，作品亦少了一些吸引人的意境。在应用中国传统符号时应去繁化简, 保留符号的原宥意义，通过形象结构的简化获得现代精神的表现。赋予新的生命力。（三）适意合用只有深刻地了解了传统符号的意蕴，运用得体，在设计中一定程度上才能很 好的传达了作品的意境，传达了中国内在的文化精神。中国传统符号含有一种或多种 意蕴，又或者一些传统符号并不能完全代表的形象。这些都在现代化设计上 为设计师带来Y定的难度，如果运用不得体，符号意蕴表达不到位，甚至可能出现 相反的效果，后果可想而知。如：香港揸打银行推fli的一套钞票。这一套六张的钞票 的插副引用吉祥瑞兽飞禽，一千元的面值为“金龙”，五百元的面值为“凤
