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1、摄像篇7数字视频作品的画面拍摄目录Contents 8数字视频作品的声音录制Chapter 8 数字视频作品的声音录制 1. 了解声音制作的各个环节。 2. 了解室外声场和室内声场的特点。 3. 理解灵敏度、频率范围、动态范围、方向性等与传声器特性有关的概念。 4. 了解传声器的种类与特点。学习目标 5. 掌握现场拾音时传声器使用的技巧。 6. 了解调音台功能和种类。 7. 掌握前期录音、后期录音和同期录音的方法。 8. 掌握音响的录制方法。学习目标主要内容8.18.2拾音技术8.18.1.1 声场 1. 室外声场 在室外声场录音时，由于录音环境复杂，很多声音是随机出现的，对声音的控制也有较大
2、难度。在室外声场中通常要考虑两个因素： （1）大的障碍物会产生回声，如在山谷中呼喊时听到的效果； （2）室外的各种环境噪声，这一点尤其要引起重视，它对录音效果会产生很大影响。8.1.1 声场 2. 室内声场 声音在室内声场传播时，会受到房间墙壁、各种用品道具及人员等因素的影响。在室内，当声源发出声音时，到达听音点的首先是直达声，然后是经过一次、二次反射的反射声，在各次反射声中，由于声波所经过的路径不同，到达听音点的时间也不同，能量损失也不同，反射次数越多，能量损失越大。在听音点按照到达时间的先后，声音分为直达声、近次反射声和混响声。8.1.1 声场室内音响成分8.1.1 声场 所谓混响声，是指
3、声音经过多次反射后，密度达到一定程度，这时它们作为声音的连续衰减而被感知。 描述一个房间的混响，通常用混响强度和混响时间来表示。 混响强度反映了直达声与混响声大小之间的比例关系。 混响时间是指从关闭声源时算起，声音下降60dB所需要的时间。8.1.1 声场 混响强度大且混响时间较长时，声音听起来活跃、丰满，但混响强度过大且混响时间过长时，会影响声音的清晰度；当混响强度和混响时间过短时，声音听起来给人一种干巴巴的“沉寂”感，但清晰度较高。 由于声波在室内传播时会受到室内各种界面的影响，使直达声和各种反射声相互交织，其声能分布较为复杂。对一个房间而言，如果室内各点的声能是均匀分布的，称为扩散良好。
4、8.1.2 传声器的特性 1. 灵敏度 2. 输出阻抗 3. 频率响应 4. 动态范围 5. 方向性1. 灵敏度 传声器的灵敏度是指在声电转换过程中，将声压转换为电压的能力。灵敏度的选择因录制声源强弱与拾音距离而定。远距离拾音时，用高灵敏度传声器来拾取微小的声音；当超近距离拾音时，用低灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。 2. 输出阻抗 传声器的输出阻抗有高、低阻之分，高阻抗传声器在几万欧左右，低阻抗传声器在几十至几百欧左右。传声器输出阻抗必须符合或接近录音机，录像机或调音台等设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两台设备连接使用，就会出现失配现象。高阻抗传声器易被噪声干扰，传声器线不宜过长
5、；低阻抗传声器，抗干扰力强，传声器线可长些。3. 频率响应 是表征传声器对不同频率声波的灵敏度。 高频时，声波振动速度快，传声器膜片振动难于同步，使高频输出少、响应差；低频时，声波振动速度慢，传声器膜片不易受振，较难产生有效输出，低频响应不好；传声器的中频率响应一般较好。 传声器的理想频率响应曲线要较为平坦，使人耳能听到2020KHz的声音。3. 频率响应 人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应好的传声器；音乐与效果声的频率比较宽，录制音响要选用高、中、低频响应均好的传声器。 4. 动态范围 传声器的动态范围是指传声器在可以允许失真限度内，能够传输有用音量的范围。可以用传声器的最大声压级与
6、最小声压级的差值，或传声器的最大声压级表示其动态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态范围的传声器。5. 方向性 传声器的方向性是表征传声器对不同方向声波的灵敏度。 （1）全向传声器 它又叫无向传声器，在各个方向上的灵敏度是一样的。（a） 全向传声器 5. 方向性 （2）心形传声器 传声器前面的灵敏度高、范围很宽且大约相同；后面的灵敏度很低。总之，前面和后面的灵敏度有很大的差别。 （b） 心形传声器 5.方向性 （3）锥形传声器 又叫超心型传声器，前面的灵敏度和心形传声器相似；后面的灵敏度具有锐向性，能拾取小范围的声音。 （c） 锥形传声器5.方向性 （4）8字形传声器 是双向性传声器，前面和后面
7、的灵敏度高；左面和右面的灵敏度很低，甚至出现“死区”。 （5）锐向传声器 又叫超向性传声器或枪式传声器，是定向性传声器，锐向传声器只能拾取很小范围的声音，而抑制许多不需要的声音。 （d） 8字形传声器 （e）锐向传声器 8.1.3 现场拾音 现场拾音是在摄像现场同时用传声器拾取声音。 现场拾音要避免一切噪声干扰，如人员走动声、机器操作声等。录音员要戴上耳机监听，用手势、指示灯等非语言符号和导演联系工作；要注意声画一致。8.1.3 现场拾音 拍摄特写镜头时，要近距离拾音，产生近感音响效果； 拍摄远景镜头时，要远距离拾音，产生远感音响效果。 按传声器能否进入镜头，使用不同功能的传声器。 1. 可入
8、镜头的传声器 2. 不入镜头的传声器1. 可入镜头的传声器 （1）台式传声器 常用心形传声器置于现场会议的讲台上或电视新闻的播音台上，在演讲者的斜侧方，以仰角指向其嘴巴，既能准确拾取演讲者的声旨，又不妨碍演讲者的造型。台式传声器1. 可入镜头的传声器 （2）落地式传声器 一般将心形或锥形传声器置于落地支架上，支架可垂直调整到教师或表演者所需要的高度。人们只能在落地式传声器前面有限的区域内活动。 落地式传声器1.可入镜头的传声器 （3）手持式传声器 节目主持人、独唱演员、新闻记者常用。容易指向声源，多用锐向传声器。要外加风罩，防止在空中移动时产生的低频噪声或风声干扰；传声器线必须有足够的柔软性，
9、避免和地面引起摩擦声。手持式传声器1.可入镜头的传声器 （4）夹子式传声器 常夹在表演者的衣襟、口袋，领带上，或者挂在颈上，故称颈带式传声器。 是全向传声器，它与表演者的相对位置不变，用来拾取活动声源的声音。 可以置于离声源较近的地方，用来拾取功率较小的声源。夹子式传声器 1.可入镜头的传声器 （5）无线传声器 和有线传声器的主要区别在于省掉了与收录机相连的传声器线。 当表演者活动范围大，而传声器线妨碍其活动时，就使用无线传声器。无线传声器1.可入镜头的传声器 （5）无线传声器 无线传声器一般由小型的全向传声器与微型调频发射机相连，由收录机接收其声音。传声器常放在表演者的衫袋或夹在衣襟上，发射
10、机可放在裤袋或系在腰间。无线传声器2. 不入镜头的传声器 （1）吊杆式传声器 可分为手持吊杆式、支架吊杆式和车架吊杆式传声器。 常用心形或锐向传声器悬挂在吊杆上；支架与车架式吊杆还可以自由伸缩。 在录音员操作下，吊杆式传声器能跟随表演者迅速平移、俯仰、旋转，但要注意避免传声器及其光影进入画面。 一般把传声器吊在表演者的前上方，约45度俯角指向嘴巴。2. 不入镜头的传声器 （2）悬挂式传声器 将心形或全向传声器悬挂在表演者上方的绳索或钢线上。 在吊索与传声器之间应用弹性橡皮吊带连接，以防止声音沿吊索传到传声器。 也可以利用传声器线将其悬挂在表演者头顶前方的灯架上，悬挂位置就是拾音位置，它只能拾取
11、附近的声音。 当摄像现场太小，不能使用吊杆式传声器时，可使用悬挂式传声器2. 不入镜头的传声器 （3）隐蔽式传声器 隐蔽式传声器是将小型的全向传声器隐蔽在灯罩、花束、书籍、讲台等物体之中，拾取表演者的声音。隐蔽传声器的材料在声学上必须是透声的，只能有一点反射或吸收，才能获得较好的拾音效果。隐蔽式传声器还要注意传声器线的隐蔽。2. 不入镜头的传声器 （4）摄像机传声器 摄像机传声器可分为摄像机内置传声器和外置传声器两类。它们能与摄像机同步移动，拾取活动声源的声音。摄像机内置传声器是全向传声器，适用于拾取近距离的声音或大场面的效果声；摄像机外置传声器常把锐向传声器置于摄像机上面的传声器架上，拾取远
12、距离的声音。2. 不入镜头的传声器 （5）抛物面式传声器 抛物面式传声器能将远距离微弱的平行声波，经过抛物面反射器聚焦为点声源，把超心形传声器朝反射器置于焦点上。这样，沿轴线传来的声音就给传声器增加了一个额外的同相信号，产生了声学增益。在不能接近微弱声源配置传声器的情况下，如拾取鸟声，常用这种传声器。调音与录音技术8.28.2.1 调音台 1. 调音台的功能 2. 调音台的分类 1. 调音台的功能 （1）信号的混合 （2）信号的分配 （3）信号的处理 （4）信号的监听与监视 （5）附属功能2. 调音台的分类 （1）按处理信号性质的不同分： 模拟调音台：不改变传声器输入的模拟信号的性质而进行信号
13、处理的调音台称模拟调音台。2. 调音台的分类 （1）按处理信号性质的不同分： 数字调音台：各项功能单元基本上与普通摸拟调音台一样，不同的只是数字式调音台内的音频信号是数字化信号。 2. 调音台的分类 （1）按处理信号性质的不同分： 数控调音台：本质上是一个模拟调音台，在控制系统方面采用了一些数字技术。这是一种过渡性质的产品。 2. 调音台的分类 （2）按用途的不同分 录音调音台：录音棚内录制音乐节目的专用调音台。它必须具备多轨录音的相应功能。 扩声调音台：专为各类剧院、场馆舞台表演的扩声和现场直播设计的。也可用于双轨立体声录音。2. 调音台的分类 直播调音台：专用于电台的直播节目，故基于此有一
14、些不同于录音台或扩声台的特点。 首先要有很高的电声指标，以保证播出节目达到广播级水平。 其次，必须具有很高的可靠性，能够长时间连续播出无故障。 再者，直播调音台还必须操作简便，控制面板的设置力求醒目、明了。2. 调音台的分类 外采便携式调音台：主要用于外出录音。其特点是结构简单，输入路数少，如4路、6路、8路等；体积小巧、轻便，便于搬运，功能模块也少，但其电声指标并不因此降低，同样具有很高的质量。 DJ调音台：专用于迪斯科舞厅的调音台。其结构简单，但有较多的输入接口，此外还有一些特殊的功能单元， 2. 调音台的分类 （3）按输入通道分 按输入通道分，有4路、8路、12路、16路、24路、32路
15、、48路及更大的调音台。 8.2.2 数字录音机 数字录音机对信号的处理及存储是以数字形式进行的，其磁带所记录的格式分为DASH、DAT、ADAT及Hi8等多种记录格式。 1. DASH格式数字录音机 和目前普通盒式录音机一样，采用固定磁头，磁带在磁头上运动，其机械传动结构也和普通盒式录音机类似，但要比模拟式录音机精密。8.2.2 数字录音机 2. DAT格式数字录音机 采用脉冲编码调制，利用模数转换器将模拟信号转换为数字信号后，将“0”与“1”两种状态的电码通过磁带记录下来。DAT格式数字录音机分为固定磁头数字录音机（S-DAT）和旋转磁头数字录音机（R-DAT），其中以旋转磁头数字录音机最
16、为常见。8.2.3 录音方法 1. 单传声器录音法 2. 主传声器录音法 3. 多路传声器录音法1. 单传声器录音法 是用一个普通传声器或立体声传声器进行录音。常用单传声器拾取个体声源，如录制讲课、解说、独唱、独奏等音响。用这种方法录音时，根据不同的现场与厅室，按照造型艺术与拾音技术，确定传声器是否进入镜头，使用合适的传声器，选择最佳的拾音位置。 单传声器拾取群体声源时，将传声器放置在群体声源的比例平衡处，可以获得生动的深度感与层次感。2. 主传声器录音法 是用一个普通传声器或立体声传声器作为主录传声器，其它传声器作为辅助传声器的录音方法。 常用这种方法拾取有主次之分的群体声源，如会议现场，在主席台上放置主录传声器，在观众中间放置辅助传声器。 主录传声器的电平要大于而不能等于或小于辅助传声器，因为辅助传声器只是用来弥补个别声源的电平不足。2. 主传声器录音法 当长混响远距离录音时，主录传声器在混响半径附近调整，拾取适当的混响声。 主录传声器距离声源较远，为了获得良好的频率响应与信噪比，选择高灵敏度的传声器为宜。 辅助传声器多半在混响半径以内，可加强直接声。辅助传声器距离声源较近，若选用
